沒有看過《國色芳華》原著，僅就劇集而言。

男頻爽文的底層邏輯是一個少年從弱變強(qiáng)或獨(dú)善其身，兼濟(jì)天下，女頻爽文則是為自由，為獨(dú)立而反抗，我命由我不由天的一以貫之。

兩者核心思想本質(zhì)上是一樣的，經(jīng)磨難，人則剛，而后爽，只是外在表現(xiàn)形式和輸出方式上有所不同，就像男頻總會風(fēng)流不斷，女頻總有才俊在旁一樣。

人都是情感動物，都追求美好且如意的生活，既然虛構(gòu)，何不稱心如意。

現(xiàn)實中難辦到的，那就讓筆桿子實現(xiàn)，至少也能看個痛快，不做男女頻之爭，不理會那些烏煙瘴氣，自己觀感舒服就行，也不枉費(fèi)爽文的初心。

《國色芳華》的出發(fā)點(diǎn)就是如此，沒有以往此類劇刻意制造的群體對立，而是各自安好與合作共贏，可以獨(dú)立成線，也可以聯(lián)手濟(jì)世，看起來便特別舒服。

就算男性角色有劉家家主的假仁假義、蛇蝎心腸，劉暢的酒后亂性、糾纏不清，王擎的故意鬧事、心懷不軌，但這都是劇情發(fā)展的自然情節(jié)。

不論是情緒上，還是主義上都沒有任何出格的部分，都為推進(jìn)主線，何惟芳成長，引出蔣長楊，將主場景從洛陽帶到長安，接上報國與理想的主題而服務(wù)。

如何惟芳本想隱忍，徐徐圖之，奈何劉家得寸進(jìn)尺，玉露之死令其覺醒，逆來順受換來的是謀財害命，而非天朗氣清。

婆家吃人血饅頭狠毒非常，自家自顧不暇靠不上，官場官官相護(hù)無處申冤，自己又是女流之輩沒有功夫在身，何惟芳丟了所有賴以傍身的人事物。

母親因劉家的假犀牛丸不幸去世，玉露為救她落水身亡，父親性格軟弱，全聽繼母擺布，自己被劉家追殺，和離不成，只身逃亡長安。

母親生前留給她的芳園也被人奪去，身在異鄉(xiāng)，舉目無親，有表哥在京也難以投靠，平時不曾注意的雞零狗碎都可能成為壓倒駱駝的最后一根稻草。

于是何惟芳起先一人對抗全世界。

與縣主共謀成全她和劉暢的婚姻，促進(jìn)自己和離，制造墜崖假象逃過劉家謀殺，跟蔣長楊合伙做生意實現(xiàn)抱負(fù)。

謀求婚姻自由、戀愛自由、事業(yè)自由，崇尚率性而為、隨心而活、不被束縛，自己能夠安身立命后團(tuán)結(jié)與幫助其他受苦受難的女性。

不惜賣掉母親遺物搭救被王擎非打即罵，為其當(dāng)牛做馬但本性純良的五娘，跟孫大娘一起賣香粉，與勝意、大福義結(jié)金蘭。

雖然故事還是過去三破一苦，破碎家庭、破碎情感、破碎婚姻以及家庭苦難那一套。

先虐讓人恨的牙癢癢，將情緒壓抑，后爽喜上眉梢，長舒一口惡氣，再家國天下升華主題，但這一套做的十分流暢，觀感也不割裂。

男主蔣長楊也不是何惟芳的工具人，天天圍著女主轉(zhuǎn)。

外表風(fēng)流成性，收受賄賂，內(nèi)在大道公正，心懷天下，李現(xiàn)將角色那股漫不經(jīng)心但一擊要害的混不吝瀟灑勁兒演繹的很是叫人喜歡。

他有整頓朝綱，肅清朝野的抱負(fù)，也有收留流浪兒童，對待下人和善的真性情，但因當(dāng)局混亂不得不以弄臣自居，以此來完成自己的報國理想。

雖然愛錢卻從不欺壓百姓，反倒多次出手幫助何惟芳她們，看到王擎毆打五娘，讓穿魚十拳還之，對待逢迎的百官熟練應(yīng)付，面對朝堂上的紛爭見招拆招，徐公之死在他的謀劃之下暗藏玄機(jī)。

從他的這條支線與牡丹的那條支線融合的那一刻起，《國色芳華》濟(jì)世報國的真正主線便開始了。

盡管還會有虐的情節(jié)出現(xiàn)，但若吃這一套，那《國色芳華》可看，若不吃這一套，那便無聊庸俗了，不過我還挺吃這一套的。

除了劇本與角色之外，《國色芳華》里還有現(xiàn)如今國產(chǎn)劇中的難得一見。

那就是即便在當(dāng)時首屈一指的大城市長安，街道也大都是松動的土路且比較擁擠狹窄，而非到處青石板，石子路，寬闊如現(xiàn)在。

古代生產(chǎn)力低下，交通運(yùn)輸不便，不可能有那么多康莊大道，四匹馬同乘的青石大路也盡在長安城皇城附近，其余路都是不那么平整的土路，哪怕是達(dá)官顯貴的大宅旁也是以土路為主，只不過稍寬一點(diǎn)。

這才貼近一千多年前的大唐實際，沒有現(xiàn)代味，《國色芳華》還原的蠻徹底，可見做了背調(diào)，也下了功夫，讓人有代入感，做到了尊重觀眾，而非找個影視城圖快，不管布景跟古代相不相配。

當(dāng)然，有好自然有不好，劇中縣主的演技一塌糊涂。

說話慢吞吞，沒有半點(diǎn)情感起伏，發(fā)怒時更不見絲毫威嚴(yán)，面癱一般，跟劉暢的對手戲眼神空洞，呆若木雞。

顏值也被手下丫鬟艷壓，即便在她們同框時導(dǎo)演刻意讓鏡頭回避，丫鬟也不怎么露正臉，但依然無法讓人相信縣主國色天香。

縣主和劉暢是后邊劇情性格多變與值得解讀的關(guān)鍵人物。

跟何惟芳、蔣長楊遙相呼應(yīng)，四人是各自的一體兩面，一面志存高遠(yuǎn)，隨心自由，一面身不由己，黑化明顯。

可如今演技糟糕，恐怕難以詮釋后期的層次感和多面性，將成劇情崩掉的隱患。