作者 | 林侃侃 編輯 | 先聲編輯部???

“錯(cuò)了，是要?dú)⒛恪薄ⅰ拔疫@一劍未必要射在你心口”，茯苓邪魅一笑，拽拽的瘋批美人勁兒溢出屏幕。

最近熱播劇《白月梵星》中，代露娃飾演的茯苓獲得不少觀眾稱贊，也讓“晉江式演技”沖上熱搜。

“晉江式演技”這一詞，最早來(lái)自于丁禹兮在《永夜星河》中的表演。他飾演的慕聲看似腹黑病嬌，實(shí)際內(nèi)心柔軟純真，極度貼合原著小說(shuō)中對(duì)于男主的刻畫(huà)，也讓丁禹兮成為“晉江式演技”第一人。

晉江，這一原本指網(wǎng)文創(chuàng)作平臺(tái)的名詞，如今影響力卻滲透至影視圈，成為了演員走紅升咖的“登云梯”。那么，為何“晉江式演技”會(huì)屢屢出圈，受到觀眾喜愛(ài)？

01 何為“晉江式演技”？

“晉江式演技”，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)是指演員能將晉江小說(shuō)中那些鮮活、立體的人物生動(dòng)地呈現(xiàn)在熒幕上，讓角色宛若“從小說(shuō)中走出一般”。

它首先要求演員具備精準(zhǔn)演繹復(fù)雜角色的能力，“晉江式演技”詮釋的多為網(wǎng)文中的反派人物，身世大多凄苦，卻憑借自己的實(shí)力，在黑暗中開(kāi)出了一朵畸形艷麗的花。

像是《白月梵星》的茯苓，原本是上神血脈的高貴出身，卻被妖王擄走抹去記憶，成為妖界的二宮主，變得冷酷無(wú)情、手段狠辣。

代露娃在詮釋茯苓時(shí)，將少女的嬌嗔與妖女的狡黠，完美融合在一起，眉毛的輕挑、眼神的銳利，把茯苓的傲慢、 機(jī)智和“瘋” 展現(xiàn)得淋漓盡致，讓觀眾又愛(ài)又恨。

另外，“晉江式演技”需要演員外形符合小說(shuō)描寫(xiě)，必須是五官立體、俊俏的帥哥美女，俗稱就是“長(zhǎng)得很爽”。

比如丁禹兮在《永夜星河》中飾演的慕聲，不少粉絲表示，簡(jiǎn)直就像對(duì)著小說(shuō)一比一尋找的長(zhǎng)相，他發(fā)帶飄飄，五官俊俏，將書(shū)中對(duì)男主的刻畫(huà)：“眼神微暗”、“眸光一閃”、“哭得眼尾猩紅”、“困獸般的眼神”、“戲謔一笑”、“意味深長(zhǎng)的挑眉”等細(xì)節(jié)，演繹得淋漓盡致。

陳都靈在《長(zhǎng)月?tīng)a明》中飾演的天歡，也是十分符合“晉江式演技”的角色。她清冷小白花，面若觀音的外形，卻可以漫不經(jīng)心地說(shuō)一句“殺”，把讀者對(duì)神女蔑視又憐憫世人的幻想，從網(wǎng)文搬到了熒幕中。

另外，“晉江式演技”的臺(tái)詞腔調(diào)與短劇如出一轍，角色需運(yùn)用性感沙啞的氣泡音，從喉嚨深處輕輕吐出，語(yǔ)調(diào)故意拖長(zhǎng)，營(yíng)造一種曖昧且充滿張力的氛圍。比如《白月梵星》中飾演梵樾的敖瑞鵬，一句 “找死” 盡顯霸氣，將角色的狂妄與自信展現(xiàn)出來(lái)。

最重要的一點(diǎn)，“晉江式演技”的內(nèi)核，是對(duì)于傳統(tǒng)反派形象的解構(gòu)和重塑。

在傳統(tǒng)影視劇中，反派往往淪為襯托主角的炮灰，“晉江式演技”卻截然相反，角色從網(wǎng)文而來(lái)，演員是詮釋角色靈魂的載具，而網(wǎng)文中的反派往往有血有肉、魅力十足，難免會(huì)受到觀眾喜愛(ài)。

02 為什么觀眾偏愛(ài)“晉江式演技”？

首先，“晉江式演技”無(wú)腦爽，滿足當(dāng)下觀眾簡(jiǎn)單快樂(lè)的需求。

“晉江式演技”高度貼合網(wǎng)文中對(duì)人物“邪魅狷狂”、“眼神陰寒”、“困獸般的眼神”“寵溺一笑”的刻畫(huà)描寫(xiě)，當(dāng)演員用精湛的演技將這些描寫(xiě)具象化時(shí)，觀眾仿佛看到小說(shuō)角色從書(shū)中直接走進(jìn)現(xiàn)實(shí)。二次元與三次元的碰撞，給觀眾帶來(lái)了沉浸式爽感。

其次，“”晉江式演技”的核心在于去演員化，著重凸顯角色的靈魂。

在網(wǎng)文領(lǐng)域，起點(diǎn)文學(xué)、晉江文學(xué)、海棠文學(xué)、番茄小說(shuō)，分別代表著男頻、女頻、耽美同人和霸總嬌妻。不同的原著IP，也衍生出了不同的表演風(fēng)格和標(biāo)志性演員。

就像男頻愛(ài)看贅婿逆襲，“海棠式演技”著重賣(mài)腐疼痛一樣。晉江小說(shuō)大多出自女作者之手，其塑造的男女性角色往往具有 “美強(qiáng)慘” 的特點(diǎn)。

晉江女作者筆下的人物，男性無(wú)論實(shí)力地位多么強(qiáng)大，在感情里都是身居下位者的形象，心靈需要女主救贖治愈。而女反派，是符合女性幻想的“大女主”，但往往有著悲慘的過(guò)往和渴望愛(ài)的內(nèi)心。

人前腹黑強(qiáng)大，其實(shí)充滿破碎感的慕聲

這些角色極易激發(fā)觀眾的保護(hù)欲，無(wú)論是男主的強(qiáng)大背后隱藏的傷痛，還是女主在困境中不屈地掙扎，都能讓觀眾不由自主地代入其中。

另外，“晉江式演技”的走紅也與近些年“惡女”、“惡人”角色被觀眾追捧有關(guān)。

“晉江式演技”的演繹需要黑暗場(chǎng)景，往往設(shè)定是大反派，或者前期大反派，后期因愛(ài)變白。反派角色沒(méi)有道德束縛，不用壓抑自己，我行我素充滿魅力。

比如《蒼蘭訣》的男主東方青蒼，前期他以超強(qiáng)的人設(shè)登場(chǎng)，那種不受約束、霸氣外露的形象瞬間吸引了觀眾喜愛(ài)。

韓劇《黑暗榮耀》里反派角色妍珍的真實(shí)惡毒，也受到不少贊賞。不少觀眾欣賞她不精神內(nèi)耗，瘋癲的壞勁兒充滿戲劇張力。

在信息爆炸，影視劇越來(lái)越同質(zhì)化的今天，觀眾對(duì)于“電子榨菜”的滿足閾值越來(lái)越高。而“晉江式演技”代表的人物，這種打破常規(guī)的角色滿足了觀眾對(duì)于多樣化角色的需求，所以愈發(fā)受到歡迎。

03 “晉江式演技”走紅，是審美降級(jí)嗎？

從影視行業(yè)的整體生態(tài)來(lái)看，“晉江式演技” 的走紅并非偶然，是觀眾審美變遷、消費(fèi)習(xí)慣、市場(chǎng)需求以及行業(yè)發(fā)展階段共同作用的結(jié)果。

“晉江式演技”的走紅與短劇的火爆有著相似的內(nèi)核，都與碎片化的時(shí)代背景有關(guān)。觀眾渴望在短時(shí)間內(nèi)獲得更極致的戲劇張力、更強(qiáng)烈的情感沖擊力，以此來(lái)實(shí)現(xiàn)情感的釋放，達(dá)到上頭過(guò)癮、緩解壓力的目的。

它的流行也反映出當(dāng)下影視劇中，何種題材的影視劇以及角色類型能夠走紅。

一個(gè)不可否認(rèn)的事實(shí)是，在目前的媒介環(huán)境中，網(wǎng)文、短劇、長(zhǎng)劇之間的界限正在逐漸模糊，形成了一個(gè)相互影響、相互促進(jìn)的生態(tài)系統(tǒng)。

網(wǎng)文為影視劇改編提供了豐富的素材和靈感源泉，改編的成功又進(jìn)一步帶動(dòng)了網(wǎng)文的熱度。同時(shí)，短劇憑借其快節(jié)奏、強(qiáng)爽感的特點(diǎn)，與長(zhǎng)劇形成互補(bǔ)，滿足不同觀眾群體的需求。

去年的熱播劇《墨雨云間》就借鑒了短劇思維，它改編自網(wǎng)文《嫡嫁千金》，設(shè)定是“重生”、“復(fù)仇”、“虐渣”，運(yùn)用了短劇的敘事節(jié)奏，每集都有大量的反轉(zhuǎn)和虐點(diǎn)、爽點(diǎn)，一經(jīng)播出就成為了爆款。

回顧過(guò)去的古裝劇，其實(shí)“晉江式演技”一直存在。

趙麗穎在《蜀山戰(zhàn)紀(jì)》中飾演的玉無(wú)心，既有魔女的冷艷狠辣，又有面對(duì)愛(ài)情時(shí)小女人的一面；《母儀天下》里的趙合德，嫵媚有心機(jī)，但偏偏姐姐是她的唯一軟肋。

但過(guò)去，這類演技大多局限于配角之中，主角往往承載著更多傳統(tǒng)的敘事功能和道德象征，光環(huán)與注意力主要集中在主角身上。

而如今，“晉江式演技” 能夠被名詞化并廣泛討論，足以看出觀眾審美的變遷，大家不再滿足于傳統(tǒng)的角色塑造和表演方式，而是追求更真實(shí)、更爽、更極致的情感體驗(yàn)。

“晉江式演技” 的走紅，無(wú)疑也為演員、制片人和影視創(chuàng)作者們，提供了新的思路。

演員可以更加側(cè)重于對(duì)人物情緒的深度挖掘，在美感上把戲做足，編劇和制片人在創(chuàng)作與選擇項(xiàng)目時(shí)，也可以更傾向于那些具有 “晉江式” 潛力的題材。

總之，“晉江式演技”的走紅并不算審美降級(jí)，反而為影視劇帶來(lái)了新的活力和方向，給同質(zhì)化的內(nèi)容市場(chǎng)帶來(lái)一些新意。

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