賀歲喜劇《大紅包2：龍鳳呈祥》成功讓我開(kāi)懷大笑，也讓我感受到影片蘊(yùn)含的現(xiàn)實(shí)主義內(nèi)核。

觀眾看這部電影，仿佛在坐過(guò)山車(chē)，跟隨著人物命運(yùn)的起起落落，感受生活的一波三折。初看電影，我們笑戲中人癡狂；回想電影，感慨自己的生活也是戲的一部分，這就是電影讓觀眾產(chǎn)生了共情。

人人都在說(shuō)電影市場(chǎng)下行，觀眾不愛(ài)看電影了。但是，大家是否發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在大部分商業(yè)片的內(nèi)容和現(xiàn)實(shí)生活幾無(wú)關(guān)聯(lián)。電影沒(méi)有展現(xiàn)真實(shí)的生活，難以讓觀眾對(duì)劇情產(chǎn)生情感共鳴，或許是電影市場(chǎng)無(wú)法吸引更多觀眾的原因之一。

愛(ài)情和婚姻，可以標(biāo)價(jià)嗎？

《大紅包2》一部圍繞著彩禮展開(kāi)敘事的電影，片中主人公金龍渴望和女友玉鳳結(jié)婚，但拿不出玉鳳父親葛叔索要的30萬(wàn)元彩禮。

金龍的窘?jīng)r，現(xiàn)實(shí)生活中屢見(jiàn)不鮮，城市里的大齡單身男女與日俱增。結(jié)婚的門(mén)檻越來(lái)越高，男女都需要對(duì)方有好工作、好家庭背景，以及男方可能要拿出一份豐厚的彩禮。單就男士而言，在二三線(xiàn)城市收入達(dá)到月薪一萬(wàn)都是難事，一線(xiàn)城市有車(chē)有房也不容易，金錢(qián)似乎成為橫亙?cè)谀信g的鴻溝。

《大紅包2》里的金龍按照現(xiàn)實(shí)標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看，都無(wú)法進(jìn)入婚戀市場(chǎng)的篩選。他沒(méi)有穩(wěn)定的工作和收入，初中肄業(yè)，業(yè)余時(shí)間寫(xiě)劇本夢(mèng)想拍電影。這在玉鳳的父親看來(lái)，金龍完全不是一個(gè)踏實(shí)過(guò)日子的人，女兒不可托付。

但是，金龍始終在攢錢(qián)湊彩禮的漩渦中掙扎，他的事業(yè)停滯、生活困頓。這其中難道沒(méi)有玉鳳父親開(kāi)出的高價(jià)彩禮的責(zé)任嗎？人們常說(shuō)，先成家、后立業(yè)。玉鳳父親蠻橫阻隔一對(duì)情侶步入婚姻和家庭，其實(shí)就是在破壞他人的幸福。

影片中的玉鳳父親是現(xiàn)實(shí)中的父母?jìng)兊牡湫痛恚麄兓蚴菫榱伺畠盒腋８深A(yù)婚戀，或是出于利益考慮提出天價(jià)彩禮。這些行為異曲同工，最后往往都會(huì)給這對(duì)新人的婚姻留下陰影。

導(dǎo)演李克龍以銳利的洞察力，細(xì)致入微地描繪“金錢(qián)與真愛(ài)”的對(duì)立關(guān)系。金鳳父親自以為開(kāi)出天價(jià)彩禮就是給女兒幸福，結(jié)果金龍突然有了一個(gè)從國(guó)外回來(lái)團(tuán)聚的爸爸，金龍立刻成為百億美元富豪的親生兒子。金龍身家的暴漲，導(dǎo)致他身邊馬上就環(huán)繞著鶯鶯燕燕，玉鳳與金龍漸行漸遠(yuǎn)。

由此可見(jiàn)，玉鳳和金龍如果早早結(jié)婚組成家庭，金龍后來(lái)即使成了億萬(wàn)富翁，也不妨礙玉鳳同享富貴。說(shuō)到底，這玉鳳父親開(kāi)出的天價(jià)彩禮害人害己。導(dǎo)演通過(guò)金龍和玉鳳這對(duì)新人的婚戀傳奇故事，精彩解構(gòu)了人性面對(duì)金錢(qián)誘惑的難以抗拒。

影片的主題極具穿透力，金錢(qián)買(mǎi)不到真愛(ài)，就是導(dǎo)演想表達(dá)的正確婚戀觀。金龍身邊女人再多，愛(ài)的也是他的錢(qián)。玉鳳即使再普通，她在金龍心中依然有不可替代的位置。

《大紅包2》并非說(shuō)教式電影，金龍和玉鳳的戀愛(ài)之路堪稱(chēng)百轉(zhuǎn)千回。窮小子陡然而富還只是第一個(gè)急轉(zhuǎn)彎，金龍的最終愛(ài)情選擇，以及他的富豪爸爸身份，都將給影片帶來(lái)更多的劇情反轉(zhuǎn)驚喜。

“草根導(dǎo)演”李克龍

《大紅包2》如此接地氣，源自于導(dǎo)演李克龍?jiān)诂F(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)的走心創(chuàng)作。他還是這部戲的編劇、主演，一人身兼多職，成就《大紅包2》鮮明的導(dǎo)演風(fēng)格。

2021年上映的《大紅包》就讓我印象深刻，主人公陳重為了收回多年來(lái)給出的紅包，辦了一場(chǎng)假婚禮，一部戲精準(zhǔn)打中紅包文化的“七寸”，大膽批判了紅包文化給大眾生活帶來(lái)的壓力。

4年之后上映的《大紅包2》，導(dǎo)演李克龍繼續(xù)在批判現(xiàn)實(shí)陋習(xí)的道路上前進(jìn)，彩禮和婚姻、金錢(qián)和真愛(ài)，成為影片探討的兩大現(xiàn)實(shí)命題。導(dǎo)演對(duì)社會(huì)有著強(qiáng)烈的洞察力，能夠?qū)⑸鐣?huì)中普遍存在的不良現(xiàn)象、熱點(diǎn)議題融入電影創(chuàng)作，進(jìn)而通過(guò)電影進(jìn)行批評(píng)和發(fā)聲，是一位有社會(huì)責(zé)任感的創(chuàng)作者。

李克龍自稱(chēng)是“半路出家”的草根導(dǎo)演，他在入行前是歷史老師，這就能理解他的電影始終秉承著一份責(zé)任感的由來(lái)，即使不再教書(shū)育人，但他的作品仍舊保持輸出正確價(jià)值觀的優(yōu)點(diǎn)。李克龍出于對(duì)表演的熱愛(ài)，毅然從山東來(lái)到北京，一邊學(xué)習(xí)表演，一邊尋找演戲機(jī)會(huì)。

2000年，李克龍出演了首部電視劇《機(jī)靈小不懂》，正式踏入影視行業(yè)。他從群演做起，憑借認(rèn)真的態(tài)度，以及良好的外形條件，逐步成為主要演員。演戲之余，李克龍堅(jiān)持寫(xiě)劇本，不斷拓展自己的專(zhuān)業(yè)技能。《大紅包2》里的金龍也在寫(xiě)劇本，這其中應(yīng)該是融入了導(dǎo)演的成長(zhǎng)經(jīng)歷。

2009年，李克龍執(zhí)導(dǎo)了第一部電影作品《老五的奧斯卡》，之后就開(kāi)啟了導(dǎo)演生涯。他在早期執(zhí)導(dǎo)的電影類(lèi)型多樣、題材廣泛，譬如古董題材《五彩壺》、抗戰(zhàn)題材《湘西秘密交通線(xiàn)》、兒童電影《少年棋王》等等。他在不斷地摸索中前進(jìn)，一步步確立自己的導(dǎo)演風(fēng)格。李克龍擅長(zhǎng)在抓取生活中矛盾，在平凡人的身上發(fā)現(xiàn)戲劇沖突，他能夠讓一個(gè)簡(jiǎn)單的故事變得妙趣橫生。

《大紅包》系列的問(wèn)世，標(biāo)志著李克龍導(dǎo)演風(fēng)格邁向成熟階段。他對(duì)于社會(huì)議題的敏銳把握，以及對(duì)現(xiàn)實(shí)弊端的鮮明批評(píng)，憑借兩部作品盡情釋放表達(dá)。

《大紅包2》的視野更加開(kāi)闊，電影中囊括了對(duì)天價(jià)彩禮、網(wǎng)紅作妖、資本博取流量的現(xiàn)實(shí)弊端進(jìn)行批判。現(xiàn)實(shí)中，某些自媒體為了流量制造虛假事件的行為，在電影中得到映照。電影中設(shè)置了一場(chǎng)巨大的流量騙局，直到最后一刻才會(huì)揭曉，謎底令人意想不到。導(dǎo)演想讓觀眾能夠不被網(wǎng)絡(luò)上所謂的熱點(diǎn)事件所左右，大家應(yīng)該以冷靜客觀的態(tài)度來(lái)對(duì)待熱點(diǎn)，不要盲目地為流量貢獻(xiàn)力量。

李克龍導(dǎo)演從影視行業(yè)的基層做起，一步步挑起導(dǎo)演重?fù)?dān)。他的每部作品都表達(dá)出深厚的人文關(guān)懷，他敢于批評(píng)不良現(xiàn)象，勇于贊美正確三觀。他的電影在精彩緊湊的劇情中演繹著人生的悲歡離合，觀眾能帶著極佳的離場(chǎng)感走出影院，從商業(yè)娛樂(lè)片的角度而言，《大紅包2》實(shí)力不凡。

崔汀/文