所謂“蒙太奇”又稱“蒙太奇序列”，原是建筑學的術語的音譯詞匯，有構成與裝配之意，現在多用來表示電影中的剪輯技法。

與更為古老的“長鏡頭”表現方式不同，“蒙太奇”通常是一系列不同地點、不同距離、不同角度、不同方法拍攝的多個短鏡頭之組合。

這種拍攝技法的出現，可以將許多本來只有單一表述的鏡頭，通過不同組合展現出更多、更復雜的意向和含義。

也因此在電影、電視等多種影像作品中，締造了許多千古流傳的經典鏡頭與畫面。

作為《大奉打更人》里執掌“中二晚期青年”牛耳的人物，從登場開始便從不以真面目示人的楊千幻。

不僅在搞笑的道路上越走越遠，更是運用“蒙太奇”這種神奇的“鏡頭語言”上，有著超乎常人的敏銳與心得。

無論是“日常性”的跌倒，還是“不以正面示人”的高人風范，又或是急于“人前顯圣”的沒臉沒皮，都在他得心應手的“蒙太奇”手法加持下顯得頗為有趣。

直到天域的“金剛怒目法相”威壓大奉都城，直到監正指名道姓要力捧許七安，不甘人后的楊千幻終于祭出了自己深藏已久的大招。

“浩然滄溟、萬物流形、潮鳴電掣”

就在楊千幻喊出這三句看似誰都不挨著四字詞時，就在楊千幻腳踏花瓣沖向威壓大奉的“金剛怒目法相”時。

誰又會在意“浩然滄溟”對應的是“浩然若滄溟”，寓意如大海與蒼天那般廣大與壯闊。

誰又能想到“萬物流形”對應的是“品物流形”，寓意著萬物孕育的形態出自誰手。

誰又能想到“潮鳴電掣”對應的是“風馳電掣”，寓意著不僅速度快更有氣勢大的風采。

這就是楊千幻，一個平日里只會有“中二晚期”青年之姿出現的人物，一個在他沖向“金剛怒目法相”的一瞬間，鏡頭中出現了一副耐人尋味畫面的青年。

或許我沒有想錯，或許你也沒有理解錯，這幅略顯“詭異”的畫面不是剪輯上的失誤，而是一次大膽的嘗試，一次嬉笑怒罵間頗為嚴肅的嘗試。

只可惜，作為一部以“無厘頭”打底的架空古裝劇，《大奉打更人》一定要將搞笑進行到底，一定要將“無厘頭”的鏡頭藝術發揮到極致。

于是便有了在前一個鏡頭與配樂中，楊千幻那無敵般存在的“以扇破空”沖向“金剛怒目法相”。

可在后一個鏡頭中，那激昂慷慨的音樂戛然而止。

當一切歸于平靜之后，與之相對應的，卻是傲然矗立于鏡頭左方渾然不動的“金剛怒目法相”。

與此同時，在鏡頭的右下角，那個不起眼的“小黑點”，那個幾乎處于“靜止”狀態的小黑點，便是喊出“浩然滄溟、萬物流形、潮鳴電掣”后，以豪氣萬丈之姿沖向“金剛怒目法相”的楊千幻。

雖然這一幕在楊千幻被“金剛怒目法相”僅用一招便將其擊退之后，以監正將他招回司天監告終。

雖然這一幕的出現，更像是一種大戰前夕活躍與舒展眾人緊張心情的“中二表演”。

可不得不說，作為一個從不以正面示人的“中二晚期”青年，楊千幻這個“病入膏肓”“無可救藥”的人物，卻是迄今為止《大奉打更人》中，最懂得“鏡頭語言”的那一位。

作為旁人眼中的“中二晚期”，作為路人眼中的“搞笑青年”，楊千幻明確知道自己該在何時登場，也在恰如其分之時悄然退場。

他不僅在“鏡頭蒙太奇”方面得心應手，更是在“聲音剪輯”上有著異于常人的敏銳與內涵。

無論是“浩然滄溟、萬物流形、潮鳴電掣”三個詞配合靜態畫面的鏡頭張力，還是一近一遠、有聲無聲之間的鏡頭切換，都將這短短幾分鐘的鬧劇定格在了“經典”的備選名單之上。

或許這樣的楊千幻，還不足以挑戰影視的經典。

但這樣的楊千幻，卻足以在《大奉打更人》中擁有屬于自己的位置與名聲。

即便劇中的他沒能如愿達到自己“人前顯圣”的目標，可至少在我的心中，他已經用實際行動證明了自己擁有“人前顯圣”的實力。

關于《大奉打更人》的解讀暫時先寫到這里，更多精彩解讀且聽下回分解。

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