起立，鼓掌！

等了好久終于等到了，《風中的火焰》迎來了最終的大結局。

而這個結局，是你想象中的嗎？

對于我來說，《風中的火焰》的劇情邏輯，本就已經漏洞百出。

但最終給出的這個結局，反轉不是反轉，漏洞也沒有全部圓上，劉白甚至還過上了一段正常人的生活。

除了讓人感到“惡心”之外，就沒有什么更直觀的感覺了。

第一、關于劉白。

當年的兩大秘密，被完全揭開了。

其一，就是那錢的去向。

初看本劇時，很多人都以為，富貴嫉妒劉白、梅葦之間的感情，因此壞事做盡。

不僅趁人之危，侵犯了梅葦，并且為了防止梅葦上學后，遠走高飛。

還藏匿了那十一萬，作為自己做生意的本錢。

但現在看來，在這件事情中，他是冤枉的。

錢，確實是劉白藏了的。

他當初確實把錢藏在了防空洞中，因此在告訴富貴、梅葦，想讓梅葦拿著錢去上學，也是真心的。

可問題是，一場小小的地震，讓那些錢，埋藏在了那里十多年。

由此，劉白、梅葦和富貴三人之間，開始了無盡的猜忌。

其二，警察小蘇的犧牲。

人，確實是劉白行的兇。

只不過，確實有點誤殺的意思。

當晚，劉白拿了錢，跌跌撞撞的往回走。

因為這是一條必經之路，所以他遇到了趕來的警察小蘇。

一看到劉白手里提著錢，警察小蘇以為，他就是兇犯，而劉白見辯解不清，又有錢這個鐵證，他就和小蘇，扭打了起來。

扭打之時，小蘇被劉白推下山坡，當場喪命。

第二、關于大結局。

劉波終于醒了。

由此，八一三案當晚的真相，就此揭開。

原來當初，劉白在廠子里，聽到了財務科長，以及會計（林崇文母親）兩人合謀貪污遣散費。

于是他就帶著獵槍，騎著摩托車緊緊跟隨。

當劉波將兩人的車逼停之后，和財務科長扭打了起來。

誰知誤打誤撞，劉波手中的槍走火，恰巧擊中了會計。

眼看事情到了這個地步，劉波干脆一不做二不休，拿槍打了財務科長一下，并且還對起身了的會計，補上了一槍。

接下來的事情，大家就都知道了。

劉白、富貴、梅葦等人趕到，幾人之間發生了沖突。

劉波被梅葦打暈，之后被掩埋。

林崇文、梅葦早早被捕，前者因為故意殺人、焚尸罪，被依法判處死刑，而梅葦則被判處無期徒刑，剝奪全部財產。

至于劉白，因為只有梅葦的口頭證詞，因此無法定罪。

終于，兩件關鍵證物，被找到了。

一是被梅葦拋入河中的那桿獵槍，二是被掩埋于礦洞中的贓款。

等待劉白的，也是極刑。

最為諷刺的是，張韜找到贓款，劉波病發去世，劉白被捕，幾乎發生于同一時間。

真是天道好輪回，蒼天饒過誰。

第三、關于漏洞。

為什么我要說，這是今年我看過的，最惡心的大結局。

因為《風中的火焰》劇情的漏洞，多的如同篩子。

隨便舉幾個。

比方說，八一三案發當晚，梅葦失手開槍，將劉波打死。

如果說，梅葦、富貴，以當時的年紀，面對這樣的事情過于慌亂，失去基本的判斷，還算情有可原。

可劉波是你劉白的親爹啊！

他中槍后，還在你懷中，短暫的躺了一會兒。

你最基本的，摸一下你爹還有沒有鼻息，存不存在搶救的可能性吧？

結果，拎著錢就走了？

當時，劉白還沒有失手殺掉小蘇，不存在故意讓他爹死去，以此來定罪的動機和理由。

再比方說，當初探監時，劉白不能把藏錢的地方，跟富貴說得太詳細。

可出來后，兩人多次見面，怎么就沒人問一句，那錢到底去哪了？

就任由著，劉白、梅葦、富貴三個原本的好朋友，他們之間的嫌隙越來越大，最終釀成慘劇？

這是啥？

這是偶像劇，刻意制造男女主矛盾，水劇情慣用的套路啊！

哎，我有嘴，但我就是不說，就是玩兒。

像這樣的邏輯漏洞，《風中的火焰》比比皆是。

第四、關于演員

除了劇情之外，關于《風中的火焰》演員演技的討論，也有很多。

在我看來，人人都很出彩。

第一個，王景春堪稱“定海神針”。

他對于角色的塑造，精準且立體。

首先，他賦予了角色豐富的多面性，讓褚志強從各個角度都顯得鮮活真實。

一開始，褚志強呈現出的是油滑世故的狀態。

像騎著摩托車出場時與老鄉熱絡地用方言打招呼，那眉飛色舞的神情、帶著凡爾賽味道的臺詞以及與人交流時圓滑的姿態，一下子就把一個 “老油條” 式的人物形象立在了觀眾眼前。

然而，當進入工作場景，他又能迅速切換到認真嚴肅、精明老練的狀態。

有條不紊地安排工作，對懸案展現出執著探索的勁頭，盡顯專業刑警的素養，讓觀眾不禁對這個角色肅然起敬。

此外，褚志強還有面冷心熱、善良友愛、重情重義的一面。

這些性格特點并非靠直白的表述，而是通過諸多細微之處展現出來。

比如他買韭菜盒子，背后藏著希望借攤主給姐姐做魚湯的小心思。

還有爭取延遲退休，表面是怕退休后無聊、怕衰老。

實則是想在退休前為同事小蘇洗刷冤屈、解決那樁懸案。

這些細節的處理使得角色的每一面都生動可感，仿佛是從生活中走出來的真實人物。

第二個，蔣奇明穩住了。

以往無論是《漫長的季節》中的啞巴哥，還是《邊水往事》中的王安全。

其角色固然有魅力，卻相對單一。

因而此次的劉白，對于蔣奇明而言，是一個不大不小的挑戰。

尤其是，他需要面對的，是演技精湛的王景春。

劉白身上有著年輕人的那股沖勁與倔強。

蔣奇明通過挺拔的身姿、靈動的眼神以及干脆利落的言行舉止，把角色早期的意氣風發詮釋得很到位。

讓觀眾能迅速感受到這是一個懷揣著理想與熱血的青年形象。

而當劉白經歷了十年牢獄生活后，蔣奇明又精準地刻畫了他出獄后的那種滄桑、頹唐之感。

從遲緩的動作、黯淡無光的眼神，到整個人散發出來的那種小心翼翼、對周遭世界帶著疏離和防備的狀態，都生動地呈現了人物歷經磨難后的巨大變化。

使得角色形象前后對比強烈卻又過渡自然，極具真實感。

第三個，楊采鈺有突破。

楊采鈺成功地塑造了從 18 歲清純學生到 28 歲心機女老板的梅葦。

將角色跨度 10 年的巨大轉變演繹得淋漓盡致。前期的梅葦青春洋溢、清純迷人，后期則心機深沉、手段狠辣。

她通過細膩的表演，讓觀眾清晰地看到了角色在不同階段的鮮明特點，這種轉變自然流暢，毫無突兀感。

尤其是，后期的“惡女”形象。

梅葦這個角色并非單純的好或壞，而是具有復雜的多面性。

楊采鈺在表演中很好地把握了這一點，她既展現了梅葦冷酷無情、狠辣的一面。如在拎著劉白衣領質問他的那場戲中，歇斯底里、近乎瘋狂地展現出無情狠辣。

又表現出了角色深藏的脆弱與無助。

如在警局對峙時，看似隨意地坐在椅子上，手指卻不自覺地微微顫抖，泄露內心緊張。

讓觀眾感受到她內心的掙扎與不甘，使角色更加立體真實。