趙之謙（1829年8月8日－1884年11月18日），漢族，浙江會稽（今紹興）人。初字益甫，號冷君；后改字撝（huī）叔，號悲庵、梅庵、無悶等。清代著名書畫家、篆刻家。與吳昌碩、厲良玉并稱“新浙派”的三位代表人物，與任伯年、吳昌碩并稱“清末三大畫家”。自幼讀書習字，博聞強識，曾以書畫為生。參加過三次會試，皆未中。四十四歲時任《江西通志》總編，任鄱陽、奉新、南城知縣，卒于任上。

趙之謙極為珍稀的十二幀扇面

鄒 濤

這是趙之謙于乙丑年三十七歲時所創作的作品，完整而漂亮。據筆者所知，十二幀一套的折扇，趙之謙一生中僅畫此一套，極為珍稀。陶北溟題簽：“金輪精舍銘心絕品”，可見其心愛至極。著名藝術大師啟功先生于1992年在香港觀看此十二幀扇面后大為贊嘆，并題云：“浩劫平生恨，悲翁苦自悲。文章多兀奡，畫法最靈奇。矯矯東方讃，峨峨北魏碑。剛柔行與藝，俗眼莫相疑。悲盦早歲丁東南浩劫，平生磊落每于筆墨中見之。其書其印，世所習見。書擬魏刻，或以姿媚少之，非真鑒也。畫筆靈奇，魄力雄偉，雖寫巨幛，如揮尺素。而此便面十二葉，一一有尋丈之觀，真絕妙之跡，絕妙神品。今年香江之游，屬有眼福，屢見精美之作。然未有能及此冊之奇者，擊節之余，特為表而出之。壬申孟夏，堅凈翁啟功行年八十。”啟功先生觀畫時的喜形于色，仿佛就在眼前。

筆者在編著《趙之謙年譜》（榮寶齋出版社出版）時，曾見過此件印本，雖未見原作，亦知其珍稀，因而錄入《年譜》中。惜，當時數據不詳，只能記錄大概。今有機會與原作對面，可謂“神交”已久，真眼福矣！

余曾撰文謂趙之謙乃藝術全才，詩書畫印，無一不能，亦無一不精，稱其為藝林全能之冠，當非虛語。其于諸藝中，以篆刻最先名世，三十三歲前后風格即已形成；繪畫稍晚，三十五歲前后，風格亦已基本完備；書法最晚，三十五歲前后開始“大變革”，棄帖入碑，直至四十以后才定型，四十七八，才進入“人書俱老”之境。從趙之謙的創作形成過程可知，書畫印中，畫、印兩門，頗能體現其超凡之天稟，而書法，則在天稟基礎上，更賴時日功力。其三十七歲時嘗自評所書有“起迄不干凈”五字病，而此病乃“天七人三之弊﹐不知何年方能五位相得也（鄧天四人六﹐包天三人七，吳讓之天一人九）”。觀其諸藝，皆“天七人三”，天分之高，確非鄧石如、包世臣、吳讓之所能比。

畫與印，天分第一，人力次之。無天分者，即便十二分努力，也難成就，而有天分，若趙之謙，雖只三分人力，亦已自成家數。正因為此，趙之謙于此二藝，先成其名，定其調。讀此十二幀扇面冊，則可知趙之謙于此際（三十七歲），畫藝已然進入佳境，十二幅，或設色，或水墨，或濃郁繁復，或恬淡清雅，因題材而別，神完氣足。正如啟先生所評，“此便面十二葉，一一有尋丈之觀，真絕妙之跡，絕妙神品”。

觀畫題，可見其此際之書法，已經完全從顏真卿轉為六朝碑刻，雖處在劇變之中，卻不失方正渾厚，已非當年館閣體所可比肩。

詩書畫印本非獨立文藝，相互必定關聯融通。趙之謙正是綜合治藝能手，將諸藝機關打開，合而為一，最后“一以貫之”。因此，其詩書畫印，乃至為文、成就皆高妙，不分類別等級。惜其一生不以藝術家為目標，而是一心追求所謂的“功名”。

壬戌年（1862年）好友魏稼孫為其編印譜，趙為題篆書“稼孫多事”，并記曰：“稼孫竭半載心力，為我集印稿、鈔詩、搜散棄文字，比于掩骼埋胔，意則厚矣。然令我一生刻印賦詩學文字，固天所以活我，而于我父母生我之意大悖矣。書四字儆之。”此并非其故弄玄虛，而是真實心理表白。由此而帶來的直接后果，便是疏于文藝，詩書畫印始終“天七人三”，而不能“五位相得”，因此傳世作品不多。余曾廣搜相關史料，統計過其篆刻作品，盡管翻閱種種傳世印譜，卻不能有更多發現，總是那三百九十方（兩面印按兩方計）左右，令人難以想象那么一位名家一生所刻不到四百這個現實。書法作品與清末的名家何紹基、吳昌碩等相比，簡直少得可憐，畫則更是極尠。

確切地說，趙之謙生性喜愛詩書畫印，更有藝術天賦，只不過，不想違背“父母之命”，致力于獲取功名，光宗耀祖。 在其生活無著落之時，也曾以書畫鬻食，但他“自愛自貴”，不輕易為人作，偶爾應同好之求，才動筆設色。 偶爾也以之討好潘祖蔭等朝廷高官，期待能完成“父母生我之意”之使命。 然而，一生三上京城，四試禮部，始終“名落孫山”。 不是他無此實力，乙丑春禮部試，由于答卷中多用古體字，“貪用緯書子史，致主司有不識之字三十余”，得而復失。 考官也許以為趙之謙故意發難，怎可輕饒，允其合格？ ！

其實，趙之謙在之前的一二年中，與好友沈均初、胡澍、魏稼孫等“癖嗜金石”﹐廣搜歷代刻石、六朝文字，編輯《補寰宇訪碑錄》、《六朝別字記》等，棄帖學入碑學，書風為之一變。可以想象，其于試卷中，書寫六朝文字，使用碑版別字，主司不識者三十余，能不懊惱？！試后，他致書好友胡培系云：“書至此﹐則于館閣體大背﹐弟等已無能為役﹐不妨各行其是。”

乙丑試后，雖未中榜，但致書好友云：“弟雖被斥落﹐尚得謄錄一名。如能到實錄館當差﹐則二年余便有保舉﹐優則厭班即選﹐次亦得本班分發。救貧之計﹐莫過于此。”看來，趙之謙滿以為可以兩年后有保舉，因此心情尚不壞。于是，是年秋回家鄉，臨行前創作了大量作品，分怡同好、同年。

是件十二幀扇面，便是此時此種心情下所創作之成果。

扇畫系應“季聞”而作。季聞姓祁，山西高平人，碩學，甲子、乙丑兩年常與趙之謙討論鼻煙等事，迫促趙之謙撰寫成《勇廬閑詰》一記述鼻煙之專著。兩人，當屬“畏友”。趙之謙于甲子、乙丑間，為季聞作書畫頗多。筆者著《中國書法全集71趙之謙》卷，收有《為季聞行楷冊》十二開二十四頁，系甲子六月所書，錄自作詩歌計二十二首，當可參閱印證。

趙之謙于繪畫師從何人？筆者廣搜趙之謙的各類資料，卻始終未能發現趙之謙書畫篆刻的師從關系。雖然有書法師從德林之說，但據趙之謙三十七歲致胡培系的信可知，趙與德林在京有過交往，也一起合作過繪畫，看過德林作書，從中悟出寫魏碑的“橫豎波磔諸法”，是“以片刻竊之”，師其法而未入其門。（參見拙著《趙之謙年譜》）看來其于繪畫，是“自學成才”，并未師從過何人。

曾見有他與任熊（渭長）合作之畫，可知，兩人曾有過不少交往。如果我們將趙之謙三十一歲所作的《為元卿花果圖冊十二開》（上海博物館藏）和《為英叔花卉圖冊十四開》（故宮博物院藏）與任熊的《姚大梅詩意圖冊一百二十開》（故宮博物院藏）和作于大碧山館的《花卉圖卷》（故宮博物院藏）相比，不難發現兩者的諸多共通之處。牡丹等花卉的畫法幾乎一樣。勾勒后設色，方法也相同。各種花卉綿密穿插，布置大開大合也非常相近。兩人的繪畫技法，繪畫觀念是相通的。

趙之謙出生于紹興，及長，來往于杭嘉湖一帶。浙江山水清淑，文人薈萃，藏家集中，這給趙之謙學習古典創造了極好的人文環境。因此，趙之謙很早就對宋元明清歷代繪畫有深入研究，并充分運用其天稟，過目不忘，汲取養分，為我所用。這套十二幀扇面，讀其畫題可知其取法：錢坤一（錢載）、青藤道士（徐渭）、復堂（懊道人、李鱓）、石濤、陸叔平（陸治）、冬心（金農）、虬仲（李方膺）等等。其中提及李復堂四次，可知他于李復堂用心最多。

清代繪畫尤其是花鳥畫，以惲南田為代表，研求沒骨法，上追北宋徐崇嗣畫風，設色典雅明麗，開時代新風。一時，學者多宗之，形成流派—“南田派”。惜南田之后，乏高手繼承發揚，這一派繪畫便呈強弩之末的態勢。“揚州八怪”出，一洗南田派末流纖弱風氣，以寫意法作畫，氣勢恢宏。他們學習徐青藤、陳白陽以及八大山人，以書入畫，追求書寫效果，重其神而輕其形，一時間在民間廣為流行。然而，任筆揮灑，若無書法功力及高深的文化修養，往往墜入俗態。“揚州八怪”之后，大多魚目混珠，寫意畫也趨頹勢。至道光年間，畫界相當沉寂。趙之謙正是在這個時期出生的。關于趙之謙學畫的經歷，并無記載。

趙之謙一生創作數量不多，作品比較集中在二十九至四十四歲間，四十四歲買官江西之后，“誓不操刀，畫不多見”（參見他江西同事張鳴珂《寒松閣談藝瑣錄》）。當他在江西實現了一個窮知識分子的最低愿望，當一個七品官后，他決心要去做一位賢官，受百姓愛戴的好官。他把絕大部分精力放到編輯江西通志、當好知縣上，然而，這種純粹的知識分子的善良愿望可能實現嗎？當然不可能！他為了為官而舍棄了他天生所鐘愛的藝術。歷史上由來已久的“官本位”害人不淺！這是他的不幸，更是人類藝術史上的不幸。他本來可以創作得更多更好！這位天才藝術家，留給后世的作品太少了。對此，我們只有惋惜，更無他言。

簽條：悲盦墨寶，金輪精舍銘心絕品。北溟并題識。辛酉十月既望。鈐印：祖光（白文）

扉頁：趙撝叔畫扇十二葉。壽陽祁季聞舊物。己未夏初得于夷明，真銘心絕品也，秋八月裝竟題。祖光。鈐印：陶祖光印（白文）

款識：

一、青藤道士畫荷法，撝叔撫之。乙丑六月。鈐印：趙撝叔（朱白文）

二、此亦臨復堂本，勉力或當過之。乙丑六月，撝叔記。鈐印：趙撝叔（朱白文

三、、昆山片玉獻者璞，桂林一枝乃惡客。乙丑六月，撝叔揮汗作。鈐印：趙撝叔（朱白文）之謙印信（白文）、

四、當得百齡，乙丑六月，撝叔擬陸叔平本。鈐印：趙之謙印（白文）

五、金蓮寶相，右肩偏袒。薔薇露耶手可盥。撝叔。鈐印：之謙印信（白文）

六、由人勺藥吾守其黑背臨懊道人本，乙丑六月，撝叔。鈐印：趙撝叔（朱白文）

七、撝叔戲墨，頗類錢坤一。鈐印：趙撝叔（朱白文）

八、雙清，撝叔擬石濤。鈐印：趙撝叔（朱白文）

九、秋風江上，撝叔作，乙丑六月。鈐印：之謙印信（白文）

十、兼有冬心由虬仲之長，妄自矜栩，大可哂不。撝叔。鈐印：趙之謙印（白文）

十一、臨李復堂，同治乙丑六月為季聞道長兄畫此十二葉，時將南歸，即以志別。趙之謙記。鈐印：之謙印信（白文）

十二、扁舟客歸去，來毋因陳菊花杯。臨李復堂，撝叔記。時同治六月八日也。暑雨初過，幾席蒸潤。寫此差足排悶。鈐印：之謙印信（白文）

跋：浩劫平生恨，悲翁苦自悲。文章多兀奡，畫法最靈奇。矯矯東方贊，峨峨北魏碑。剛柔行與藝，俗眼莫相疑。悲盦早歲丁東南浩劫，平生磊塊每于筆墨中見之，其書其印世所習見，書擬魏刻，或以姿媚少之，非真鑒也，畫筆靈奇。魄力雄偉，雖寫巨幛，如揮尺素。而此便面十二葉，一一有尋丈之觀，真絕妙之跡，無愧神品。今年香江之游，屬有眼福，屢見精美之作，然未有能及此冊之奇者。擊節之余，特為表而出之。壬申孟夏，堅凈翁啟功行年八十。鈐印：啟功之印（白文）元白（朱文）

作者 簡介：鄒濤，1962年生，浙江衢州人。中國藝術研究院中國篆刻藝術院研究員，《中國書法》雜志學術委員會委員。1990年獲第三屆全國中青年書法家篆刻家作品展優秀作品獎等，著有《中國書法全集·趙之謙》《趙之謙年譜》《篆刻津梁》等，主編《吳昌碩全集》（12卷）等。