城市展覽多元豐茂。

踩著探展的節(jié)奏，YOU成都一直步履不停。

毋庸置疑，策展角色正在發(fā)生根本性改變。

從傳統(tǒng)博物館到先鋒美術館，從社區(qū)咖啡館到街頭快閃，從大型商場聚落到策展型零售，策展鉆進不同尺度的場景，從幕后到主角，成為典型語言。

策展生態(tài)在發(fā)生怎樣的變化？它們將為城市帶來哪些改變？我們不敢貿然評論，正在試圖與不同維度的策展人聊聊天。

第七期，我們來到了成都博物館新展《重返貝克街·沉浸式福爾摩斯探案體驗展》，拜訪了本場展覽的策展人王立，講了講這個發(fā)生在博物館里的新故事。

這是一場注定顛覆的策展。

不僅在于它是成博首個沉浸式體驗展，還在于其主角是那個流傳了百年，至今鮮活、迷人的大偵探——夏洛克·福爾摩斯。

這個誕生于19世紀英國小說家柯南·道爾筆下的經典人物形象，無疑具有里程碑式意義，他的出現(xiàn)，開創(chuàng)了偵探小說的黃金時代，并影響了包括阿加莎·克里斯蒂、多蘿西·榭爾斯、約瑟芬·鐵伊、埃勒里·奎因在內的優(yōu)秀小說家。

作為一個十足的偵探迷，拿到這個項目時，王立是興奮的，但同時，她和團隊將面臨幾個不同以往的挑戰(zhàn)——

其一，按照故事發(fā)生地英國的標準，來自“福爾摩斯”時代的展品，幾乎都小于300年，還算不上文物，因此，這將是一場發(fā)生在博物館里的，由展品配合展覽敘事，沒有文物參與的展覽。

其二，以往的策展，大多圍繞展品講故事，而這一次，順序顛倒了過來，他們必須考慮如何在一個家喻戶曉，且已知既定結局的故事里玩出新花樣。

其三，這將是成博在“一館一策”政策及策展人制度下，探索市場化的又一次創(chuàng)新，它不可避免地牽扯到更為復雜的觀眾需求和輿論關系，同時涉及如何在提升體驗性的同時，強調博物館肩負的文化責任。

基于這些前提，王立和團隊開始著手一場耗時半年的策展旅程，他們甄選了9大經典案件作為串聯(lián)，最終呈現(xiàn)出一個以“沉浸式”為特色的城市博物館探案空間。“一切都是新的，一切都在探索，于觀眾而言如此，我們亦是。”王立坦言。

王立

成都博物館交流宣傳部主任

四川省作協(xié)成員

不朽的名字。

一段傳奇，歷久彌新

“請問福爾摩斯先生在哪兒？”

“福爾摩斯有啥意思？你不如來看我，來，我們一起犯罪。”

成博四樓展廳里，身穿黑色風衣、頭戴紳士帽，手執(zhí)雨傘的“莫里亞蒂教授”正在和觀眾打趣。

*游走在“貝克街”的“莫里亞蒂教授”

作為一個鮮明的符號，他們身后的“貝克街221B”引起了偵探迷們的圍觀，似乎下一秒那扇門后便會鉆出熟悉的身影。

他們的神情，讓王立想起自己去倫敦貝克街拜訪時的樣子。“沒有一個偵探迷能抵擋福爾摩斯的魅力。”那時，她正在格拉斯哥大學讀研究生，由本尼迪克特·康伯巴奇出演的《神探夏洛克》風靡全球，她便進入字幕組嘗試翻譯制作一些偵探類型的影視作品。

巧合的是，劇集的編劇之一史蒂文·莫法特是格大校友，當時回學校演講了兩次，這更加深了她的興趣。除此之外，王立還是個偵探小說創(chuàng)作者，早在念高中的時候，便開始在雜志上發(fā)表作品。

*貝克街221B場景還原

半年前，知道館里要做福爾摩斯的展覽，埋藏已久的偵探之火再次點燃，懷著激動的心情，她接下了這個案子。

然而，下一刻，她便意識到，福爾摩斯探案故事受眾雖廣，深刻的讀者卻少，“大部分人對它的了解都停留在福爾摩斯與華生兩個名字上，對于他們做了什么其實并不了解。”

斟酌之下，她和團隊決定在展廳里，用9個核心故事作為主要內容，邀請觀眾們重返19世紀倫敦貝克街。

而開啟這場傳奇“穿越”之前，她必須帶領觀眾回到那個名字——

福爾摩斯是誰？他是怎樣誕生的？

于是，一個被外化成郵局的序廳出現(xiàn)。

它像來自時間的使者，講述了作家故事和時代背景，雖體量有限，卻串聯(lián)出不可或缺的內在邏輯，即時代思潮造就了出類拔萃的作家，繼而誕生熠熠生光的角色。

*序廳

*序廳人物展柜

展柜里陳列了部分珍貴手稿、小說發(fā)表原版雜志及20世紀初的中譯本。與此同時，還有與福爾摩斯生活習慣及工作流程息息相關的服飾、小提琴、拳擊手套、打字機、顯微鏡等，甚至是他用來放煙草的手工鞋。

*《未知的邊緣》手稿

*國際象棋

就這樣，一個鮮活立體的大偵探形象逐漸顯現(xiàn)，王立說，她試圖將這場展覽變成一次“閱讀理解”，期待觀眾們在玩樂中清晰地感知：

到底是怎樣重大的意義，使得這個由柯南·道爾創(chuàng)造的角色歷久彌新，成為不朽的傳奇。

真實的時代。

此時此刻，我在此地

而要完成這場“閱讀理解”，我們首先得忠于時代，重返19世紀末的倫敦。

彼時，正值維多利亞時代，英國工業(yè)革命發(fā)展迎來鼎盛時期，大機器生產被廣泛應用，經濟文化、科學技術、藝術審美各方面都得到高度發(fā)展，而與此同時，社會劇變也激化了一系列城市問題和社會矛盾。

可以說，繁榮和動蕩并存成為這一時期的顯著特征。

在回應這一特征時，王立在展廳里呈現(xiàn)了來自維多利亞時代的諸多標志性產物，它們既是代表工業(yè)文明的火車站、電話亭，也是飛奔在雨夜，彰顯階級身份的出租馬車……

而要聚合如此多的元素，突破次元壁塑造出一種感官上的“重返”，“沉浸式”成了破題的關鍵。

然而，“沉浸式”，這個近年來在營銷策略上被廣泛應用的概念，要真正實現(xiàn)，卻并不簡單。

王立曾在英國莎士比亞環(huán)球劇場有過難忘的沉浸式體驗。它的原型來自于400年前的環(huán)球劇場，至今依然延續(xù)伊麗莎白一世時期的觀看方式，以自然光線代替舞臺燈，觀眾站立觀看，目光與舞臺齊平，看戲時可以丟鋼镚為演員喝彩。

“完全就是一場觀眾與演員共建的大型真人秀。”王立回憶：“真正的沉浸式，其實并非單純依靠一束光影能夠達到的效果，而是一種‘此時此刻，我在此地’的感受。”

在她看來，它的核心要義是塑造一種信念感，即讓人相信“我就來自于這個時代”。

基于這樣的考慮，她和團隊一方面在技術與展陳設計上下功夫，在現(xiàn)場打造了十米巨幅裸眼3D，同時進行維多利亞時代貝克街街景和221B客廳還原，它們亮相的要求，是真實，且充滿細節(jié)。

比如電話亭，并非虛假的擺設，而是可以撥通的，肉鋪上掛著的肉，是那個時代英國人最愛吃的牛肉。

另一方面，有了街景的基礎上，NPC成了讓時代“活”起來的關鍵。王立和團隊選取了探案系列中的幾個重要角色：莫里亞蒂教授、哈德森太太、艾琳、貝克街小分隊；此外，展廳里的保安，都將化身“警探”。

*1829年，倫敦警察廳成立，并設偵探局，負責偵破罪行。英國作家狄更斯曾在小說中創(chuàng)作了第一個虛構的官方探長，美國作家愛倫·坡則創(chuàng)作出首位私家偵探。提醒各位出入貝克街的朋友，禁止爬馬車，否則將被警探抓回局子，同時，小心調皮貝克街小分隊“惡作劇”。

他們穿著符合時代特色及角色設定的服裝穿行街道，用特有的譯制腔和觀眾交談，一旦觸發(fā)關鍵詞匯，便會跳出特定回答。

很快，剛入場的觀眾發(fā)現(xiàn)，剛剛還有點尷尬的自己，身份竟然已經絲滑過度為貝克街居民，而將他們包裹的，便是那個真實的時代。

經典的故事。

明暗交織，巧思落痕

有意思的是，雖然探案系列的重要角色們都華麗登場了，故事的兩個主角福爾摩斯和華生卻未露面。

這是王立的刻意為之。“一千個讀者眼中有一千個哈姆雷特。”作為一名重度偵探迷，在她看來，任何具象化，對于兩位核心人物來說，都是一次冒險，不打破幻想的唯一方式，便是留白。

不過，在接下來的9個故事中，又處處有他們的身影。

柯南·道爾創(chuàng)作的福爾摩斯探案系列歷經長達40年的連載，包含4部長篇以及56個短篇小說，正是在這個過程中，福爾摩斯與華生的形象逐漸血肉豐滿。

細數他們經歷的案件，一共有60余件之多，展示了眾多高明的手法、離奇的死亡、叵測的詭計和復雜的人性。而如何在如此龐雜的體系中進行取舍是對策展人來說，是極大考驗。

雖然在此前，王立已經讀過福爾摩斯整個系列，但為了這次展覽，她又再次仔細閱讀了小說的英文原版，最后甄選出9大案件。

篩選標準主要基于兩大共性：

其一，它們大多是大家都熟悉的故事，包括《血字的研究》《四簽名》《斑點帶子案》《空屋》等；

其二，它們大多涉及經典犯罪模式和偵破手段，奠定了后世偵探題材的基本范式，比如密室犯罪、隔空毒殺、假死避險、身份偽裝、虛影殺人等。

除了案件場景還原，現(xiàn)場還設置了20余處互動裝置，邀請觀眾共同加入偵破過程，包括摩斯密碼、辨認足跡、判斷骨骼等等。

讓偵探迷興奮的是，在“偵破”過程中，發(fā)現(xiàn)了大量源自于原著中的小細節(jié)和小巧思。

比如，《血字研究》不僅還原了血字，也還原了墻上的指紋，《恐怖谷》部分，一道光打在門把手上，拉開，便是一陣心潮涌動。

王立談道：“和以往展覽不同的是，這一次，我們鼓勵觀眾上手摸，只要沒有放進展柜的東西，都可以嘗試觸碰，或者詢問路過的‘居民’們。”

她和團隊還特地為之生成了一張電子地圖，翻看它，便會發(fā)現(xiàn)，展覽選取的場景幾乎都是案件最為核心的部分，或是關鍵情節(jié)處，或是對整個故事推進有著舉足輕重作用，它也幫助觀眾更加深入地理解墻面、氛圍營造處的巧思。

同時，遍布展廳的體驗互動裝置，也并非單純讓觀眾了解某種刑偵技能，而是配合序廳講述，體現(xiàn)了柯南·道爾撰寫偵探小說時，對科學的理解和運用；而我們熟悉的大偵探，其本身也是在熟悉并掌握了眾多領域的知識后，靠“實踐”而非過去常見的“靈光一現(xiàn)”進行一針見血的剖析。

當還原案件過程后，觀眾會發(fā)現(xiàn)一切有理有據。而作者巧妙之處則在于，他隱去了部分關鍵點，或將推理過程置后，從而大大提升了小說的可讀性和主角魅力。

這便是經典小說區(qū)別于一般小說的關鍵之一：適當的留白、回味，符合時代邏輯的描寫和超脫時代的意識相結合。

這也正是展覽中，策展團隊希望大家能感受到的重要之處，偵探小說除了情節(jié)的刺激和人物形象的獨特之外，更應成為從側面觀察時代生活，人們心理的理想想象場。“畢竟一般偵探小說里的主角都是時代生活中最極端的那一群呀。”王立笑道。

態(tài)度的詮釋。

探尋真相，沒有句點

展廳的最后，王立設置了兩扇門，每開一次，都是不同的場景，它不是一個句點，而是通往新探索的關卡，就像每一次打開福爾摩斯探案系列，都會有瞬時的恍然大悟。

站在這些故事面前，王立對策展人身份也有了新認知，她比喻，進行這項工作的人，既是一個從事腦力勞動的故事講述者，也是一個付諸體力的“工程師”。

她談道：“它將充分考驗你各方面的調度能力，市場反饋、故事提煉等等，你需要在保證展品絕對安全，同時觀眾能夠充分理解文化內涵的情況下，作出一些態(tài)度詮釋。”

尤其值得一提的是，這場展覽的策展人來自于成博交流宣傳部，近年來，成博開始嘗試打破部門邊界，實行更為靈活的“策展人制度”，讓不同背景的博物館人，都有了主持展覽項目的機會。在“一館一策”政策下，這樣的嘗試空間得以擴大。

這在王立看來，是一種趨勢，畢竟，它將帶來更為活躍的內生動力，加深博物館和社會的紐帶連接，身處其中的觀眾，也將更有參與感。“他們發(fā)現(xiàn)自己似乎比以往更有權利來告訴博物館，‘我需要什么樣的展覽’，從而形成良性互動。”

不過，不論形式如何，博物館策展人的講述，終歸都將基于嚴密的知識文化體系和事實基調。

就像在這次的展覽中，王立與團隊為觀眾們呈現(xiàn)了一個真實、鮮活的偵探形象：

他是一位思維超群的天才，但同時也會為拳擊賽場上的失利而沮喪，他一方面看起來很冷漠，另一方面，對身邊的朋友又滿懷真誠。

他對案件真相的追尋，其實是一個很辛苦的過程，雖然作者以敘詭式的“障眼法”使得他的破案過程看起來神乎其技，但撥開這層技巧，便會發(fā)現(xiàn)他的論斷都基于當時的科學進程。

正如王立所說：“縱使是天才，也有普通人的矛盾、掙扎和痛苦，也正是這些不完美，也讓他有血、有肉，成為不朽。”

對于一間城市博物館來說，成博此次交出的《重返貝克街·沉浸式福爾摩斯探案體驗展》無疑是一次創(chuàng)新。

雖然開展僅有10來天，但它讓王立認識到觀眾對于在博物館開啟探索式游樂的興趣，同時也為她帶來了一些展出內容與觀眾期待值的思考。

像探案展這樣基于大體量文本的展出，不可避免地需要一定的閱讀基礎，她呼吁觀眾們：“千萬別覺得是來成博玩劇本殺，看完之后一定要回頭再好好讀一次這部小說喲。”

此外，這是一場正在生長的展覽，后期還將推出小小偵探團及各種研學活動，博物館的文創(chuàng)區(qū)及六樓咖啡館也正在閃現(xiàn)大偵探的身影，或來自維多利亞時代的精致生活方式。

最后，站在新的一年，她想對她追了十幾年的福爾摩斯和華生說，希望自己的偵探小說有一天也能寫得這么好，然后你倆結婚吧（bushi。

展覽信息

《重返貝克街·沉浸式福爾摩斯探案體驗展》

2024/12/27-2025/04/06（周一休）

成都博物館

成都博物館公眾號（40元起）

YOU成都粉絲福利

你了解夏洛克·福爾摩斯或其作者柯南·道爾嗎？

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將有機會獲得由成都博物館提供的

《重返貝克街·沉浸式福爾摩斯探案體驗展》

展覽門票1張

（周一閉館）

我們將在留言區(qū)抽取5名幸運鵝

每位贈送1張門票

福利公布時間

2025年1月15日

文明觀展「溫馨提示」

以前不讓摸

這次只要沒在展柜里隨便摸

馬車別爬，警探要抓

電話能打，郵箱可以塞紙條，門盡情開

還有記得多和NPC擺龍門陣

換著方式放心聊

我保證你不把天聊死

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編輯丨牙尖兒

攝影丨成都博物館

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