“弱小和無知不是生存的障礙，傲慢才是。”——電工劉。

胡玫說觀眾沒文化。

《紅樓夢之金玉良緣》失敗的最大原因在于她自己看低觀眾，思想陳舊，過于自大，處在信息繭房。

在拍攝《紅樓夢》時說：“真正讀過紅樓夢的人鳳毛麟角”，言下之意就是沒人看所以她可以隨便拍，又兼具意見領袖的重任為大眾普及文化知識。

殊不知，《紅樓夢》一直都在圖書熱銷榜，就算沒看過原著，知道《紅樓夢》的也占大多數，胡玫卻覺得觀眾是沒讀過書的文盲，所以認為《紅樓夢之金玉良緣》是爛片是觀眾的問題。

這種還在用六七十年代的老觀念，落后時代二三十年的思想看人的姿態怪不得能把《紅樓夢》《孔子》拍的如此之爛，她不會也覺得沒幾個人知道孔子吧，她接觸的人里沒幾個人讀過《紅樓夢》就成了大家鳳毛麟角了，這樣的認知能把電影拍好才怪了。

陸川說觀眾沒審美。

陸川：“我是電影學院畢業的，我不可能做一個爛片。”“《王的盛宴》是我最好的電影。”

你永遠也無法叫醒一個裝睡的人，陸川這種人真是自大不自知且坐井觀天，一個人說是爛片，可能是尬黑，兩個人說是爛片也許是嫉妒，三個人說是爛片或許是水軍，所有人都說是爛片，那你自己不應該反思一下嗎？

《沒有一頓火鍋解決不了的事》的導演丁晟也是電影學院畢業的，第四代導演，金熊獎得主，北電老前輩謝飛都當面說他的電影不行了，他依然嘴硬說是觀眾的問題，陸川也是如此，總覺得自己沒錯，錯的都是別人。

陸川的這種行為不是讓觀眾在影院開心，而是添堵，自信到過于自負。

看世界的態度就是拍電影的方式，他的電影怎么樣，從他這個人身上就能看出來，一個導演若是不清醒，那將是一場災難。

陳凱歌把觀眾告了。

《無極》出來，陳凱歌很生氣，經典短片《一個饅頭引發的血案》被告。

20年后，因陳凱歌在《演員請就位》中的表現招來b站up主的吐槽，陳凱歌把他們批量告了。

還在節目中惡心人。

李誠儒說：“《無極》原片，不好意思，沒看過，受評論的影響，凱歌導演后來的片子我都沒敢看。”

陳凱歌：“一位老藝人，梨園世家的子弟，兩眼一閉，搖頭晃腦戲就來了，不比咱們《演員請就位》差呀。”

一個能說出“阿瑟，請坐”的封建遺老，指望他理解觀眾？他這兩年委身迎合觀眾都覺的天變了，造反了，委屈自己了。

這是內娛的導演們大都有的一個通病，被周圍人恭維、吹捧、戴高帽，糖衣炮彈讓他們逐漸迷失自己。

在信息繭房變的封閉、自我、坐井觀天，信了他人的話，以為自己真的如他人吹的那么厲害，從而聽不進去別人的建議，只想聽好話。

結果便是作品與大眾嚴重脫離，覺得電影評分低或票房不佳都是觀眾的問題，是觀眾審美跟不上他的藝術，不會批評與自我批評，可能他們理解的“公道自在人心”和我們理解的“公道自在人心”是兩個概念吧。

電影與觀眾本應是雙向奔赴的關系，導演負責在兩者之間搭建溝通的橋梁，而現在，高傲的導演們拆了這座橋，讓電影與觀眾變成了二元對立。

《大腕》中的有句臺詞：“導演沒想明白，拍出XX的電影也是垃圾。”

中國導演不理解觀眾為什么不看自己的垃圾，但中國觀眾很理解自己不能去花錢看垃圾。

總想著管觀眾，教育觀眾，觀眾都是淺薄的，殊不知你們電影學院那群人的文化課多少分，對社會底層又了解多少。

解個二元一次方程就吹學霸，拍個現實電影月薪兩千八，家住市中心，整個送外賣的短片，住著精裝大開間、獨衛，床頭放著書和吉他，還可以逗逗貓，看看書。

涉及新農人鄉村振興就知道帶著農民開民宿、辦電商、經營咖啡店、種花、屋頂種葡萄，現場榨酒，然后城里人就來了，創業就成功了，凡是需要體力勞動的養豬下地通通不見，都不如《鄉村愛情》中謝永強果園和王小蒙豆腐廠真實。

只會小布爾喬亞的自我感動，詩和遠方的虛妄幻想，中國觀眾也不理解中國導演，怎么連好看與現實這兩個詞都不認識了，還天天居高臨下，自詡為藝術家，沒有調查就沒有發言權，觀眾會用腳投票讓你們明白真電影長什么樣子，你們不聽，那就守著你們的小圈子自嗨去吧。