獅球（鈕）壺乃三十年代流行壺式，是清末民初常見的民間茶具器形。然而早在明末清初時大彬時期，獅球壺就已經出現。一般常見為葵瓣式，壺鈕伏一獅子戲球，故名。獅球壺有大、中、小三種不同規格，廣為流傳。

獅球（鈕）壺又稱“伏獅壺”，“獅”與“師”同音，古有“太師”、“少師”之官名，世人常以此寓意世世代代高官厚祿之吉祥造型。

獅球壺最大的特征是蓋上的伏獅，一般都塑得憨厚討喜，相當具有親和力，氣孔由其蜷臥的腹下雙腿間穿出，仍不失作為壺鈕的基本功能。

下面這20款獅球壺，你是否見過呢？

大彬款●獅鈕圓球壺

明末清初 紫砂獅鈕圓球壺

銘文：壺身一側刻唐王昌齡詩《芙蓉樓送辛漸》：“洛陽親友時（如）相問，一片冰心在玉壺”，隨“大彬”款。

此晚明清初宜興紫砂獅鈕圓球壺壺身圓潤，形制較大，頗為罕見，壺身厚度僅有 0.2 公分，且整體線條流暢，重量輕盈平均，制壺者技藝之嫻熟可見一斑。

京都黃檗山萬福寺藏有兩件由其開山祖師隱元隆琦（1592-1673）于 1654 年攜至日本的宜興茶壺，其中較大的一件與此在形制、尺寸（約28公分寬）及厚度上皆十分相似，壺身亦刻有行書詩文: “茶熟清香有，宗到一可喜”，隨“時大彬仿古”款。

明末清初 ● 無款桂花砂

獅球壺

此壺碩大，通體鋪以黃色熟料，尤如夜空中之繁星點點，為俗稱之“桂花砂”。壺身渾圓，蓋微隆，以獅為鈕，揑塑精到，獅子憨態可掬，眉目毛發徐徐如生，腳踩之獅球可靈活轉動，別出心載。

縱觀全器敦實穩重，渾樸古雅 ，充實飽滿，線面遒勁，展現出雄渾之美。桂花砂傳器，甚為罕見，此類大壺，一般多見作工粗放，此等精工之作，實為萬中無一也。

清早期 ● 貼泥獅球壺

參閱：《紫玉暗香》P206-207

《紫泥藏珍—明清宜興窯器之美》P60

此壺紫泥為胎，壺身一面貼飾“歲寒三友”，另一側貼飾“喜鵲登梅”，壺鈕一雌獅昂首，憨態可掬。

清早期 ● 六方高獅球壺

此壺紫泥為胎，身筒形似“渣斗”，高頸外撇，腰腹至足底逐漸收斂，嵌蓋微鼓，上置太獅形壺鈕，壺把巧妙連結壺頸與腹身，使得整器觀之比例協調大方。

常見此類壺形大多為四方、六方，類似此類甚少，幾不能見，縱觀此器器形規整，氣度非凡。

清早期 ● 紫泥貼白泥

纏枝紋獅鈕壺

此壺泥色堅致，呈深褐色，燒結完美。壺身筒飽滿，三彎長流，大圈把，壺腹下沿微斂，表現出飽滿的氣勢，但又不失典雅。肩部飾以暗刻弦紋，環飾白泥鼓釘紋加以裝飾，壺身模印白泥纏枝紋，線條流暢細膩，尤為別致。

清早期 ● 紫泥六方

獅球壺

此類六方獅球壺，多流行于清代早期，由于年代久遠，往往品相不佳，尤以滾球丟失者為多。而此壺品相完好，滾球仍可靈活滾動，殊為難得。

該壺相較于其它清代早期同類壺型，工藝又相對精細，屬于其中的上佳之作。

清早期 ● 朱泥貼花

獅球式長方壺

與同類獅球壺相較，造型略有不同。壺身長方形，高頸高足，壺把以夔龍為扣，龍首流延伸成壺嘴。

鼓蓋上臥獅尺寸略小，滾球架子兩側的彩帶飾以銀錠、如意等寶物貼花，與壺身的雜寶貼花相呼應，肩部對稱飾如意紋，壺身中央飾云龍貼花；全器制作工序繁瑣，裝飾風格獨特。

清初外銷壺中，以獅戲球為壺鈕者多以木模壓出獅形，再添加細部修飾，其精者以線刻技法表現出獅毛質感，而且獅子前方捏塑的玲瓏繡球可以旋轉，更富幾分趣味。

清乾隆十六年底（1752年初）沉沒的捷達麥森號（Geldermalson）海撈物品中，便發現有此類臥獅滾球壺。

清早期 ● 無款

獅鈕長方壺

紫泥胎質，形制方式，高頸撇足，腹部微鼓，呈流線形，壺柄飛把，與三彎流均作方形。通體素面無飾，僅在鼓蓋上堆塑瑞獅鈕，瑞獅蹲伏，頭部、脊背鬃毛清晰細致

前置繡球架子，飄帶自然垂搭于兩側，繡球通轉自如。整體比例協調，口蓋紋絲密合，明針講究，制作工藝精湛。

清早期 ● 朱泥貼梅花

獅球壺

此壺泥質純凈，通體艷紅，燒制純熟。壺身渾圓，一彎流順挺，把圈流暢，整體比例得當。

平蓋上一獅作壺鈕，捏塑精到，獅子憨態可掬，眉目毛發皆細膩柔順，獅球可靈活轉動，別出心裁。

各梅枝伸展，滿布壺身，梅干虬結蜿蜒，花蕊朵朵，或綻放，或含苞，各展姿妍。十八世紀外銷朱泥大壺，一般多見率粗，而似此精當之作，百中無一也。

出版：《宜興古陶器鑒賞》第112、113頁，圖42，臺灣靜觀堂出版，1993年2月。

清早期 ● 無款

獅紐壺

型體碩大，應該是早期的北方達官貴人用來喝奶茶之用，工藝高超，嫻熟嚴謹。壺鈕的雕塑細膩生動，妙趣橫生。

清中期 ● 蓮花獅球壺

款識：“正祥”（蓋款）

石球壺的經典樣式，造型圓潤飽滿，比例協調，色澤紫褐純正，制作精細。器身蓮花形筋紋等分均勻，線條曲張有致，平蓋之上塑有一臥獅伏球作鈕，捏塑精到，獅子憨態可掬，襯以簡潔的壺流與把手，雅韻頓生。蓋內落“正祥”印章款。

清中期 ●應和款

朱泥獅球壺

宜興紫砂朱泥壺的筋紋形制，多以菊瓣為主，再依結構秩序的不同，分為菊瓣、菱瓣、葵瓣、合菊、合菱之別。這件朱泥獅球壺為葵瓣式，獅球葵瓣常作八或四之偶數，每個瓣葉結構對稱，曲度一致。

此壺身筋紋起伏律動，最能體現泥胎的多面相與線條力度。壺頸與蓋亦配合筋紋，蓋上的伏獅，塑得憨厚討喜，氣孔由其蜷臥的腹下雙腿間穿出，仍不失作為壺鈕的基本功能。

獅球壺多以紫泥為之，如此類朱泥者極為稀少，且該壺壺體大而飽滿，燒制難度極高，更屬個中精品。

款識簡介：應和，傳器有見筋紋形制，以菊瓣為主，應和其人無考，推為清中期宜興陶人。

清 ● 春水石流款

紫泥獅球壺

此壺色澤紫褐純正，制作精細，壺體高仰飽滿，器身筋紋線條等分均勻，曲張有致，壺頸高而挺括，上塑一臥獅捧繡球，制作精細，俗稱“喜獅”壺流、把手較為簡潔，品茗賞壺時，主題鮮明。平底鈐有“春水石流”。

清 ● 石林中人

獅球方壺

此壺紫泥為胎，色呈紅棕。壺身四方如印，壺底至口沿逐漸收斂，壺體曲線流暢，變化合度，口沿起雙層厚圈線，壺蓋上堆塑太獅鈕，器型周正，做工精湛，富有古樸典雅的藝術魅力。

石林中人，考為蔣之翹（1596-1659）明末清初學者、藏書家。字楚稚，號石林，人稱“蔣石林”，又號雪樵，別署石戶農，秀水（今嘉興）人。致力古學，明亡后隱居不出，家道清貧，好藏古籍。蔣之翹愛好壺藝，清乾隆張廷濟弟季勤藏有“石林壺”一持，為《陽羨名陶錄》編者吳騫（槎客）題銘鋟匣，曰：“渾渾者陶之始，舍則藏吾與爾，石林人傳季勤得，子孫寶之永無忒。”（查考與宜興紫砂有關之‘石林’者，計有明末清初蔣之翹、清中期繆頌、清晚期何心舟等三人，后兩者年代不合，以蔣之翹較為接近。）

清康熙 ● 朱泥貼花

獅球壺

壺身圓鼓呈橢圓形，折肩柔順，壺流微彎，把手外撇環扣，壺身模印貼飾四組折枝牡丹與龍紋，平蓋微凸上置大小二獅戲球，捏束生動，形象逼真。

此壺朱泥精煉，做工純熟，整器祥瑞討喜，大氣磅礴。此壺保留歐洲銀質包鑲，對器物起保護作用，也是當時歐洲的審美要求，并非一般為了掩飾殘損的做法，壺流鑲件取出可見壺體本身完好無損。

“太師少師”紋飾以一大獅與一小獅構成，取“獅”與“師”同音，以象征官祿代代相傳之意。同時獅子古稱“狻猊”，被視作祥瑞之物，也是威望與權力的象征，可鎮邪辟災，安康吉祥，古人常以“鎮宅”或“護佛”。此壺鈕以大獅昂首，左爪下一繡球，幼師匍匐其側，即俗稱之“太師少師”。

清●貼泥獅球壺

壺作六方式樣，方中寓圓，腹部微鼓，壺蓋塑一瑞獅，鬃毛清晰可見，前置繡球，壺身貼飾印版團紋。全器勻稱，紋理清晰，做工不俗。

清 ●“培增”款

菱花獅球壺

紫砂材質堅致，鏗鏘如銅鐵。此壺制作精細，壺身略似菱花形，造型均挺，富有張力。

傳世所見獅球壺一般以圓形、海棠形多見，此壺取菱花形筋紋作壺身，不僅造型更見新意，而且制作難度甚大，要求口蓋瓣瓣通轉。

蓋內落“培增”印章款，如此佳作惜不知何許人也。

民國 ●江案卿

獅球壺

“宜興龐華庵制”款

以段泥成器，器身扁鼓，筋紋清晰，向上收束成口，直頸，平蓋，蓋上塑一臥獅捧繡球，頗有靈秀之氣，流自壺腹胥出自然，壺把高挑圓潤，與流對應出勢，整體凝重端莊，古樸素雅。

壺身一側刻銘：“黃寶秋葉，浪說清神”，另一面刻秋葉紋，刀法嫻熟，筆韻流暢，意趣清悠，與刻銘前后呼應，文人氣息濃郁。蓋內為“案卿”二字陽文印款，壺底落“宜興龐華庵制”。此獅球壺壺體敦厚飽滿，曲張有致，氣度渾樸大方，雕刻工藝嫻熟，信手拈來，氣暢神怡，實為不可多得之珍品。

江案卿（1886-1953），宜興大浦洋渚人，清末民國著名紫砂藝人，制壺技藝樸素，工藝精簡，惜傳器不多，其作品以薄胎供春茶具為勝，大中小三種不同規格的獅球壺為最。所做獅球壺于1915年美國“太平洋萬國拿馬博覽會”上獲獎，號稱民國獅球壺制作第一人。

民國 ● 江案卿

獅球壺

此壺色澤紫紅純正，制作精細。底鈐陽文篆書『宜興江案卿制』印款，蓋內有『案卿』小印。壺上魏碑銘文：『玉滴一咽。洪憲之年春游陽羨蜀麓親選名砂監制，孫鳴鑾書印，壺名獅球』。

1912年時值宜興蜀山“陽羨紫砂陶藝工業公司”興旺之時，聘請江案卿為技師制壺。該獅球壺參與南洋勸業會展品，之后又參加1915年美國“太平洋萬國巴拿馬博覽會”并獲獎。從此江案卿獅球壺名聲大振，號稱民國獅球壺制作第一人。

此壺壺體高仰飽滿，曲張有致，壺頸高而挺括，與壺蓋呈葵式，上塑一臥獅捧繡球，制作精細，俗稱“喜獅”。壺流、把手較為簡潔，品茗賞壺時，主題鮮明。獅球壺均為手工制作，壺蓋、口皆吻合精到，蓋可任意轉向。

吳云根

四方獅球壺

底款：陽羨吳制
蓋款：芝萊
銘文：記取山家好風味 雨前活火試新茶 北巖刻

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