如今豆瓣開分 7.8 的《國色芳華》已經成為高開暴走的開年熱劇。 這部以唐代為背景的電視劇，通過細膩的手法，描繪出一幅生動的盛唐眾生相。由楊紫演繹的何惟芳一步步蛻變的過程也成為了追劇的動力之一，劇中對于唐朝服飾文化的深入挖掘，更是成為了另一大亮點。

何惟芳

故事剛一開篇，由楊紫飾演的何惟芳便迎來出嫁之時。身披紅綠珠繡婚服，頭戴寶髻花冠，兩側分別佩戴了金釵鈿頭，耳后則是長流蘇步搖。每走一步，金釵搖曳，流蘇輕擺，散發著魅力與風情。

大婚出轎，何惟芳手持一把團扇，以扇遮面，這個細節體現了 唐代盛行的卻扇禮。 扇面之下的妝容也下足了功夫， 白皙的面中，細長的柳葉眉，眉心精致的花鈿，嘴角面靨修飾，非常符合唐代的審美觀念。

婚后婦人形象的裝扮滿是低調隱忍，而這也是因為一場本質是交易的婚姻，導致何惟芳只能寄人籬下，扮演“好妻子”形象。

去福云觀祈福，何惟芳穿著的衣裙更為樸素。藍灰色的齊胸襦裙，單肩掛披同色系披帛，色系偏低又內斂。

這套造型的暗紋襦裙花紋，整體黃綠搭配，襯托出端莊的氣質。半翻發髻搭配粉色絹花，短柄金釵和一側步搖，盡顯優雅。

隨著劇情的發展，逐漸發現劉家丑惡的真實面目，開始謀劃逃離，而玉露的死亡讓她徹底對劉家失望，決心離開。此時造型也變得愈加成熟艷麗了起來。青綠色漸變長襦裙搭配桔紅色披帛，佩戴彩色珠串壓襟，發髻高梳，妝容飽和度也偏高。

而后的霸氣復仇穿著也是更為華麗，顏色更加鮮艷。

以養花賣花為生意，從長安的街邊小販，一直做到花滿筑店鋪開業，一步步的蛻變與女性之間互相扶持的美好情誼，生意逐漸紅火，而這一幕恰好是何店主的開張盛況。這時何惟芳身穿繡滿牡丹花紋的華服，頭戴牡丹發飾，勝意作為牡丹的好友，服飾雖不是那般奢華，但也十分講究。

吉安縣主 李幼貞

縣主李幼貞的出場亦是透出唐代官員家眷的身份尊貴，以紅色為主色調的大袖襦搭配對襟大袖衫，高髻配紅妝，無不體現其高貴的身份。而她偏圓潤的臉型也是盛唐時期的審美主流。

這套有著金線刺繡披帛、牡丹頭飾、金質項飾、雍容的大袖和繁復貴重的首飾都表現出她的身份尊貴。

另一套騎馬時的造型，雖沒有太多金銀飾品，但也采用艷麗的紅色配以黑色，以凸顯出她的高貴端莊。

丫鬟 玉露

何惟芳身旁的侍女玉露也是讓人印象深刻。發型還原了大唐的雙垂髻，其特點就是把頭發分成兩部分，在左右耳朵部分各盤卷一髻垂下的發式。這還原度，是從博物館中“跑”出來的吧！

雖是丫鬟，但與何惟芳情同姐妹，也是劇中觀眾的“嘴替”。面對劉家直接表達不滿，可惜在一場混亂中，為了保護何惟芳，早早下線，也成為觀眾心中的“意難平”。

朱福、秦勝意

身為平民百姓，她們兩位的造型更加簡單，多以實用為主。服飾顏色多為麻布或葛布的本色，即使染色，也多為靛藍、青黑等易于染制的顏色，妝容則以自然為主。

在眾多古偶都在卷特效、卷 CP 的時候，《國色芳華》偷偷卷起了服化道和畫面構圖。每一處力求還原唐代的服飾細節，甚至妝容發髻都盡可能還原文物書籍，成就了極致考究的唐風美學。

襦裙

襦裙是唐代最常見的服飾之一，由短襦或衫與長裙搭配而成。襦裙的特點是上衣短至腰部，裙子長而多褶，通常用絲綢等輕薄面料制作。

唐代襦裙的腰線設計獨特，高腰設計不僅使女性身材顯得修長，還體現了當時“以胖為美”的審美觀念。肩上的披帛也是唐代女性服飾的一大特色，其長度顏色各不相同，也是起到一種裝飾作用。

衣服的顏色更是絢麗奔放，衫襖等多有紅、紫、緋、綠等顏色，襦裙多以紅綠、紅黃等相間的顏色。

發髻

女性的發髻是當時妝容文化的重要組成部分之一，劇中單出現的發髻就包含單髻、雙垂髻、雙丫髻、高髻等十多種。劇中像縣主較為尊貴的女子，發髻高聳復雜，往往搭配鳳冠，鑲嵌各種珠寶。

相比之下，平民女子的發髻較為簡單，多梳雙丫髻、雙垂髻，沒有過多的裝飾。

“三白妝”

妝容方面還原經典的“三白妝”。唐代女性注重白皙的底妝，認為白皙的皮膚是美的象征，多會使用白粉、玉粉等來打底，使膚色顯得更加明亮。額頭、下巴、鼻梁這三處的著重涂白，更會凸顯面部的立體度。

花鈿

眉間的花鈿也是極為精巧的額間裝飾?；ㄢ毜钠鹪纯梢宰匪莸酱呵飸饑鴷r期，顏色有紅、綠、黃三種顏色，以紅色為最多。到了唐代，花鈿發展到鼎盛，成為女子妝容中不可或缺的一部分。

除了造型、妝容上的用心，《國色芳華》也試圖從女性視角講述故事。在追劇的時候，你真的會一遍又一遍地愛上何惟芳。

以牡丹之名，象征著堅韌與力量。她為救病重的母親，不得不接受一場與劉家利益交換的婚姻，而在這場注定悲劇的交易中，經歷了被欺騙和身邊人慘死之后，牡丹決定反抗這個不公的環境，去追求自己的自由與未來。

從一個被動的角色，逐漸蛻變為可以依靠自己生活的強大女性，即便是身邊有蔣長揚這樣有權有勢的人，但她的目標始終是獨立與自強。保持清醒與獨立，不在意別人的眼光，盡量釋放善意...她想要的，永遠是要活下去；她做到的，是努力做好能做好的一切。

除了女主之外，劇中也不乏一些讓人感動的女性形象。五娘就是一個極具代表性的角色，她不僅是劇中女主角何惟芳的摯友，也是眾多命運坎坷女性的縮影。

長期生活在王擎的暴力和壓迫下，五娘身心俱疲，逐漸失去反抗的勇氣。而后被牡丹救下，跟隨牡丹，開啟了新的人生，何惟芳也為她改名為秦勝意，寓意“萬事勝意”，希望她能擺脫過去的陰影。

李幼貞則是代表了生活在王權富貴之下的女子形象。 外表看似溫婉柔弱，實則心思縝密、手段高明。 一個為了愛情變成“白切黑”的角色，不惜使用各種手段，甚至毀掉自己的名節，但她同樣也是清醒的，階級之下遵從自己的內心。

當然這部劇也跳脫出“英雄救美”的橋段。在牡丹面臨危險之時，幫她化險為夷的不再是男主，而是以姐妹相稱的丫鬟玉露、一直受到丈夫王擎虐打的五娘、出手借錢的蕓店主、鬧事勸架的孫大娘、愛打抱不平的朱福、遇刺時出手相助的蕭雪溪。

同樣，心懷善意的牡丹，也會助五娘擺脫丈夫的控制，與姐妹們合作開店。同為女子的她們，即便自己身處險境，也會盡力援助，彼此幫助。

女性之間的互幫互助，不僅讓她們在困境中找到了希望，更讓她們在彼此的支持下，共同成長。這種互相體諒、互幫互助和惺惺相惜，顯得尤為閃光動人。