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“美術(shù)館建筑”已成為時(shí)下熱門的話題，各個城市新落成的藝術(shù)空間都成了新的打卡地。

藝術(shù)是人類精神文明的載體，美術(shù)館更是心靈的庇護(hù)所。

美術(shù)館不僅僅是藝術(shù)品的容器，其本身亦能承載和傳達(dá)文化態(tài)度與藝術(shù)審美。

（圖源：unsplash）

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近年新建成或者即將開放的

10個全新的藝術(shù)空間

01

UCCA陶美術(shù)館

隈研吾的“五感”建筑，重現(xiàn)“千年龍窯”

UCCA陶美術(shù)館（圖源：隈研吾建筑都市設(shè)計(jì)事務(wù)所，攝影：Eiichi Kano，田方方）

隈研吾事務(wù)所以“陶土”為核心意境，首次大規(guī)模使用陶土作為主要建筑材料，將傳統(tǒng)陶土融入現(xiàn)代建筑理念之中。

建筑外立面選用特制陶板，經(jīng)高溫?zé)疲砻娉尸F(xiàn)微妙的凹凸紋理與色彩層次，賦予美術(shù)館獨(dú)特的視覺辨識度和藝術(shù)生命力。這種設(shè)計(jì)既體現(xiàn)了對當(dāng)?shù)靥沾晌幕闹戮矗舱宫F(xiàn)了現(xiàn)代建筑的創(chuàng)新性。

UCCA陶美術(shù)館（圖源：隈研吾建筑都市設(shè)計(jì)事務(wù)所，攝影：Eiichi Kano，田方方）

UCCA陶美術(shù)館（圖源：隈研吾建筑都市設(shè)計(jì)事務(wù)所，攝影：Eiichi Kano，田方方）

美術(shù)館總建筑面積為2400平方米，共兩層。內(nèi)部空間采用靈活布局的多展廳設(shè)計(jì)，適應(yīng)不同規(guī)模與類型展覽的需求。此外，館內(nèi)設(shè)有獨(dú)立多功能廳、演講廳、會議室、藝術(shù)商店、咖啡廳及休閑區(qū)，為觀眾提供全方位的藝術(shù)體驗(yàn)。

UCCA陶美術(shù)館（圖源：隈研吾建筑都市設(shè)計(jì)事務(wù)所，攝影：Eiichi Kano，田方方）

UCCA陶美術(shù)館位于原紫砂二廠遺址上改建而成的陶二廠文化街區(qū)。隈研吾事務(wù)所特別設(shè)計(jì)了視覺通透的通道，與廣場、河流以及園區(qū)內(nèi)的歷史遺跡相互連接，構(gòu)成一個有機(jī)整體。這種設(shè)計(jì)使建筑與周圍環(huán)境和歷史景觀完美融合，仿佛一道跨越時(shí)空的橋梁，引領(lǐng)觀眾從幽暗的內(nèi)部空間走向開闊的視野平臺，感受建筑與自然、歷史、文化的深層次互動。

UCCA陶美術(shù)館內(nèi)部（圖源：隈研吾建筑都市設(shè)計(jì)事務(wù)所，攝影：Eiichi Kano，田方方）

02

蘇州H+美術(shù)館

安藤忠雄在蘇州的首個作品

一座“立體園林”

蘇州H+美術(shù)館效果圖（圖源：公眾號“GA環(huán)球建筑”）

建筑階梯狀的設(shè)計(jì)創(chuàng)新性地將建筑打造成“立體園林”，與蘇州“小橋流水、粉墻黛瓦、史跡名園”的城市風(fēng)貌相呼應(yīng)。

蘇州H+美術(shù)館效果圖（圖源：公眾號“GA環(huán)球建筑”）

安藤忠雄被稱為“清水混凝土詩人”，曾獲建筑界最高榮譽(yù)普利茲克獎。據(jù)了解，他熱愛蘇州，與同為普利茲克獎得主貝聿銘是好友，曾經(jīng)兩度造訪姑蘇古城。

H+美術(shù)館是安藤忠雄在蘇州的“首作”，他希望，在蘇州這座世界文化遺產(chǎn)和人文景觀集中之地，打造一處融合城市傳統(tǒng)、園林意象、與大運(yùn)河產(chǎn)生精神聯(lián)系的文化藝術(shù)新地標(biāo)。

蘇州H+美術(shù)館內(nèi)部（圖源：H+美術(shù)館）

03

白鵝潭大灣區(qū)藝術(shù)中心

乘風(fēng)破浪的白色巨輪

白鵝潭大灣區(qū)藝術(shù)中心（圖源：華南理工大學(xué)建筑設(shè)計(jì)研究院有限公司，攝影：九里建筑攝影）

2024年4月28日，廣州白鵝潭大灣區(qū)藝術(shù)中心正式啟用，藝術(shù)中心位于廣州市荔灣區(qū)白鵝潭畔三江交匯處，是集廣東美術(shù)館、廣東省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)館、廣東文學(xué)館于一體的重大標(biāo)志性公共文化設(shè)施，由中國工程院院士、華南理工大學(xué)建筑設(shè)計(jì)研究院有限公司首席總建筑師何鏡堂帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)。

白鵝潭大灣區(qū)藝術(shù)中心（圖源：華南理工大學(xué)建筑設(shè)計(jì)研究院有限公司，攝影：九里建筑攝影）

設(shè)計(jì)以“文化巨輪、時(shí)光拱廊、鵝潭寫意、云山藝境”為理念，該藝術(shù)中心酷似一艘停泊在珠江岸邊的輪船，寓意滿載嶺南文化藝術(shù)寶盒的巨輪即將揚(yáng)帆起航。

從高空鳥瞰，藝術(shù)中心明顯為跌落式退臺設(shè)計(jì)，并自西向東依次表現(xiàn)為三組方盒子，聯(lián)系三館的巨大廊橋頗具長虹臥波之態(tài)。藝術(shù)中心選擇了白色作為造型基調(diào)，通過控制立面肌理的細(xì)節(jié)變化來形成不同的明暗度、光澤度，從而避免了白色的單調(diào)。

白鵝潭大灣區(qū)藝術(shù)中心藝術(shù)共享大廳（圖源：華南理工大學(xué)建筑設(shè)計(jì)研究院有限公司，攝影：林力勤）

04

蘇州當(dāng)代美術(shù)館

藝術(shù)、自然與水的融合

蘇州當(dāng)代美術(shù)館鳥瞰效果圖 （圖源：Bucharest Studio）

蘇州當(dāng)代美術(shù)館位于園區(qū)湖東CBD片區(qū)，緊鄰金雞湖摩天輪，是一座綜合性公立美術(shù)館。場館占地面積約4.88萬平方米，總建筑面積約5.95萬平方米，展廳面積約1.13萬平方米，建筑設(shè)計(jì)由國際頂級建筑事務(wù)所BIG擔(dān)當(dāng)，從功能配套到建設(shè)標(biāo)準(zhǔn)，均比照國際高標(biāo)準(zhǔn)藝術(shù)殿堂。

蘇州當(dāng)代美術(shù)館 （圖源：蘇州工業(yè)園區(qū)發(fā)布）

美術(shù)館對蘇州傳統(tǒng)園林要素“廊”進(jìn)行了現(xiàn)代演繹，以9個巧妙連接的獨(dú)棟單體呈現(xiàn)“一步一景”的設(shè)計(jì)構(gòu)思。

美術(shù)館的主要設(shè)計(jì)元素是絲帶狀的傾斜屋頂，在整個場地蜿蜒展開形成遮陰的長廊，展館的外墻由波紋狀和弧形玻璃裝飾，并用暖色調(diào)的不銹鋼固定，與園林色彩相得益彰。

蘇州當(dāng)代美術(shù)館室內(nèi) （圖源：BIG建筑事務(wù)所）

05

上海西岸穹頂藝術(shù)中心

用藝術(shù)空間啟動城市更新

上海西岸穹頂藝術(shù)中心（圖源：SHL，攝影：Arlifa Wang）

西岸文化走廊位于上海黃浦江畔，是上海藝術(shù)、文化和商業(yè)發(fā)展最快的區(qū)域之一，目標(biāo)是成為媲美巴黎左岸和倫敦南岸的世界級濱水區(qū)。

20世紀(jì)初，這里曾是繁忙的工業(yè)基地；而現(xiàn)在，西岸在總體規(guī)劃的指導(dǎo)下，將已有建筑和新建建筑與行人友好的景觀相結(jié)合，營造出充滿活力的熱鬧氛圍。西岸占地面積達(dá)9.4平方公里，規(guī)劃目標(biāo)實(shí)現(xiàn)后將成為亞洲最大的文化藝術(shù)區(qū)。

上海西岸穹頂藝術(shù)中心夜景（圖源：SHL，攝影：田方方）

穹頂藝術(shù)中心由原水泥廠預(yù)均化庫改造而來，曾是中國第一家濕法水泥廠“上海水泥廠”的主要生產(chǎn)性設(shè)施。

建筑內(nèi)曾有一臺像時(shí)鐘一樣不斷運(yùn)轉(zhuǎn)的機(jī)器，用于混合石灰石及其他礦料，形成化學(xué)成分穩(wěn)定的生料用于后續(xù)水泥產(chǎn)品的生產(chǎn)。20世紀(jì)20年代，這里生產(chǎn)的水泥被用于建造上海著名的外灘建筑群。

上海西岸穹頂藝術(shù)中心內(nèi)部（圖源：SHL，攝影：田方方）

06

A4麓山美術(shù)館

2024年世界七大最美美術(shù)館之一

A4麓山美術(shù)館鳥瞰（圖源：天仝建筑，攝影：存在建筑攝影）

這是一個舊建筑改造項(xiàng)目，麓山作為兩千年建造的城郊鄰里社區(qū)，有著特別明顯的時(shí)代特色。改造依托于原有的建筑脈絡(luò)，以意大利最美風(fēng)景的托斯卡納為藍(lán)本，營造出一個可以讓人輕松游覽的小鎮(zhèn)。

改造盡力減少對原有建筑立面的改動，所有增加的體量都采用非常現(xiàn)代的營造方式，比如用鋼板植入原有建筑，形成輕薄的構(gòu)造和筆挺的線條感。

A4麓山美術(shù)館（圖源：天仝建筑，攝影：存在建筑攝影）

07

西泠·武林美術(shù)館

城市里的晶瑩長卷

西泠·武林美術(shù)館整體外觀（圖源：筑境設(shè)計(jì)，攝影：文沛）

杭州的全新藝術(shù)地標(biāo)西泠·武林美術(shù)館，這是一座集藝術(shù)展覽和文化產(chǎn)業(yè)為一身的文化綜合體。美術(shù)館的藝術(shù)空間，占地上建筑面積的三分之一，是建筑中最重要的主體，懸浮于城市之上，仿佛晶瑩的長卷。

西泠·武林美術(shù)館雕塑廣場（圖源：筑境設(shè)計(jì)，攝影：文沛）

營造宜人友好的場所環(huán)境也是建筑設(shè)計(jì)的重要方面，沿西側(cè)設(shè)置了宜人的沿街景觀步行空間，并設(shè)置了小型街角公園，供行人們停留。

西泠·武林美術(shù)館局部外觀（圖源：筑境設(shè)計(jì)，攝影：文沛）

08

麗水古堰畫鄉(xiāng)藝術(shù)中心

藝術(shù)和市井相互滋養(yǎng)

融入自然山水中的麗水古堰畫鄉(xiāng)藝術(shù)中心（圖源：line+建筑事務(wù)所，攝影：蘇圣亮）

麗水古堰畫鄉(xiāng)藝術(shù)中心，于2024年4月28日正式開館投入使用。這個麗水市目前規(guī)模最大的藝術(shù)綜合體坐落于高密度的老居民區(qū)，保留著傳統(tǒng)聚落形態(tài)的古街近在咫尺，四周群山環(huán)繞，充滿原生態(tài)的市井煙火氣。

藝術(shù)中心既是現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的展示空間，也是小鎮(zhèn)居民的日常活動空間，建筑與周邊街巷貫通連續(xù)。

麗水古堰畫鄉(xiāng)藝術(shù)中心（圖源：line+建筑事務(wù)所，攝影：蘇圣亮）

藝術(shù)中心的展陳空間，由大小不同的展廳、連廊串聯(lián)而成，室內(nèi)設(shè)計(jì)由紅色金屬銹板樓梯統(tǒng)領(lǐng)，打破了通常封閉美術(shù)館的“白盒子”印象，使得內(nèi)外空間得以連貫。

麗水古堰畫鄉(xiāng)藝術(shù)中心（圖源：line+建筑事務(wù)所，攝影：蘇圣亮）

09

舟山市美術(shù)館

大師王澍的“遺珠之作”

舟山市美術(shù)館（圖源：舟山普陀文旅）

美術(shù)館依然是王澍一貫的風(fēng)格，用建筑來詮釋地域文化與自然的緊密聯(lián)系，也彰顯了王澍對可持續(xù)建筑理念的堅(jiān)守。

通過對建筑材料的巧妙運(yùn)用，建筑表面形成了別具一格的紋理和視覺效果，使美術(shù)館宛如海上的礁石群，與舟山的海洋文化交相輝映。

舟山市美術(shù)館（圖源：舟山普陀文旅）

10

西藏唐卡藝術(shù)博物館

踏上向天空攀登的旅程

西藏唐卡藝術(shù)博物館（圖源：AND Studio，攝影：存在建筑）

西藏唐卡藝術(shù)博物館位于拉薩市南部彭布山腳下，與布達(dá)拉宮隔河相望。設(shè)計(jì)師希望這座建筑外表看起來像是一個屬于西藏的房子，內(nèi)在則是一個現(xiàn)代的藝術(shù)展示空間。

為了保護(hù)環(huán)境，該地區(qū)禁止采石，因此建筑師用雙層清水混凝土外墻來重新演繹傳統(tǒng)的石墻，立面的紋理可以在一天中產(chǎn)生不同的光影效果，類似于藏式房屋立面的陰影，也呈現(xiàn)出混凝土原始、粗糙的質(zhì)感。

西藏唐卡藝術(shù)博物館（圖源：AND Studio，攝影：存在建筑）

來源 | 網(wǎng)絡(luò)

圖片源于網(wǎng)絡(luò) 版權(quán)歸原作者所有

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