這是一個本不存在于電視劇題材中的細分題材，一個或許只屬于我們特有的時代劃分。

在那個時間跨度中，我們的父輩甚至今天垂垂老矣之人，親眼目睹了從無到有的神奇變化，也親身體會了從羸弱到雄健人龍化虎變。

或許《六姊妹》更多著眼于一個家庭中的瑣碎與吵鬧，但這并不妨礙我們從中窺探與回味六十年時間跨度帶給我們的深思與回憶。

也許會有人對這種“人心不足蛇吞象”的豪言壯語產(chǎn)生質(zhì)疑，畢竟要將六十年的點點滴滴，壓縮進短短四十集的篇幅之中，并不是一件容易達到并做好的事情。

面對這個只為一部戲年代劇，便從無到有憑空打造出來的“社區(qū)”。

面對為了能讓人產(chǎn)生足夠代入感，而全新打造或搜集的五萬多件具有時代特征的道具。

面對只為讓每一個角色都能與觀眾產(chǎn)生共情，竟一件又一件全手工制作的上萬套做舊戲服。

誰能說這部雖然只有短短四十集的《六姊妹》，不會達到零二年那部幾乎在同一時間播出年代劇的效果與反響呢？

雖然《六姊妹》未必會有“馮化成”所引出來的某些時代特征，但在那個依舊心懷“重男輕女”年代的大背景下，誰又能預(yù)見到不會出現(xiàn)如“馮化成”這般直戳?xí)r代痛點的精彩與高光呢？

面對一段又一段制作特輯的發(fā)布，面對一個又一個預(yù)告片的推出。

當(dāng)一部時間跨度長達六十年的年代劇要將精力放在細節(jié)上時，當(dāng)《六姊妹》不斷將闔家團圓作為主要鏡頭語言時。

我卻不合時宜的從細節(jié)中，看到了可能會出現(xiàn)的遺憾之處。

看著那擺滿餐桌的美食，看著那擺滿各種充滿時代感物件的房間。

這樣的一家人，這樣一個擁有六個姊妹而父親早逝的家庭，卻似乎缺失了某些真實感，一些獨屬于這個年代的真實感。

這種缺失甚至蔓延到了本該最容易復(fù)刻的餐桌之上，除了那鍋偶爾有熱氣飄起的雞湯之外，這是一桌缺少了煙火氣與熱乎氣的飯菜。

當(dāng)然，作為一部更可能是拍給當(dāng)下年輕人看的年代劇，作為一部更多受眾群未必是親身經(jīng)歷過那個時代的年代劇。

更適合這個時代的“虎狼之詞”自然是必不可少，至于那些本該在歷史上具有濃墨重彩一筆的內(nèi)容，也許并不是《六姊妹》想要或該去描寫的重點。

在劇情不斷的推進中，在預(yù)告片越來越多描繪出《六姊妹》的全貌時?！凹胰顺巢簧Ⅳ[不走，姊妹有今生無來世”這句幾乎貫穿了整個《六姊妹》的點睛之筆，也成為了看似最能被今天年輕人所能接受的文案。

可今天的年輕人，曾經(jīng)的“小皇帝”，又有多少人能明白、能體會劇中六姐妹之間相互往對方手中塞信封的含金量有多高。

無論如何，作為一部很可能會成為接續(xù)零二年那部觀劇狂潮的年代劇。

《六姊妹》在梅婷、鄔君梅、奚美娟三位貫穿始終“女主心骨”的引領(lǐng)下，陸毅、劉鈞、李晨、林永健等一眾“男家屬”的輔助下，吳倩、高露、穎兒、曹斐然、李嘉琦、董潔、沈月等一眾“姊妹”的共同維護下。

即便無法超越曾經(jīng)的年代劇經(jīng)典，也必將成為這個蛇年被人津津樂道的扛鼎佳作。

關(guān)于《六姊妹》的解讀暫時先寫到這里，更多精彩解讀且聽下回分解。

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