貫穿始終的抽象標(biāo)簽，也是《現(xiàn)在就出發(fā)2》之所以成為爆款綜藝的原因之一。2024年“抽象文化”席卷社交媒體，搞抽象，成為了年輕群體的精神寄托與情緒價(jià)值的投射。在《現(xiàn)在就出發(fā)2》中，嘉賓們以“毫無背梗感”的綜藝表現(xiàn)，成功將這一亞文化“移植”入節(jié)目中，滿足了當(dāng)下“梗時(shí)代”的傳播需求，也讓抽象精神得以發(fā)揚(yáng)光大，從而哺育了龐大的二創(chuàng)群體。至此，《現(xiàn)在就出發(fā)2》不再僅僅是一檔綜藝節(jié)目，更成為了文化層面的內(nèi)容載體。

作者：條形碼???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

編輯：藍(lán)二?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

版式：王威

“小女子不語，只是一味地轉(zhuǎn)發(fā)。”這句時(shí)下最火的流行梗，早已席卷《現(xiàn)在就出發(fā)2》每一條切片的轉(zhuǎn)發(fā)區(qū)，同時(shí)還伴隨著諸如“笑到打鳴”等彈幕，讓收官已超半月的《現(xiàn)在就出發(fā)2》，在抖音、b站、小紅書等社媒上依然形成超強(qiáng)討論度，在貓眼等熱度榜單持續(xù)高居前兩位，在一眾話題新綜的包圍之下于燈塔播放市占率榜單上也牢牢占據(jù)前列。

DT商業(yè)觀察的數(shù)據(jù)顯示，《現(xiàn)在就出發(fā)2》在微博的大眾情緒，其中72%占比都是正面向情緒，在社會情緒日益低迷的當(dāng)下，這檔綜藝的出現(xiàn)，無疑滿足了觀眾對于輕松、下飯綜藝的全部想象。

強(qiáng)大的正面情緒抓手效應(yīng)，不僅帶來強(qiáng)勢數(shù)據(jù)，其口碑也完成了逆襲，《現(xiàn)在就出發(fā)2》到收官時(shí)豆瓣評分已達(dá)8.4，而在收官后至今更能進(jìn)一步上漲到8.7分，成為2024年評分最高的游戲類綜藝。

作為綜藝IP的續(xù)作，《現(xiàn)在就出發(fā)2》能夠雙管齊下，同時(shí)拿捏住熱度與口碑，靠的就是洞察和匹配年輕人的情緒需求，為年輕人量身定制一款“解壓”綜藝。

在解壓松快，滿足年輕人的情緒“代償”之外，還能牢牢把握住抽象文化的精髓，讓年輕人在觀看綜藝的同時(shí)，自發(fā)創(chuàng)作表情包、梗圖等素材，形成二次發(fā)酵。

而隨著這一季節(jié)目內(nèi)容的正向出圈，騰訊在社交綜藝這一品類上嘗試的新打法，也讓我們對于接下來《現(xiàn)在就出發(fā)》IP的延續(xù)充滿期待。

圖源：DT商業(yè)觀察

好看：當(dāng)“復(fù)合型”綜藝被抽象文化“硬控”

當(dāng)我們回顧去年一整年的上線綜藝時(shí)，一個(gè)顯著的信號是，當(dāng)下的綜藝賽道正在變得越來越卷。

無論是老牌音綜《歌手2024》煥發(fā)升級，還是《再見愛人》IP憑借有爭議的話題人物在社媒上獲得強(qiáng)大聲量，抑或是《喜人奇妙夜》花式“整活”、金句出圈，事實(shí)上，綜藝推陳出新的速度其實(shí)已經(jīng)超出了市場給予反饋的速度。

而綜藝賽道之所以變得愈發(fā)“內(nèi)卷”，歸根結(jié)底還是因?yàn)橛^眾的口味和需求瞬息萬變，《現(xiàn)在就出發(fā)2》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)也敏銳洞察到了這股浪潮背后的深層動(dòng)因，在這樣的背景下，這檔“復(fù)合型”綜藝也應(yīng)運(yùn)而生。

除了延續(xù)上一季“快慢綜”結(jié)合的內(nèi)容模式，《現(xiàn)在就出發(fā)2》的“復(fù)合型”綜藝標(biāo)簽更多還體現(xiàn)在這一季更具“網(wǎng)紅”效應(yīng)的取景目的地和多元化的游戲玩法這兩個(gè)維度上。

這一季，節(jié)目組相繼去了云南騰沖、內(nèi)蒙古阿爾山、貴州荔波以及新疆昭蘇等熱門旅游地的“小眾”景點(diǎn)。這樣的堪景思路也完美順應(yīng)了彌散在小紅書等社媒上的“網(wǎng)紅目的地”效應(yīng)：既是熱門的旅行地點(diǎn)，又有小眾的旅行路線。同時(shí)，亦讓觀眾在觀看節(jié)目之余，能夠參考節(jié)目內(nèi)容做攻略，從而提升觀眾粘性。

自然景觀的靚麗是保證節(jié)目“好看”的決定性因素之一，無論是攝制團(tuán)隊(duì)精美的鏡頭語言，還是高清的航拍技術(shù)，都能最大程度保留雨林、草原、雪山等景觀的自然之美。這種視覺上的強(qiáng)烈震撼，也滿足了觀眾本身的審美取向和凈化“班味”的心理需求。

除此之外，《現(xiàn)在就出發(fā)2》的“好看”，還體現(xiàn)在游戲環(huán)節(jié)中的設(shè)計(jì)感。

不同于其他同類型的旅行＋游戲綜藝，《現(xiàn)在就出發(fā)2》有效提升了游戲性。據(jù)相關(guān)媒體統(tǒng)計(jì)，截至收官，《現(xiàn)在就出發(fā)2》中已出現(xiàn)近30個(gè)互動(dòng)游戲，比如猜歌、狼人殺等較為常見的游戲，游戲難度不大，但互動(dòng)性和趣味性卻很強(qiáng)。

在游戲和旅行之余，《現(xiàn)在就出發(fā)2》也為嘉賓們設(shè)計(jì)了輕松的談話環(huán)節(jié)，沒有多余的寒暄開場，沒有精心設(shè)計(jì)的內(nèi)心剖析，更多的是當(dāng)下性的感受，而通過嘉賓們的對話閑聊，松弛感也從屏幕內(nèi)傳遞到了屏幕之外，“好看”的標(biāo)簽也隨之加深。

除了自然景觀的養(yǎng)眼、互動(dòng)游戲的有趣，貫穿始終的抽象標(biāo)簽，也是《現(xiàn)在就出發(fā)2》之所以成為爆款綜藝的原因之一。

人們在社交媒體小紅書上如此定義“抽象”——“用無厘頭來調(diào)劑日常，用插科打諢戲謔人生”。從2015年網(wǎng)絡(luò)主播李贛宣布“抽象工作室”正式成立，到2024年底“抽象文化”席卷社交媒體，搞抽象，成為了年輕群體的精神寄托與情緒價(jià)值的投射。

而在《現(xiàn)在就出發(fā)2》中，嘉賓們以“毫無背梗感”的綜藝表現(xiàn)，成功將這一亞文化“移植”入節(jié)目中，無論是“牽牛花”還是“五阿呆”，都完美符合抽象文化奧義，滿足了當(dāng)下“梗時(shí)代”的傳播需求，也讓抽象精神得以發(fā)揚(yáng)光大，從而哺育了龐大的二創(chuàng)群體。

至此，《現(xiàn)在就出發(fā)2》不再僅僅是一檔綜藝節(jié)目，更成為了文化層面的內(nèi)容載體。

圖源：社媒

好品：社交綜藝又有新玩法????????

回溯這幾年騰訊社交綜藝的幾大IP，不難發(fā)現(xiàn)這些IP之間呈現(xiàn)出的差異化調(diào)性。

《毛雪汪》是小型熟人綜，主打好友之間“圍爐夜話”，《桃花塢》則關(guān)注代際社交關(guān)系，嘉賓團(tuán)里老、中、青三代在日常相處中產(chǎn)生的觀念碰撞與融合，亦能夠映射出現(xiàn)實(shí)生活中，多樣性群體關(guān)系的發(fā)展。

而在《現(xiàn)在就出發(fā)》系列節(jié)目里，其社交屬性則更為多元，這種多元和復(fù)雜性主要體現(xiàn)在嘉賓陣容的篩選上。

這一季，除了沈騰、賈冰等“元老”嘉賓外，還加入了王安宇、胡先煦、宋亞軒等年輕成員，年輕Z世代成員的加入，讓嘉賓團(tuán)形成了穩(wěn)定的年齡分層，老中青三代之間的“代溝”社交，也讓嘉賓團(tuán)之間的互動(dòng)更具懸念感。

具體而言，《現(xiàn)在就出發(fā)2》中的“代溝”社交，其底色是平等包容的，雖然大家的年齡和經(jīng)歷差距較大，但并不存在故意制造噱頭和沖突，而是以人們之間對事物和觀念的微妙碰撞為主線，大大提升了節(jié)目的趣味性。

除了包含代際關(guān)系，《現(xiàn)在就出發(fā)2》更是小團(tuán)體“熟人局”現(xiàn)場。

據(jù)DT商業(yè)觀察總結(jié)，第二季嘉賓團(tuán)中“小團(tuán)體”社交關(guān)系應(yīng)接不暇，比如王安宇既和金晨合作過《熾道》，也和胡先煦因《花少5》熟識；而范丞丞也和沈騰、賈冰、關(guān)曉彤、王安宇等人合作過影視劇……數(shù)個(gè)彼此交叉的小團(tuán)體讓《現(xiàn)在就出發(fā)2》從開播起便制造出無數(shù)笑點(diǎn)，其中既有熟人之間的拋接梗，也包含了并不那么熟悉的朋友之間因誤會而衍生出來的玩笑，通過熟人網(wǎng)絡(luò)的小團(tuán)體聯(lián)結(jié)，嘉賓團(tuán)很快便實(shí)現(xiàn)“破冰”，隨之而來的則是CP大亂燉，一種高濃度的快樂也被觀眾及時(shí)捕捉。

圖源：DT商業(yè)觀察

實(shí)際上，無論是結(jié)合《毛雪汪》的熟人局，還是復(fù)刻《桃花塢》的代際社交，最終的結(jié)果便是，熟悉的朋友和沒那么熟悉的朋友，這種“夾生”的社交關(guān)系反而在節(jié)目伊始便展現(xiàn)出火花四射的可能。

比如金晨和王安宇在游戲環(huán)節(jié)里跳《trouble maker》，本來應(yīng)該是曖昧名場面，結(jié)果毫無感情只有搞笑，而和他們并不相熟的林更新，面對兩人滑稽的肢體語言，只能一頭霧水，睜大迷離的雙眼。這種0臺本的reaction，又在原有的“群魔亂舞”的基礎(chǔ)上，播撒了最自然的笑點(diǎn)，也帶動(dòng)了觀眾的情緒反應(yīng)。

當(dāng)我們繼續(xù)向內(nèi)延申，其實(shí)不難看出，區(qū)別于《桃花塢》共同生活、勞作的綁定關(guān)系，《現(xiàn)在就出發(fā)2》更像是旅行搭子之間的輕社交關(guān)系，看似不走心，實(shí)則仍有微妙共鳴的時(shí)刻。

這種“共鳴”，其實(shí)便是人與人之間因相似的性格、經(jīng)歷、愛好而擦起的火花，比如沈騰與王安宇，兩人在節(jié)目中逐漸遞增的默契感，因?yàn)檎鎸?shí)因而沒有“作秀感”，從陌生到熟悉，這便是一段良性的社交關(guān)系所呈遞出的正向躍進(jìn)。

從這個(gè)角度上說，《現(xiàn)在就出發(fā)2》的輕社交關(guān)系，輕就輕在拒絕過多捆綁，而是以精神向的聯(lián)結(jié)為主，卻又不過度放大嘉賓間的共振。

喜感碰撞，活人互懟，不需要依賴臺本便能夠自然生發(fā)出的節(jié)目效果也讓觀眾不免上頭直呼“就這個(gè)群像爽”。

事實(shí)上，《現(xiàn)在就出發(fā)2》的群像敘事之所以能夠收獲如此高的評價(jià)，便在于節(jié)目組和嘉賓之間真誠的雙向關(guān)系，不存在前后輩和流量大小的掣肘，而以純粹的享受互動(dòng)為本，也只有純粹才能夠讓觀眾愿意追更，愿意信賴這個(gè)年輕的綜藝IP。

THE END