宋仲基因為電影《波哥大》票房撲街哽咽,其實賣慘也沒用。
韓國電影怎么突然撲街、崩潰了?這是一個需要深層次討論的命題。
韓國電影如今連本土都守不住的原因根本不在于有沒有大牌演員參與,而是整個市場已經被網飛打的半死不活了,全數充公好萊塢。
先說韓劇,產業鏈完全被網飛控制。
而網飛是不會像韓國三大電視臺那樣注重培養人才的,只會榨干剩余價值,但目前網飛又是韓國演員的最好選擇。
自《魷魚游戲》大火之后,韓國頭部演員,包括一些當紅的新人都一股腦的涌入網飛,萬一命好極有可能全球爆紅,可比韓國這一畝三分地好多了。
如《魷魚游戲2》有李秉憲這樣的老牌藝人,這樣一來,演員都跑到網飛討生活,電影就被冷落,時間一長,演員也被網飛拿捏,后續人才斷層,市場畸形化,雖然現在還能勉強維持,但隱患已經出現了。
再說韓國電影,電影想要生存最根本的依靠是市場非版權,能在全球賣版權的導演屈指可數。
只有市場夠大,電影才能傲視,而韓國電影的市場從2019年的《寄生蟲》開始就全線崩潰了,口罩來襲更是雪上加霜。
經濟下行,人口老齡化,國內動蕩,韓國的觀影人次銳減,新的觀眾沒有培養起來,好的觀眾流失一大批。
電影又收不回成本,拍片較少,投資打水漂,以前本土年度票房以韓國電影為主的盛況不見,被日漫,好萊塢霸占,甚至頒獎連影片數量都不夠了。
大鐘、青龍獎都要拿一些阿貓阿狗來充數了,類似于香港金像獎的自娛自樂,這是一個很可怕的趨勢,意味著本土電影日漸式微,即使這兩三年出現了幾部救市之作,如《犯罪都市4》《哈爾濱》《首爾之春》,但也僅僅是杯水車薪,大環境依舊很冷。
一來是線下的院線扛不住了。
這導致院線的選擇不再支持韓國電影,排片保護形同虛設,而是選擇大概率能盈利的,好萊塢便是第一選擇,本土電影被棄如敝履。
長此以往,資本自然對韓國電影失去信心,無人投資,電影沒落,惡性循環形成。
二來是韓國本土文化太脆弱,都是舶來品,一吹就散。
韓國電影本身是沒有根基的,都是裁縫香港電影和好萊塢電影,連流行文化都是復制日本,致使他們并沒有形成韓國電影這樣的本土概念。
沒有類似于法國新浪潮,美國新好萊塢,日本電影新浪潮,中國兩岸三地的香港電影新浪潮,臺灣新電影運動,內地第五代等革新電影語言,探究本土電影的電影運動,為的是夯實本土電影的地基。
韓國電影有的是光頭運動這種市場化的行為,為的是賺更多錢,沒考慮過讓韓國電影本土化落地。
市場擴大化最快的方法是什么?不是從零到一的摸索,而拿來主義,短時間內確實有效果,韓國電影突飛猛進。
可弊端也在只求市場化的那一刻埋下,現在集中爆發了,那便是當下的韓國電影其實沒有什么可拍能拍的,類型極其單一。
以前引以為傲的小清新愛情片,虐戀愛情片統統消失了。
只剩下黑慘深的黑色電影,政治驚悚片,縱觀韓國電影。不論是本土觀眾也好,外國觀眾也罷(如中國觀眾),我們看的最多的韓國電影是什么?
答案顯而易見,是《新世界》《特工》《南山的部長們》等成熟類型片,科幻片很少,戰爭片很少,喜劇片也不多。
而這種單一的片子也不是韓國電影自己東西,基本都在照搬好萊塢,所以好萊塢抄完了就抄無可抄了。
既然能看正品為什么要選擇舶來品,韓國觀眾隨之審美疲勞后拋棄了自家電影,而現在連好萊塢自己目前都自顧不暇了,更何況韓國電影。
沒有自己的電影語言,又主動放棄了自己擅長的愛情片,韓國電影便千里之堤潰于蟻穴,是韓國電影不想拍其他類型片嗎?不是,是它沒那個能力拍其他類型片。
科幻片充滿塑料感,硬科幻拍不了,軟科幻不會拍,戰爭片小家子氣,歷史片等同于無,因此不是韓國電影敢拍,是他們可選擇的范圍不多。
是他們拍犯罪片得心應手,產業鏈成熟,人才充足,其他類型片拍不了,這是沒有本土電影語言的漏洞,不是一年兩年能解決的,需要幾十年的積累,所以韓國電影的陣痛還會有很長一段時間。
三來是韓國為電影托不了底,基本不允許試錯,一次失敗可能就傷筋動骨了,所以只能成功。
以中國電影為例,建國后的十七年時期,十年樣板戲時期,再到第四五六代,經歷了各種動蕩。
雖電影還是蘇聯電影打底,歐洲電影塑形,好萊塢電影建樓,但幾十年的上下求索,總算有了自己的東西,90年代后期市場化改革,2000年后大片爭先,2012年本土10億票房,2014年之后年冠再未旁落,可以說用幾十年賺不了錢換取能跟好萊塢抗衡。
但韓國電影不敢做這樣的嘗試,容錯率太低。
就像香港電影一樣,以前大家都一般,你還不錯,你自然是領頭羊,可大家都起來了,你的弱勢就盡顯了,韓國電影不是沒想過來一次新浪潮,只是為了自保,只好選擇自己的舒適區,不敢也不能邁出去。
只能等國家機器啟動犧牲未來若干年換未來的未來可以變好,但如今韓國這個亂哄哄的局面,這一條估計不好等到。
其實,也不是黑韓國電影,本來事實如此。
當然,中國電影當下的境況也沒好到哪去,輪不到五十步笑百步,只是就事論事,希望世界電影都能好起來,觀眾的選擇多一些。
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