過去十年里，沒有一部電影像《好東西》一樣，引發(fā)如此大的爭(zhēng)議。

《好東西》由邵藝輝自編自導(dǎo)，宋佳、鐘楚曦、曾慕梅、章宇領(lǐng)銜主演，趙又廷、周野芒特別出演。

該片上映后，票房一枝獨(dú)秀，最終收獲7.16億，給寒冬中的電影市場(chǎng)燒了一把火。

但在口碑上，卻出現(xiàn)了兩極分化。

豆瓣評(píng)分高達(dá)9.1分。

這是什么概念？

過去15年，國產(chǎn)片評(píng)分最高的是《讓子彈飛》和《我不是藥神》，評(píng)分也不過9.0分。

《好東西》比它倆都高，直接捅破了國產(chǎn)片口碑天花板。

真這么牛嗎？

01、

我們不妨談?wù)勲娪氨旧怼?/p>

如果你戴著男女對(duì)立的有色眼鏡去看，《好東西》確實(shí)一部有些極端的影片。

俗話說三個(gè)女人一臺(tái)戲。

片中宋佳飾演的單親媽媽王鐵梅，鐘楚曦飾演的戀愛腦小葉，還有女兒王茉莉。

分別代表了女人、少女和小女孩兒，全都是閃閃發(fā)光的存在。

她們互幫互助，相互救贖，生活在一個(gè)沒有父權(quán)形象的烏托邦世界，達(dá)到了girls help girls的理想狀態(tài)。

圍繞在這三個(gè)女性身邊的男性角色，卻各個(gè)面目可憎。

趙又廷飾演的前夫，明明一個(gè)大帥哥，卻演油膩中年男，又是結(jié)扎，又是諂媚，還是個(gè)反思怪，替全體男性給女性謝罪。

章宇飾演的鼓手，現(xiàn)實(shí)中這樣的人把妹把到腿軟，影片中卻矮化為一只小奶狗，不喜歡小女生，熱衷姐弟戀，純情得不得了。

任彬飾演的男醫(yī)生，滿足了大家對(duì)渣男的全部想象，斯文敗類長(zhǎng)相，PUA的話術(shù)，腳踩多條船，時(shí)間管理大師，整個(gè)一個(gè)渣男標(biāo)準(zhǔn)模板。

甚至連小女孩的同班男同學(xué)，也是個(gè)討厭鬼，喜歡打小報(bào)告、陰陽女同學(xué)、甚至霸凌弱小。

但這樣男女對(duì)立的解讀，其實(shí)完全曲解了導(dǎo)演的意思。

摘下有色眼鏡觀看，《好東西》講的不是男權(quán)和女權(quán)，而是平權(quán)。

或者說，它贊美和諷刺的東西，其實(shí)是不分性別的。

影片英文名“Her Story”，讀音連在一起，和歷史的英文“History”接近。

導(dǎo)演上一部作品是《愛情神話》，這部影片就是《愛情神話2》。

本片延續(xù)了《愛情神話》的特點(diǎn)，地點(diǎn)還是在上海的弄堂公寓，風(fēng)格還是小清新+話癆風(fēng)格，只不過不再小資情調(diào)，陽春白雪，而是直戳現(xiàn)實(shí)中我們平常人最真實(shí)的一面。

帶著這種心態(tài)，再看片中角色，就不一樣了。

宋佳飾演的女強(qiáng)人，是遺世而獨(dú)立，但她也有自己脆弱的一面。

被婚姻傷害后，她不再相信愛情，寧可和情人上床，也不愿意陪他去看一部電影。

她失去了愛一個(gè)男人的能力。

鐘楚曦飾演傻白甜，有為愛走天涯的灑脫，但也是標(biāo)準(zhǔn)的easy girl，對(duì)渣男投懷送抱，出賣靈魂，佯裝堅(jiān)強(qiáng)，最后情緒崩潰。

原因不過是原生家庭，從小缺愛，從渣男身上找補(bǔ)償。

小女孩兒王茉莉，是個(gè)情商爆表機(jī)靈鬼兒，但也有著小孩子狡黠的一面，好面子，愛虛榮，撒謊，臨上場(chǎng)打退堂鼓。

這些女性角色，并沒有所謂的圣女光環(huán)，拉近一看，也都是千瘡百孔。

再看看男人們。

趙又廷的前夫哥，賤萌賤萌的，成為全片的笑點(diǎn)擔(dān)當(dāng)，趙又廷甚至貢獻(xiàn)了從影以來的最佳表演，導(dǎo)演戲給的太足了。

章宇的鼓手哥，悶騷悶騷的，有點(diǎn)像《我不是藥神》里的黃毛，平時(shí)蔫不拉幾，冷不丁給你來一波情感暴擊。

甚至那個(gè)渣男哥，前期是渣了點(diǎn)兒，后期被教訓(xùn)后，也有浪子回頭的洗白戲碼。

《好東西》呈現(xiàn)的，不是男女對(duì)立的尖銳，而是人性的復(fù)雜，每個(gè)人都是天使和魔鬼的結(jié)合體，關(guān)鍵在于你要給世界呈現(xiàn)你的哪一面。

02、

很多人把《好東西》曲解為一部打拳電影。

這事不怪觀眾，也不怪主創(chuàng)，怪宣發(fā)。

在路演現(xiàn)場(chǎng)，鐘楚曦多次強(qiáng)調(diào)，這不是一部打拳電影。

但宣傳方在宣傳這部電影時(shí)，有意無意打“男女對(duì)立”的擦邊球。

他們把很多爭(zhēng)議畫面單獨(dú)剪出來博流量，誘導(dǎo)觀眾往男女對(duì)立方面去想，激發(fā)觀影情緒。

這些年票房大賣的，從《戰(zhàn)狼2》到《李煥英》，從《長(zhǎng)津湖》到《熱辣滾燙》，無一不是“情緒電影”。

誰能挑撥大眾情緒，引發(fā)話題效應(yīng)，吸引流量，誰就能收割票房。

就拿網(wǎng)上廣為流傳的一張截圖來說。

趙又廷說：“我們已經(jīng)占據(jù)了太多性別紅利。”

章宇回應(yīng)道：“是的，我們都有原罪。”

只看截圖，你會(huì)覺得導(dǎo)演在討好女性。

看了電影才發(fā)現(xiàn)，這個(gè)片段是導(dǎo)演是諷刺網(wǎng)上的田園女權(quán)，他們只會(huì)空喊肉麻的口號(hào)，從不真正幫助女性走出現(xiàn)實(shí)的困境。

女兒說要打拳，趙又廷說不要打拳，一語雙關(guān)。

這也從側(cè)面表明導(dǎo)演不是在打拳，而是真正思考女性處境。

再比如，影片上映期間，“宋佳平衡車”上了熱搜，看似和男女話題無關(guān)。

但它對(duì)應(yīng)的劇情是，片中鐘楚曦被一個(gè)帽子男跟蹤，宋佳騎著平衡車如鬼魅般現(xiàn)身，把帽子男嚇跑了，宋佳還說了一句，讓你也嘗嘗被跟蹤的滋味。

影片中一個(gè)無傷大雅的搞怪片段，被單獨(dú)拎出來上熱搜，把觀眾往“女性被跟蹤”的敏感話題上引，多少有些司馬昭之心了。

所以別怪男性敏感，別怪女性囂張，背后有人帶節(jié)奏啊。

還是讓電影回歸電影本身吧。

03、

《好東西》中，導(dǎo)演邵藝輝隔空致敬了賈樟柯。

彼時(shí)賈樟柯的《風(fēng)流一代》也在上映。

同樣是山西人，同樣是女性題材電影，兩位導(dǎo)演導(dǎo)演完全相反。

70后的賈樟柯，還保持這上一代導(dǎo)演的深沉內(nèi)斂。

《風(fēng)流一代》里，女主角是失語的，一個(gè)沒有話語權(quán)的女人，在過去20年里沉浮，老賈吝嗇到幾乎不給趙濤安排一句臺(tái)詞，直到片尾才讓她喊出了一個(gè)“哈”字。

90后的邵藝輝，則帶著新生代導(dǎo)演的勇敢表達(dá)。

《好東西》里，女性掌握了話語權(quán)，甚至玩了一場(chǎng)女性脫口秀。

她們夾槍帶棒，指桑罵槐，喋喋不休，短兵相接。

話趕話，鬼打墻，戲謔、揶揄、嘲弄、逗樂、鞭撻、反思，聒噪，過癮。

從一個(gè)極端，走向了另一個(gè)極端，將冒犯進(jìn)行到底，逼急了連自己的親媽都敢罵！

在一次次充滿機(jī)鋒的思辨中，幾位角色深一腳淺一腳地，踩到了很多禁忌的話題：月經(jīng)羞恥、 單親媽媽、色狼尾行、性壓抑、女性職場(chǎng)、網(wǎng)絡(luò)暴力、LGBT、自媒體亂象等等。

礙于尺度原因，這些小眾話題還只是蜻蜓點(diǎn)水，浮光掠影。

但在很多普適性話題上，影片則一針見血、鞭辟入里。

比如對(duì)真善美的贊美。

小女孩聽音辨形，把媽媽的日常勞作，比作了風(fēng)霜雨雪等自然現(xiàn)象。

大人世界里的做飯煎蛋，變成了小孩眼中的下雨和溪流，母親的操勞，成了一首生活協(xié)奏曲。

蒙太奇的剪輯，配上詩意的表達(dá)，成為全片的高光時(shí)刻。

再配上種滿蔬菜堆滿東西的房子，馬路上路人合唱《明天會(huì)更好》，以及穿插在劇情之間的樂隊(duì)表演，演員在演生活中的凡人，也在演舞臺(tái)上的歌者，寫實(shí)與寫意之間，我們感受到了生活的美好。

比如對(duì)于不撒謊的執(zhí)著。

小女孩因?yàn)樘摌s，作文里虛構(gòu)了去法國旅游的情節(jié)；

小葉為了報(bào)復(fù)，撒謊自己結(jié)婚生子；

鐵梅為了獨(dú)立，違心立了一個(gè)不需要男人的人設(shè)。

但在最后，她們都選擇了真誠。

女孩兒修改了作文，講述了自己回山西老家，參加平遙電影節(jié)的經(jīng)歷；

小葉不需要謊言，同樣狠狠教訓(xùn)了渣男。

鐵梅呢，也直面自己的情感需求，和鼓手來了一段露水情緣。

比如要直面?zhèn)础?/p>

《好東西》可以看作一部脫口秀電影。

而脫口秀創(chuàng)作的精髓，就是挖掘自己內(nèi)心最痛苦的點(diǎn)，然后把它寫成笑話說出來。

本片抓住了這一點(diǎn)。

小女孩其實(shí)更適合做個(gè)觀眾，但為了迎合大人世界，她強(qiáng)迫自己學(xué)習(xí)打鼓。

臨上臺(tái)表演前，她躲到柜子里不肯面對(duì)自己的內(nèi)心。

是媽媽的鼓勵(lì)，讓她走上了舞臺(tái)；

也是媽媽的包容，讓她勇敢說出我并不喜歡打鼓。

小葉的原生家庭之殤，是別的影視劇嚼爛了的話題。

但本片中卻包裝成一個(gè)個(gè)笑料，消解了觀眾面對(duì)這個(gè)沉重話題的不適感。

只有在偶爾一個(gè)瞬間，比如小女孩對(duì)她露出微笑時(shí)，我們才能感受到背后引而不發(fā)的情緒能量。

鐵梅作為單親母親，背后的心酸自不必說。

導(dǎo)演的處理同樣輕盈，最后讓女兒說出了“我出生那年里的理想”，完成了對(duì)母親的救贖。

媽媽，我是我，你也可以去做你自己。

《好東西》和《風(fēng)流一代》，剛好講述了兩個(gè)時(shí)代的女性。

兩位山西導(dǎo)演，分別用女性的沉默隱忍與勇敢表達(dá)，展現(xiàn)了中國女性隨著時(shí)代變遷再越來越獲得尊重。

04、

當(dāng)然，作為一部脫口秀電影，《好東西》也有著明顯的短板：文本大于電影。

為了輸出金句，影片在電影有些乏善可陳。

人物立不住，做事動(dòng)機(jī)奇怪，劇情不連貫，節(jié)奏斷了音樂來湊，臺(tái)詞不接地氣等等。

但瑕不掩瑜，它依舊是一部充滿勇氣的小妞電影。

《好東西》這種內(nèi)容和票房的表現(xiàn)，也讓皮哥想到了陳思誠在4年前的一番話。

4年?前?的北影節(jié)論壇上，陳思誠談到院線電影要想成功，一條路是基于強(qiáng)大電影工業(yè)打造沉浸式視聽體驗(yàn)，另一條路就是通過扎根現(xiàn)實(shí)引發(fā)觀眾共鳴。

《好東西》的成功再度驗(yàn)證了這番話。

過去的小妞電影，就像一杯飲料，好喝無害，是電影餐桌上的調(diào)劑品。

《好東西》，如同一杯烈酒，爽口辛辣，不乏尖銳的觀點(diǎn)表達(dá)，成為電影盛宴的主角。

往小了說，《好東西》提供了小妞電影新的范本。

往大了說，《好東西》拓寬了中國喜劇的邊界，在馮氏喜劇、開心麻花喜劇落寞之后，一種新的喜劇類型正在冉冉升起。

文/皮皮電影編輯部：一粒雞

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