·編者按·

　　2025年，以女性敘事為核心、關(guān)注女性情感與生活，或由女性團(tuán)隊(duì)主導(dǎo)創(chuàng)作的影視劇作品井噴式出現(xiàn)，在即將呈現(xiàn)的眾多現(xiàn)實(shí)主義作品中增添“她視角”“她敘事”，賦予其嶄新的表達(dá)張力和社會(huì)意義。女性影視劇作為“她力量”在文化生產(chǎn)體系中實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的重要見證，是2025年中國(guó)影視行業(yè)多元共生發(fā)展的重要內(nèi)在動(dòng)力，更彰顯中國(guó)女性文化生產(chǎn)力的時(shí)代價(jià)值與國(guó)際意義。

　　■陳亦水

　　“人間沒有單純的快樂，快樂總夾帶著煩惱和憂慮?！薄@是中國(guó)女作家楊絳在記述一家三口幾十年散淡日子的散文集《我們仨》中寫下的文字，表露出女性視角對(duì)日常生活的細(xì)膩洞察，以及深沉情感中所蘊(yùn)含的強(qiáng)大敘事力量。

　　女性視角的敘事力量，在各個(gè)時(shí)期都不可或缺。如今，在新時(shí)代大眾文藝的廣闊舞臺(tái)上，以女性敘事為核心、關(guān)注女性情感與生活，或由女性團(tuán)隊(duì)主導(dǎo)創(chuàng)作的影視劇作品占據(jù)重要地位。

　　回溯歷史，自1990年萬人空巷的首部女性題材電視劇《渴望》這部里程碑之作問世以來，中國(guó)女性影視劇創(chuàng)作已歷經(jīng)三十余載?！墩鐙謧鳌芬I(lǐng)“大女主”劇風(fēng)潮，進(jìn)一步發(fā)展為《國(guó)色芳華》《珠簾玉幕》等唐裝言情劇的精彩演繹；《歡樂頌》等都市女性題材劇也異軍突起，迎來了《新聞女王》《半熟男女》等作品的多元拓展與深化，這些作品共同構(gòu)成了女性影視劇創(chuàng)作的多樣化圖景。

　　剛剛過去的2024年，在年度高分作品榜單中，位列前幾位的分別是根據(jù)張桂梅校長(zhǎng)真實(shí)事跡改編的《山花爛漫時(shí)》和由女導(dǎo)演滕叢叢執(zhí)導(dǎo)、改編自李娟同名小說的《我的阿勒泰》，由賈玲執(zhí)導(dǎo)的《熱辣滾燙》更是以8.1%的票房占比獲得年度冠軍，充分彰顯了女性影視劇創(chuàng)作的深厚底蘊(yùn)與廣泛影響力。

　　隨著2025年的到來，中國(guó)女性影視劇創(chuàng)作邁入新階段。在“她視角”引領(lǐng)下，現(xiàn)實(shí)主義題材作品深刻反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)贏得廣泛共鳴，“她敘事”則在類型賡續(xù)中尋求創(chuàng)新，“她力量”的女性創(chuàng)作群體崛起更是不斷重構(gòu)行業(yè)生態(tài)，推動(dòng)中國(guó)乃至世界女性影視劇創(chuàng)作開啟更加繁榮與多樣化的新篇章。

　　“她視角”下的現(xiàn)實(shí)主義影視劇創(chuàng)作

　　在2025年即將呈現(xiàn)的眾多現(xiàn)實(shí)主義作品中增添女性視角，賦予其嶄新的表達(dá)張力和社會(huì)意義，這在過去并不多見。體現(xiàn)了中國(guó)影視創(chuàng)作中女性敘事的進(jìn)一步多元化。中央電視臺(tái)將在2025年春節(jié)期間推出的“開年大劇”《六姊妹》，便是一部通過“她視角”創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)主義題材作品。該劇通過梅婷、鄔君梅、奚美娟等主演的精彩演繹，勾勒出江南小城一個(gè)家庭六姐妹的生活畫卷，以小見大地展現(xiàn)了跨越半個(gè)世紀(jì)的新中國(guó)“四史”的宏大敘事。這部作品不僅關(guān)注女性個(gè)體記憶，更以女性視角講述新中國(guó)建設(shè)過程中的歷史變遷，表現(xiàn)了女性在社會(huì)與家庭中的多重角色和價(jià)值，具有強(qiáng)烈的時(shí)代意義與文化厚度。

　　由楊冪領(lǐng)銜主演的備受期待的年代劇《生萬物》，通過女性視角展現(xiàn)民國(guó)時(shí)期農(nóng)民如何在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下覺醒并投身抗戰(zhàn)的故事，賦予“大歷史”敘事以鮮明的女性情感維度和人文關(guān)懷。這些“她視角”下的現(xiàn)實(shí)主義作品凸顯了女性敘事在挖掘歷史與社會(huì)深度方面的獨(dú)特魅力，既豐富了現(xiàn)實(shí)主義敘事的維度，更為我國(guó)影視劇行業(yè)的多元化發(fā)展提供了新的可能性。

　　“她敘事”中的類型賡續(xù)與題材創(chuàng)新

　　以女性為主體進(jìn)行影視創(chuàng)作的“她敘事”作品在2025年擬播影視劇中的比例提升。例如，將2025年播出的《玉蘭花開君再來》卻是一部由倪妮、閆妮、劉雅瑟和劉敏濤等主演的罕見的全女性陣容懸疑劇。該劇以女性身份認(rèn)同為隱喻探討上海灘兩代女性在婚姻、家庭與母女關(guān)系中的掙扎與救贖，突破了傳統(tǒng)懸疑劇的敘事模式，試圖重新定義懸疑敘事的社會(huì)議題與文化意義。另一部同樣備受期待的作品是由劉濤、藍(lán)盈瑩和張雅欽主演的懸疑劇《聞香記》，講述因一場(chǎng)意外事件將3名女性命運(yùn)交織在一起的女性史詩(shī)，進(jìn)一步拓展了懸疑劇的敘事邊界。

　　在職業(yè)劇的題材創(chuàng)新方面，女性視角的敘述方式亦展現(xiàn)出強(qiáng)勁的創(chuàng)作潛力。由高葉主演的電視劇《正當(dāng)防衛(wèi)》擬于2025年開播，展現(xiàn)女檢察官在“天理、人情、國(guó)法”中的智慧與勇氣，彰顯女性角色在法律職業(yè)領(lǐng)域中的獨(dú)特價(jià)值。

　　2025年“她敘事”的“大女主”影視劇創(chuàng)作模式正在朝向更為多元的方向發(fā)展。古力娜扎主演的《玉茗茶骨》便延續(xù)了以復(fù)雜反轉(zhuǎn)情節(jié)著稱的古裝“大女主劇”模式。改編自亦舒的小說，預(yù)計(jì)于2025年開播的《獨(dú)身女人》，通過聚焦都市女性在經(jīng)濟(jì)與精神上的獨(dú)立追求試圖延續(xù)《玫瑰的故事》所開創(chuàng)的女性情感與審美敘事。由孫儷主演的《蠻好的人生》則通過都市女性的職場(chǎng)奮斗探索當(dāng)代女性如何平衡事業(yè)、家庭與自我價(jià)值。還有熱依扎主演的《灼灼韶華風(fēng)禾起》，講述了女企業(yè)家的商海沉浮與精神抗?fàn)?，更是將“大女主”敘事拓展至歷史敘事的宏觀層面。可以看到這些在2025年擬播出的“她敘事”影視劇創(chuàng)作在題材選擇上更加多元和深入，拓展了我國(guó)影視劇的類型創(chuàng)新空間，更在深層次上推動(dòng)了影視藝術(shù)的發(fā)展與進(jìn)步。

　　“她力量”里的女性創(chuàng)作群顯著崛起

　　女性影視劇的異軍突起，離不開女性影視人不懈地堅(jiān)持與努力。在剛剛過去的一年中，以賈玲、邵藝輝、尹麗川、騰叢叢、楊荔鈉等為代表的一批女性電影與電視劇導(dǎo)演迅速崛起，為中國(guó)影視業(yè)注入了強(qiáng)大的“她力量”，奠定了新時(shí)代女性創(chuàng)作群體發(fā)展的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

　　2025年或?qū)⒂懈嘀袊?guó)女性影人的作品為觀眾所看到。例如，備受矚目的賈玲執(zhí)導(dǎo)并與張小斐、楊紫共同主演的犯罪題材影片《轉(zhuǎn)念花開》有望于2025年上映，通過多重?cái)⑹戮€索呈現(xiàn)女性在復(fù)雜社會(huì)中的心理博弈與價(jià)值追求。而我國(guó)“第六代”女導(dǎo)演李玉執(zhí)導(dǎo)、張子楓主演的現(xiàn)實(shí)題材電影《下一個(gè)臺(tái)風(fēng)》也有待登上大銀幕，《我的姐姐》導(dǎo)演殷若昕的新作《休息日》和《特大暴雨》則分別聚焦懸疑驚悚與災(zāi)難類型題材，展現(xiàn)出女性創(chuàng)作者在不同類型片中的敘事能力與藝術(shù)創(chuàng)造力，這些影片都在不同程度上進(jìn)一步拓寬了女性導(dǎo)演的創(chuàng)作邊界。

　　待映的女性題材影視作品中，家庭與親情題材或?yàn)?025年的創(chuàng)作亮點(diǎn)。例如，青年女導(dǎo)演季竹青執(zhí)導(dǎo)、馬麗主演的馬拉松題材影片《千金不換》，通過體育競(jìng)技與親情交織的敘事，探討女性在家庭責(zé)任與個(gè)人追求之間的矛盾與和解。閆妮主演的《野象小姐》則聚焦單身母親與孤獨(dú)癥兒子的親情故事，以真實(shí)而深刻的敘述方式傳遞出母愛的偉大與女性的堅(jiān)韌力量。改編自灣仔碼頭創(chuàng)始人真實(shí)事跡的《水餃皇后》，由馬麗和惠英紅主演，以創(chuàng)業(yè)女性的奮斗歷程展現(xiàn)了女性在家庭與社會(huì)中的雙重角色。而陳可辛導(dǎo)演、章子怡主演的《醬園弄》更是2025年最受關(guān)注的電影之一，通過民國(guó)四大奇案之一的歷史敘述，深刻刻畫女性在特定歷史境遇中的抗?fàn)幣c覺醒。

　　此外，在2025年的待映電影中還存在許多“雙女主”女性電影。例如宋佳與文淇主演的荒誕題材電影《余燼》、宋佳與佟麗婭攜手的《輕于鴻毛》、劉浩存和文淇共同演繹的《想飛的女孩》以及張子楓與馬伊琍聯(lián)袂主演的《花漾》等，都是值得關(guān)注的女性電影創(chuàng)作新模式。“她力量”創(chuàng)作群的崛起，提供了全新的“她視角”，猶如繪畫史上的顏料革新，為傳統(tǒng)的主流敘事注入了鮮活色彩而拓展了新時(shí)代影視藝術(shù)表達(dá)的邊界，呈現(xiàn)出“她敘事”的獨(dú)特藝術(shù)張力，重塑大眾觀眾的性別意識(shí)與文化審美。

　　總之，無論是創(chuàng)作群體還是受眾審美，2025年的女性影視劇環(huán)境都必將發(fā)生質(zhì)的改變。期望這些待播和待映的女性影視劇都能在本年度如期呈現(xiàn)，作為女性力量在文化生產(chǎn)體系中實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的重要見證，并非某種舊有的性別審美復(fù)興，而是新時(shí)代女性力量的破繭而出，也將有助于促進(jìn)社會(huì)文化結(jié)構(gòu)的積極變革，因而女性影視劇的崛起不僅是整個(gè)影視行業(yè)多元共生發(fā)展的重要內(nèi)在動(dòng)力，更彰顯中國(guó)女性文化生產(chǎn)力的時(shí)代價(jià)值與國(guó)際意義。

　　（作者為北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院副教授）