2024年的影視圈，見證了中生代女演員“集體回春”的高光時刻。

從《山花爛漫時》到《好東西》，宋佳用截然不同的兩個角色在劇圈和影圈實現“雙開花”。

年代劇《小巷人家》里，閆妮和蔣欣演繹了亦朋友亦家人的時代姐妹情。

《我是刑警》中馬蘇用一場動人的哭戲，在這部男性群像戲中留下濃墨重彩的一筆。

她們用實力證明自身的價值，用個性獨特的角色彰顯著超越年齡框架的魅力。

今天，我們就來回顧一下2024年表演最出彩的10位女演員，回顧一下她們在劇中的那些名場面。

先從第10位開始說起——（僅代表個人意見）

10、童瑤（《微暗之火》飾 南雅 ）

《三十而已》后的童瑤，似乎被框在了“顧佳”的角色里。

包括近兩年出演的《心居》《小日子》等劇，似乎只是重復《三十而已》的人設，童瑤的演技開始不斷遭受質疑。

直到今年這部《微暗之火》，讓人再次看到童瑤演技的閃光之處。

一個孤獨美麗被流言包裹的女人，一個被女人深深吸引的懵懂男孩。

《微暗之火》的劇情不禁讓人想起影響幾代人的經典影片《西西里的美麗傳說》。

童瑤飾演的南雅是清水鎮一家服裝店店主。

美麗動人的她卻有著不幸的婚姻，也因為美艷的外貌成為小鎮居民揣測和詆毀的對象。

這一角色和童瑤此前的角色有很大不同：不再是光鮮亮麗的成功人士，而是生活在水深火熱中，對生活失去希望的小鎮女人。

童瑤演出了南雅那種清冷柔美的氣質，特別是柔弱下隱藏的堅毅和清醒，是人物獨有的人性弧光。

面對外界安給自己的“蕩婦”標簽，她不以為意；面對男性的騷擾，她又能決然對抗出言反擊。

當張新成飾演的周洛向她道歉時，南雅的那段話鏗鏘有力令人感慨。

“我對你笑，你說我輕浮；我對你友善，你說我放蕩；我對你真心，你說我自取其辱。”

眼神里的憤怒、無奈與痛苦，讓人在這一刻完成了與角色的共情。

希望以《微暗之火》為契機，童瑤可以進行更多嘗試，繼續拓寬自己的戲路。

9、李小冉（《慶余年2》飾 長公主）

2024年的收視爆款，《慶余年2》一定占一席。

等待五年，最終呈現在觀眾眼前的第二季并不盡如人意，尤其是第一部吸粉無數的長公主李云睿，戲份完全被“腰斬”了。

但在為數不多的出場片段里，長公主依舊貢獻了讓人著迷的“瘋批演技”。

長公主初次登場時，盤發黑衣的造型美艷霸氣，漫不經心中又擺明了“天上地下，老娘最美”的姿態。

因為袁先生吃不慣菜的口味，長公主立馬下令殺了這些廚子再請一批。

輕描淡寫的語氣再加上那張若無其事的冷艷面孔，簡直讓人不寒而栗。

就像網友說的，“比她瘋的沒她美，比她美的沒她瘋”，想象不出除了李小冉誰還能演出這種又美又瘋的勁頭。

但當林婉兒出嫁，長公主親自為女兒梳妝的那場戲。

對女兒的殷殷囑托，眼中閃爍的淚光，又讓人看到她僅存不多的人性弧光。

希望第三季能多給李小冉一些發揮的空間，她絕對有實力演繹出長公主更有深度的層次。

8、秦海璐（《狗剩快跑》飾 王毛娘）

過去的兩年，秦海璐的事業運節節攀升。

先是在口碑大爆的《花兒與少年5》中，愛聽霸總小說的靠譜大姐形象吸粉無數。

2024年初，由秦海璐擔任制片人的《狗剩快跑》在央視播出。

她在劇中飾演的王毛娘，也是狗剩的養母，戲份不多但每場戲都演的非常飽滿。

比如小翠娘來提親，秦海璐沒有多余的動作，只是靠著眼神和說話的語氣，把王毛娘的憤怒、反感和咄咄逼人的態勢演繹得淋漓盡致。

送狗剩當兵的那場戲，王毛娘抓著狗剩的手，欲語淚先流。

那一刻的悲痛和無奈，完全是一個母親自然而然的情緒流露，感染力拉滿。

在這個角色身上，你看不到刻意為之的矯情，而是一個深明大義、個性鮮明的東北農村女性真實的個性表達。

可溫婉可粗俗，能演賢妻良母也能駕馭女強人，希望能看到秦海璐更多富有質感的表演。

7、姜妍（《南來北往》飾 姚玉玲）

作為央視2024的開年大戲，《南來北往》最終沒能達到預期，但卻貢獻了不少令人印象深刻的角色。

特別是姜妍飾演的姚玉玲，明明是配角，卻靠著姜妍觸動人心的表演成為全劇最出彩的角色之一。

從人物個性來看，姚玉玲愛慕虛榮嫌貧愛富，人設并不討喜，但姜妍硬是靠著演技獲得了觀眾的偏愛。

燙著時髦的卷發，衣著鮮亮語氣嬌嗔，姜妍一上來就把角色的鮮活勁給立住了。

和牛大力一起跳迪斯科時的隨性曼妙，尤其是那句“媽呀，我就喜歡迪斯科”，有些刻意的夾子音和語氣中的撒嬌意味，盡顯角色的個性特質。

嫁給賈金龍后的貴婦風范，落魄后街邊擺攤的滄桑老態，人物命運的起伏變化都在姜妍細致入微的表演中得到生動詮釋。

與牛大力偶遇的那場戲，姚玉玲從開始的錯愕，到數簽子時的慌亂，再到轉身離開的掩面哭泣。

那種無力的落差感和百感交集的五味雜陳，全然體現在其中，撩撥著觀眾的心緒。

不得不說，姜妍拿到白玉蘭最佳女配角，絕對是實至名歸。

6、馬蘇（《我是刑警》飾 白玲）

前不久熱播的《我是刑警》，讓人看到了《重案六組》等世紀初刑偵劇的風采。

在這部粗糲的男性劇里，最先讓人眼前一亮的卻是馬蘇飾演的白玲，罪犯宋小軍的老婆。

審訊室的這場戲，白玲與于和偉飾演的刑警秦川面對面對峙，充滿讓人神經緊繃的力量感。

從開始的強裝鎮定，到后面的不安、驚慌，直到最后情緒全面崩潰，表達一氣呵成沉浸感十足。

哭戲不僅僅是為了哭，更是成為情緒遞進的傳感器。

在這種情感的爆發力中，又能感受到非常細膩的情緒變化。

提到高副所長時，白玲眼圈一紅，說話的語氣變得顫抖，情緒的自然流露把觀眾完全引入到情境中。

作為曾經拿過飛天獎的絕對實力派，馬蘇的演技毋庸置疑，期待她之后帶來更多富有質感的表演。

5、俞飛鴻（《慶余年2》飾 皇后）

作為《慶余年2》登場的新角色，俞飛鴻演出了很多書粉心目中的皇后形象。

相對來說，皇后的角色在劇中著墨不多，很容易演成缺乏存在感的邊緣角色。

但俞飛鴻把這樣一個戲份寥寥的角色，演出了令人浮想聯翩的空間感。

角色一出場，黑色與銀色的暗系服飾看似低調，卻仍壓制不住俞飛鴻不怒自威的強大氣場。

大部分時間，皇后都呆在自己的宮里，不著正裝，語氣頹喪，每日只是借酒澆愁，完全不顧正宮皇后的儀態。

但當發現兒子犯錯，當她與慶帝決裂等場面時，俞飛鴻又能爆發出強大的能量，讓人看到皇后被壓抑的另一面。

俞飛鴻把角色揣摩的非常透徹，隱忍與爆發背后的情感邏輯都被包裹在表演的細枝末節中。

此外，俞飛鴻也非常擅長利用道具去強化角色的個性特質，一幅畫，一杯酒，一個酒盞，都能看出俞飛鴻老道的表演經驗。

4、馬伊琍（《我的阿勒泰》飾 張鳳俠）

2023年底，馬伊琍在《繁花》中以一場毅然決然的斷舍離，讓人牢牢記住了敢愛敢恨的玲子。

到了2024年，她又用《我的阿勒泰》顛覆上海女人的嬌小精明，化身為馳騁草原的“俠女”張鳳俠。

張鳳俠給人的第一印象，是大大咧咧，啥事都不往心上擱的隨性老媽。

看著女兒摔跤，她卻和其他吃瓜群眾若無其事地嗑瓜子；

半夜床塌了，她翻個身起來繼續睡覺，在女兒的牢騷聲中打起了呼嚕。

如此這般的行事風格，再加上不修邊幅的造型，黝黑粗糙的皮膚，馬伊琍的塑造能力堪稱一流。

但在率性灑脫的表象下，她又適時展現出不讓人輕易察覺的溫柔細膩。

女兒被人刁難時，她站在女兒身前和對方交涉，一推一撥的兩個動作飽含母親對女兒的愛意。

遭到愛人背叛時，她獨自坐在樹下，眼中含淚神色落寞，但一句“去你的吧”又是張鳳俠拿得起放得下的俠者風范。

告別精致的上海小姐，馬伊琍用張鳳俠這個角色宣告走出舒適區，真正進入高段位演技階段。

前不久馬伊琍被評為一級演員，對于演技已經日臻純熟的她來說，這個頭銜實至名歸。

3、閆妮（《小巷人家》飾 ）

2024年最火的年代劇《小巷人家》，很大一部分是被兩個女人撐起來的。

其中一位，就是在劇中飾演黃玲的閆妮。

黃玲這個角色，一部分承載著中國傳統家庭女性的縮影，同時也有自我意識覺醒的成長和蛻變。

閆妮很好地駕馭住了角色微妙的心理和情緒變化，前期的忍氣吞聲，眼神中的欲言又止被詮釋的相當到位。

特別是黃玲和女兒在婆婆生日那天被擠到廚房吃飯，黃玲那一抹心酸的微笑讓人十分心疼。

到后面不再隱忍，以一人之力與婆家對抗的群懟戲，果決的語氣和犀利的眼神讓人看到這個女人深藏心底的委屈，還有對孩子們的愛。

特別是丈夫憤然離家，黃玲那句“他知道我是對的，但他恨我”，讓人不覺淚目。

閆妮是個具有強烈感染力的演員，她在表演上的細膩和爆發力，在這一角色身上得到了充分的彰顯。

2、蔣欣（《小巷人家》飾 宋瑩）

《小巷人家》最為人津津樂道的，是蔣欣和閆妮聯手貢獻了不分伯仲的高水準表演。

在此之前，我們見識過蔣欣在《甄嬛傳》中的刁蠻狠辣，《歡樂頌》中的虛榮要強，但像宋瑩這種角色還是第一次見到。

性格直率，愛打抱不平，但又有溫柔和善良作為人物的托底。

為了分到房，吵吵鬧鬧地把兒子擱到廠長家，轉頭眼神里卻流露著心疼和難過。

得知林棟哲偷偷前往上海，擔心孩子的宋瑩腳步踉蹌，眼神中的慌張和憂慮，還有茫然不知所措的心理，完全看不出表演的痕跡。

最為動人的是宋瑩前往廣州和黃玲分別的那場戲，黃玲拼命壓抑淚水，擠出笑容揮手告別。

而宋瑩回頭和老朋友拼命揮手，早已哭得一塌糊涂。

一個內斂，一個張揚，兩人不同的表達方式是各自性格的真實表達，也讓熒幕外的觀眾都泣不成聲。

很難說兩人表演孰高孰低，只能說閆妮和蔣欣絕對是今年各大電視劇獎的熱門選手。

1、宋佳（《山花爛漫時》飾 張桂梅）

作為影劇雙棲的“大花”代表，宋佳在2024年迎來演員生涯的又一次巔峰。

《好東西》和《山花爛漫時》，去年電影和電視劇評分最高的兩部作品，都是由宋佳主演。

特別是《山花爛漫時》，在看到這部劇之前，你絕對想象不到宋佳怎么可能演好這樣一個偉光正的真實人物？

但看過后，相信所有人都會認為，宋佳飾演的張桂梅校長絕對是中國影視史的一個經典。

戴著黑框眼鏡，齊耳短發，面色蠟黃，衣著樸素，完全看不出宋佳此前給人的“精英女強人”的影子。

特別是人物走路的姿態，說話的語氣和架勢，和張桂梅幾乎如出一轍，如果只看背影更能感受到這一點。

宋佳對角色的傳神演繹不只體現在紀錄片式的還原，還有對于人物情感和精神的動人詮釋。

得知學生棄學嫁人，她和前來迎親的人極力掰扯，護犢子似的大罵學生父親的不仁。

在參加大會時的真情訴說，淚眼中流露的無奈與悲憤是張桂梅對這些大山的女孩最真實的關切。

凜然正氣之外，張桂梅又帶著幾分東北人的灑脫和幽默，和領導、老板“化緣”的幾場戲更能看出人物狡黠可愛的豐富人性。

宋佳做的最好的，就是把一個神話式的高大人物“拉下神壇”，將她還原成真實的人，演出了人物的人性和厚度。

就憑這一點，宋佳也配得上第一的位置。

可以看到，以上這些女演員，她們的表演無不是靠著“情到深處自然濃”，憑借真實細膩的情感表達，去打動一批又一批觀眾。

她們用實力證明，一個鮮活的角色，永遠是得到觀眾認可的通行證。

希望在2025年，能夠看到更多有實力的女演員綻放，為我們呈現更多更豐富的角色形象！（撰文：皮皮蝦）