《春色寄情人》作為一部現(xiàn)代愛情劇，上線后收獲了很好的口碑和播放量，入選廣電總局發(fā)布的2024年中國電視劇精選名單和《新周刊》的年度創(chuàng)新劇集，它的影像語言也進(jìn)行了大膽創(chuàng)新。攝影指導(dǎo)朱恩立老師以其豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和敏銳的藝術(shù)感知力，將一段跨越多年的愛情故事娓娓道來，同時(shí)融合了紀(jì)錄片的真實(shí)感與劇情片的情感張力，打造出一部既有深度又具美感的作品。

本次訪談中，攝影指導(dǎo)朱恩立老師不僅會(huì)分享《春色寄情人》的創(chuàng)作初衷和拍攝經(jīng)驗(yàn)，還深入探討了索尼CineAltaV 2攝影機(jī)的使用心得。從前期籌備到后期調(diào)色，每一個(gè)環(huán)節(jié)都體現(xiàn)了他對(duì)影像藝術(shù)的執(zhí)著追求和對(duì)技術(shù)細(xì)節(jié)的精益求精。

攝影指導(dǎo)朱恩立
使用索尼CinealtaV 2分體機(jī)進(jìn)行拍攝

攝影指導(dǎo)朱恩立現(xiàn)場(chǎng)工作照

Q:朱老師您好，可否做一個(gè)簡(jiǎn)單的自我介紹？是否方便透露一些關(guān)于新片《春色寄情人》的內(nèi)容信息？

A:大家好，我是攝影指導(dǎo)朱恩立（CNSC）。2009 赴美國舊金山完成藝術(shù)學(xué)電影攝影碩士 ，隨后在舊金山 、洛杉磯參與多部影片的制作， 2013年我回到北京創(chuàng)辦原味創(chuàng)作工作室。我拍攝的題材很多很雜，紀(jì)錄片、劇情片、廣告都有參與制作。

說到《春色寄情人》，這是一部于2024年4月上映的現(xiàn)代劇，講述了一個(gè)跨越多年的愛情故事。初讀劇本時(shí)，這個(gè)劇本就給我留下了非常深刻的印象，它不僅流暢且富有畫面感，而且在描繪愛情的同時(shí)，還涉及了生與死、夢(mèng)想和離別等深層次的主題，這使得整個(gè)故事層次豐富，為我在視覺表現(xiàn)上提供了廣闊的空間。所以當(dāng)程亮導(dǎo)演找到我時(shí)，我立刻被這個(gè)項(xiàng)目所吸引，決定借此機(jī)會(huì)探索新的敘事方式和技術(shù)應(yīng)用。

《春色寄情人》劇組

Q:《春色寄情人》和您以往的項(xiàng)目相比，在拍攝上有哪些不同？拍攝的難度和挑戰(zhàn)有哪些？

A:《春色寄情人》的拍攝周期相對(duì)緊湊，我們用了不到90天的時(shí)間單組完成了21集的拍攝，這對(duì)整個(gè)團(tuán)隊(duì)來說是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)。此外，由于這是我和程亮導(dǎo)演首次合作，我們需要時(shí)間去適應(yīng)彼此的工作風(fēng)格，以確保能夠達(dá)到導(dǎo)演的預(yù)期效果。

盡管初期存在一些困難，但通過提前一個(gè)月進(jìn)組籌備，我們很快就找到了共同的語言，合作過程非常順利。拍攝過程中，最大的挑戰(zhàn)在于如何找到泉州當(dāng)?shù)氐挠跋裉刭|(zhì)，拍出熟悉而不一樣的影像質(zhì)感，和受眾建立影像上的共鳴。攝影不單跟光色有關(guān)，跟當(dāng)?shù)氐目諝夂蜁r(shí)間也有關(guān)、跟拍攝對(duì)象的觸感有關(guān)、跟人的流動(dòng)和環(huán)境有關(guān)，這些元素對(duì)影片的整體氛圍至關(guān)重要，我需要用畫面把它們表達(dá)出來。

場(chǎng)記板信息

Q:剛才也提到了，這是您第一次和程亮導(dǎo)演合作。大家都知道在劇組中，導(dǎo)演與演員之間會(huì)存在一個(gè)“破冰”的過程，那么作為攝影指導(dǎo)，您是如何與導(dǎo)演建立默契的呢？有什么經(jīng)驗(yàn)可以分享？

A:確實(shí)，最初的幾天對(duì)于建立信任和理解非常重要。我會(huì)通過深入討論劇本，了解導(dǎo)演對(duì)故事的看法和影像要求，以此為基礎(chǔ)進(jìn)行溝通。通常我會(huì)準(zhǔn)備一些自己拍攝的照片或場(chǎng)景示例，與導(dǎo)演分享我對(duì)特定場(chǎng)景的感覺和設(shè)想。

這種基于圖像的交流方式有助于更直觀地傳達(dá)我的想法，同時(shí)也讓導(dǎo)演感受到我們的合作潛力。通過這種方式，我們可以迅速找到共同點(diǎn)，并為后續(xù)的工作打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

Q:您有國外的教育背景，并在國外參與了大量的影視制作，就您的體會(huì)國內(nèi)外在影視制作方面有哪些不同之處？

A:我覺得現(xiàn)在國內(nèi)外的差距正在逐漸縮小。當(dāng)我2013年回國時(shí)，感覺兩者之間存在著顯著的差異，尤其是在前期籌備階段。

國外團(tuán)隊(duì)會(huì)花費(fèi)更多時(shí)間進(jìn)行細(xì)致的準(zhǔn)備工作，而國內(nèi)則往往因?yàn)闀r(shí)間緊迫而略顯倉促。然而，在《春色寄情人》這個(gè)項(xiàng)目中，由于導(dǎo)演的堅(jiān)持和制片方的理解，尤其是總制片/編劇Even老師對(duì)我們的信任和支持，我們獲得了較為充分的籌備時(shí)間。

總的來說，雖然技術(shù)流程已經(jīng)趨于一致，但在籌備時(shí)間和資源分配上，國內(nèi)外仍存在一定差異。

索尼CinealtaV 2攝影機(jī)分體結(jié)構(gòu)在片場(chǎng)的呈現(xiàn)

Q:在《春色寄情人》中，您選擇了哪些設(shè)備進(jìn)行拍攝？這些設(shè)備在實(shí)際操作中給您帶來了哪些便利？

A:本次拍攝我們主要使用了四臺(tái)索尼CinealtaV 2攝影機(jī)，其中一臺(tái)是分體結(jié)構(gòu)的設(shè)置。

我在很多項(xiàng)目中都使用到了索尼CinealtaV系列攝影機(jī)，它的便攜性和穩(wěn)定性給我留下了深刻印象，特別是在處理復(fù)雜場(chǎng)景時(shí)，其出色的色彩還原能力和高動(dòng)態(tài)范圍表現(xiàn)使得最終成片的質(zhì)量得到了保證。

索尼CinealtaV 2攝影機(jī)的分體機(jī)的設(shè)計(jì)理念也非常好，它讓我可以在狹小空間或特殊角度靈活拍攝，極大地提高了工作效率。那種手持的感受非常奇妙，它讓我往往會(huì)有一種拍攝紀(jì)錄片的狀態(tài)，很輕便沒有任何的負(fù)擔(dān)，當(dāng)我想要有一些攝影上的變化時(shí)，我隨時(shí)可以進(jìn)入場(chǎng)景拍攝，這會(huì)產(chǎn)生一些很“刁”的角度，讓畫面更加的生動(dòng)。

影片截圖

Q:這次使用CinealtaV 2的哪種分辨率和格式進(jìn)行拍攝？為什么選擇該格式？

A:針對(duì)這部劇集，我們選擇了6K 1.85:1的畫幅比例進(jìn)行拍攝，最終呈現(xiàn)為2.2:1的寬屏格式。

考慮到后期制作的需求和成本效益，我們選用了X-OCN ST格式。這種格式不僅滿足了高質(zhì)量的要求，也為后期調(diào)色提供了足夠的靈活性。經(jīng)過我們的測(cè)試，對(duì)于這部影片的需求而言，X-OCN ST和X-OCN XT格式之間的差異幾乎可以忽略不計(jì)，因此X-OCN ST成為了更加經(jīng)濟(jì)實(shí)惠的選擇。

影片截圖，夜景畫面中的色彩表現(xiàn)

影片截圖，室內(nèi)日景畫面中的色彩表現(xiàn)

Q:對(duì)于畫面監(jiān)看、DIT和后期流程，在編碼和預(yù)調(diào)色處理上，您是如何規(guī)劃設(shè)計(jì)的？

A:這個(gè)影片拍攝前，我就去銀河星光和美塔等租賃公司進(jìn)行了CinealtaV 2的膚色、寬容度等方面的測(cè)試，經(jīng)過后期調(diào)色后，最終選定了幾個(gè)符合現(xiàn)代偶像劇需求的LUT。

在片場(chǎng)，我們會(huì)導(dǎo)入自定義LUT到外接監(jiān)視器上，實(shí)時(shí)監(jiān)看調(diào)整后的色彩效果，確保每一幀都符合預(yù)期的視覺風(fēng)格。這樣不僅幫助導(dǎo)演在現(xiàn)場(chǎng)及時(shí)掌握畫面效果，也為后期調(diào)色奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

三臺(tái)CinealtaV 2攝影機(jī)共同拍攝

Q:您認(rèn)為CinealtaV 2攝影機(jī)在拍攝《春色寄情人》時(shí)，有哪些特性對(duì)于影片的整體風(fēng)格和氛圍營(yíng)造是有貢獻(xiàn)的？CinealtaV 2攝影機(jī)的哪些功能或設(shè)置是您最常使用的？

A:我在使用CinealtaV 系列攝影的時(shí)候，它給我的突出感受就是色彩的一致性。電視劇基本都是多機(jī)拍攝的，之前在片場(chǎng)我也會(huì)為色彩的問題苦惱，但是用到CinealtaV系列的攝影機(jī)之后，這些問題就迎刃而解了。例如在《春色寄情人》的拍攝過程中，我們使用了4臺(tái)CinealtaV 2攝影機(jī)，但它們的監(jiān)控畫面幾乎完全相同，這在其他品牌中是很難實(shí)現(xiàn)的。

此外，威尼斯攝影機(jī)的果凍效應(yīng)（Rolling Shutter Effect）控制的非常好，即使在快速運(yùn)動(dòng)的場(chǎng)景中也能保持畫面穩(wěn)定。這也是我在其他攝影機(jī)上看不到的優(yōu)勢(shì)。還有為最看重的，就是它的色彩表現(xiàn)尤其出色，厚重而不失通透，給人一種油畫般的質(zhì)感，非常適合表達(dá)細(xì)膩的情感和氛圍。

Q:索尼CinealtaV 2具有雙原生ISO，這兩檔基準(zhǔn)ISO在噪點(diǎn)和動(dòng)態(tài)范圍上都給您怎樣的感受？

A:CinealtaV 2攝影機(jī)的動(dòng)態(tài)范圍是非常好的，針對(duì)雙原生感光度的使用，可以讓我更好地使用到色片（鏡頭濾鏡），一些機(jī)器當(dāng)只用到ISO800的時(shí)候，再加色片拍攝夜景幾乎非常的困難，一張色片可能就會(huì)吃掉1.5檔-2檔的光孔，稍微再加一個(gè)黑柔的話，那就更困難了。這些照度在片場(chǎng)想讓燈光提上去彌補(bǔ)是非常困難的，給燈光組的壓力也很大。

CinealtaV攝影機(jī)第一代可以到ISO2500，現(xiàn)在CinealtaV 2攝影機(jī)的高感光可以到ISO3200，這對(duì)我來說很好地解決了吃光這個(gè)問題，即使拍攝夜景畫面，我也可以自如地使用色片，這對(duì)我的使用習(xí)慣和感受而言是非常方便的。

CinealtaV 2更加小巧的機(jī)身，
輕松完成低角度拍攝

Q:作為攝影指導(dǎo)，您拍攝過不同類型的作品。在接觸不同的題材、不同的導(dǎo)演，不同類型的影片創(chuàng)作時(shí)（如電影或電視劇、紀(jì)錄片時(shí)），您是如何處理和歸納影像風(fēng)格的？

A:無論是紀(jì)錄片、劇情片還是廣告，我認(rèn)為它們的本質(zhì)都是用畫面講故事。因此，我會(huì)根據(jù)每個(gè)項(xiàng)目的特點(diǎn)來調(diào)整自己的拍攝方式。作為一個(gè)攝影指導(dǎo)就是要在有限的時(shí)間和預(yù)算內(nèi)，盡量發(fā)揮創(chuàng)意，提供最佳的視覺解決方案。

再次說到《春色寄情人》這部影片，我嘗試將紀(jì)錄片的真實(shí)感融入到劇情片的敘事中，創(chuàng)造出一種既貼近生活又充滿藝術(shù)性的影像風(fēng)格。

Q:在您的多部作品中，都使用到了CinealtaV系列的產(chǎn)品，能否談一下對(duì)于這個(gè)系列產(chǎn)品的整體使用感受？以及CinealtaV 2相比前作在使用上的差異和優(yōu)勢(shì)？

A:索尼CinealtaV 2相比前作有了顯著的改進(jìn)，體積變得更小巧，更加便于攜帶和操作了。尤其是對(duì)于和機(jī)械組的其他附件進(jìn)行搭配的過程中，這一點(diǎn)的優(yōu)勢(shì)會(huì)非常的明顯。

另外，ISO 800和ISO3,200兩檔基準(zhǔn)感光度的提升也使得低光環(huán)境下的拍攝更加從容。而且它的色彩表現(xiàn)是一如既往的好，這是我非?？粗氐暮诵膬?yōu)勢(shì)。

關(guān)于索尼電影攝影機(jī)系統(tǒng)

索尼電影攝影機(jī)系統(tǒng)

索尼一直致力于通過創(chuàng)新技術(shù)，忠實(shí)還原創(chuàng)作者的意圖。憑借在影視制作領(lǐng)域豐富的經(jīng)驗(yàn)，索尼推出了豐富、高效的創(chuàng)意拍攝系統(tǒng)，以滿足高質(zhì)量電影創(chuàng)作的各種需求。索尼電影攝影機(jī)系統(tǒng)以CineAlta系列為核心，包含在影視制作行業(yè)廣受好評(píng)的數(shù)字電影攝影機(jī)CineAltaV，CineAltaV 2和CineAltaB。在紀(jì)錄片和電視劇創(chuàng)作中廣受歡迎的全畫幅電影攝影機(jī)FX9，全畫幅PTZ攝影機(jī)FR7，適合靈活創(chuàng)作的FX6，輕巧便攜的FX3以及年輕人的第一臺(tái)電影機(jī)FX30。CineAltaB為多元化影視創(chuàng)作而生，豐富了索尼電影攝影機(jī)系統(tǒng)，賦予影視創(chuàng)作更多想象。此外，索尼提供高對(duì)比度和豐富色彩還原的Crystal LED黑彩晶屏幕以及虛擬制作工具套裝，改善制作流程，提升影視創(chuàng)作的自由度。

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