人物簡(jiǎn)介：

　　陳數(shù)，中國(guó)內(nèi)地知名女演員，中國(guó)國(guó)家話劇院演員，中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)演員工作委員會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。

　　■口述：陳數(shù)著名演員

　　■記錄：范語(yǔ)晨中國(guó)婦女報(bào)全媒體記者

　　若回溯新世紀(jì)以來(lái)熒屏上那些極富個(gè)性與力量感的女性角色，一定有不少觀眾都會(huì)想到演員陳數(shù)。2005年大熱的諜戰(zhàn)劇《暗算》中，陳數(shù)飾演的天才女?dāng)?shù)學(xué)家黃依依，是顛覆女性刻板印象的角色之一。此后，從勇于為自己謀愛(ài)的白流蘇，到傳奇女性鐵梨花，再到近年來(lái)火爆熒屏的偵緝專家陳佳影、“公關(guān)女王”斯黛拉，陳數(shù)塑造的女性性格各異，但總能令觀眾看到，女性可以有強(qiáng)大的頭腦與能力，絕非柔弱、順從的化身。

　　在1月10日中國(guó)人民警察節(jié)前夕開(kāi)播的公安題材劇《駐站》中，陳數(shù)飾演的周穎似乎與以往的角色有些不同——一名平凡的警嫂。在接受中國(guó)婦女報(bào)全媒體記者采訪的那天，陳數(shù)身著白襯衫和一襲淺粉色大衣，笑眼盈盈，一如熒幕印象里的她，美麗、干練、優(yōu)雅。對(duì)于新劇中的角色周穎，陳數(shù)并不認(rèn)為她是庸常無(wú)趣的，她告訴記者，周穎代表著許許多多平凡女性的面貌，與瑣碎生活“交手”的韌性，是她們?nèi)菀妆缓鲆曇沧顟?yīng)被看見(jiàn)的魅力。以下，是陳數(shù)的講述——

　　周穎吸引我的，是以本真的狀態(tài)直面生活

　　我最初接觸到《駐站》這部作品并產(chǎn)生興趣，有兩個(gè)原因。《駐站》的題材非常與眾不同，是首部聚焦駐站警察的公安題材劇集，反映基層駐站警察工作和生活狀態(tài)，故事里的人物生活真實(shí)存在，卻往往鮮少被觀眾所熟知，因此我覺(jué)得這部電視劇很有意義。另外，電視劇強(qiáng)大的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)也是吸引我參與進(jìn)來(lái)、共同創(chuàng)作這部作品的原因。

　　在這部劇中，我飾演的角色周穎是駐站民警常勝的妻子。相較于我之前塑造得更加文學(xué)性、更加戲劇化的角色，周穎這個(gè)人物的確談不上“爽快”，她是一個(gè)非常生活化、與麻煩不斷的日常打交道的角色——由于丈夫特殊的工作性質(zhì)，她承擔(dān)著非常多的家庭照料、生活瑣事，給予丈夫最大的情感與工作上的支持。

　　扮演這類角色是我從來(lái)沒(méi)有過(guò)的經(jīng)驗(yàn)，也是一個(gè)新的機(jī)會(huì)——以一種更接近自己本身的生活狀態(tài)來(lái)塑造人物，放棄精致的造型、精美的服飾帶給自己的修飾感。對(duì)于表演者來(lái)說(shuō)，偏生活流的角色最大的挑戰(zhàn)是，人物的呈現(xiàn)會(huì)有很多的“過(guò)程”和“縫隙”，而這些“過(guò)程”和“縫隙”不可能完全靠劇本設(shè)定好，很考驗(yàn)演員是否有結(jié)實(shí)的生活閱歷沉淀下來(lái)的內(nèi)心印記。特別是周穎這個(gè)角色，她承擔(dān)著家庭敘事線中的關(guān)鍵推動(dòng)作用，她上有老下有小，還有一個(gè)“不靠譜”的老公，與家人的互動(dòng)中發(fā)生了許多小故事，既真誠(chéng)又啼笑皆非，既麻煩苦惱又充滿樂(lè)趣。在表演過(guò)程中，我設(shè)身處地地感受周穎被生活瑣事包圍時(shí)、與家人相處時(shí)的內(nèi)心狀態(tài)，把這些細(xì)微的感受和反應(yīng)，很自然地填充在劇本的“縫隙”之中。

　　偏生活流和現(xiàn)實(shí)主義的題材中，對(duì)手演員間的相互激發(fā)是非常重要的。在這部戲中，與郭京飛的搭檔也影響著周穎這個(gè)角色的呈現(xiàn)方式。我特別渴望也很有興趣能和這么優(yōu)秀的演員一起互動(dòng)，而我也很清楚，能夠和京飛真正意義地搭上戲是件不容易的事情。郭京飛是著名的“話劇小王子”，他的性格和表演風(fēng)格是很飛揚(yáng)的，同時(shí)他所飾演的警察常勝在劇中的風(fēng)格也是強(qiáng)烈而豐富的。那么，周穎的扮演不能夠只是彰顯角色的某一方面特質(zhì)，還要注意與京飛在表演中的配合與平衡。對(duì)于夫妻倆生活中的矛盾沖突、情緒轉(zhuǎn)換，都不能只是大起大落的演繹，這對(duì)我們兩個(gè)人來(lái)說(shuō)，都是對(duì)表演控制能力的考驗(yàn)。

　　很高興的是，我們?cè)谂臄z過(guò)程中很快地建立了默契，在一些重場(chǎng)戲中能夠順暢地向?qū)Ψ絺鬟f彼此的情緒，也碰撞出很多新的靈感，增添了一些劇本中原先沒(méi)有設(shè)定的細(xì)節(jié)，最終讓常勝和周穎這對(duì)夫妻在層出不窮的“麻煩”和始終不變的愛(ài)中繼續(xù)向前走。

　　我的從影之路，見(jiàn)證著熒屏“永遠(yuǎn)向前”的女性精神

　　《駐站》是一部深深扎根現(xiàn)實(shí)、反映時(shí)代的戲，這讓我再次體會(huì)到，我們國(guó)產(chǎn)影視劇的發(fā)展始終緊隨著時(shí)代的脈搏。而當(dāng)回溯自己的從影經(jīng)歷時(shí)，我發(fā)現(xiàn)自己非常幸運(yùn)地，始終參與和見(jiàn)證著影視創(chuàng)作中女性角色的變化。

　　可以說(shuō)，我在不同階段飾演的女性角色，在當(dāng)時(shí)都是具有一定突破性的。2005年，我飾演了一個(gè)女性天才數(shù)學(xué)家的形象黃依依，她在某種意義上超出了那個(gè)時(shí)期大家印象中常規(guī)女性的樣貌，是至今都比較少見(jiàn)的女性角色類型；后來(lái)，我在話劇舞臺(tái)上飾演的陳白露和電視劇《傾城之戀》中的白流蘇，又是從經(jīng)典的文學(xué)作品中走出來(lái)的，在女性困境與覺(jué)醒的意義上很有代表性和啟示性的女性角色；我在2009年拍攝的《鐵梨花》，現(xiàn)在想來(lái)應(yīng)該是當(dāng)時(shí)為數(shù)不多的真正意義上的“大女主”劇，鐵梨花身上的精神是很難得一見(jiàn)的，無(wú)論社會(huì)習(xí)俗對(duì)女性有多少規(guī)約和限制，無(wú)論是身處大宅門(mén)里的富貴生活，還是行走江湖如乞丐一般，她都始終把命運(yùn)的選擇權(quán)掌握在自己的手中，并且胸懷家國(guó)大義，詮釋了一種具有引領(lǐng)性的女性精神；后來(lái)的《和平飯店》中的陳佳影，是在20世紀(jì)30年代隱秘戰(zhàn)線斗爭(zhēng)中有智慧、有擔(dān)當(dāng)?shù)墓伯a(chǎn)主義戰(zhàn)士……

　　有機(jī)緣遇到和成就這些角色，給了我一個(gè)觀察和思考的寶貴視角。在長(zhǎng)達(dá)20多年的影視表演、戲劇表演的道路當(dāng)中，我的確看到，隨著時(shí)代和社會(huì)的發(fā)展，影視中女性形象表達(dá)在不斷立體化、豐富化，女性精神在不斷覺(jué)醒、永遠(yuǎn)向前。

　　從這個(gè)意義來(lái)看，《駐站》中的周穎似乎是一個(gè)暫時(shí)性的“回頭”，她不是大時(shí)代里的傳奇女性，也不是馳騁職場(chǎng)的精英，沒(méi)有那么颯、那么“新”。但我并不認(rèn)為她對(duì)于女性成長(zhǎng)而言，是一個(gè)庸常或倒退的角色。周穎可能代表了很多特殊職業(yè)的家屬——許多守護(hù)我們生活安詳喜樂(lè)的從業(yè)者，他們的另一半都付出巨大。她們共同要面對(duì)的，就是在瑣碎的生活中照顧老人、愛(ài)人和孩子，甚至沒(méi)有時(shí)間照顧自己的現(xiàn)狀。她們?yōu)樯罡冻龅呐Γ齻冊(cè)诩彝ブ心切o(wú)數(shù)的煩惱與“崩潰”瞬間，往往是被我們所忽視的。就像劇中的常勝有一天早晨，看著周穎正忙著熨燙衣服的身影，感慨道，“這一生，我看到最多的好像就是你的背影。”在我看來(lái)，直面“一地雞毛”，與平凡生活周旋的勇氣，正是她們的魅力所在。如果說(shuō)我此前飾演的角色是走在女性覺(jué)醒路上的先鋒，那么這一次，我想要通過(guò)周穎，帶觀眾走進(jìn)一個(gè)平凡女性的世界。

　　《駐站》在2025年年初與大家見(jiàn)面，作為女演員，我也關(guān)注到，有許多網(wǎng)友把剛剛過(guò)去的2024年稱為“中女”崛起之年。而在回溯我的演藝經(jīng)歷時(shí)，我很開(kāi)心地發(fā)現(xiàn)，自己其實(shí)已經(jīng)在提前踐行“中女時(shí)代”的作品類型。我認(rèn)為，“中女時(shí)代”的來(lái)臨，不是從現(xiàn)在才開(kāi)始的，而是伴隨女性意識(shí)的覺(jué)醒和審美趣味的變化，終于來(lái)到了一個(gè)成熟的時(shí)期、爆發(fā)的階段。

　　作為一個(gè)有一定表演資歷、率先參與了許多女性話題創(chuàng)作的演員，我更加希望，未來(lái)的影視行業(yè)能夠?qū)ε愿佑押谩⒏影荨Ｆ诖趶V闊的舞臺(tái)上，有不同年齡階段、不同風(fēng)格的女性演員的出現(xiàn)，有越來(lái)越多女性的故事的表達(dá)，女性的多元聲音能夠被世界聽(tīng)見(jiàn)。