李世太，慶陽華池人，是華夏非遺民間藝術(shù)家。他自幼鐘情繪畫，二年級(jí)就對畫畫萌生興趣，即便兒時(shí)生活貧困，仍未減對繪畫的熱愛，曾于家具上繪過上萬幅畫，亦在自家及他人店鋪的玻璃上留下過千幅作品。

在一次作畫中，墨汁灑于紙上，用手去擦發(fā)現(xiàn)了它的奇妙變化。多年來，李世太反復(fù)琢磨、勇于創(chuàng)新，將手臂、手掌乃至整個(gè)肢體當(dāng)作畫筆，蘸墨在白紙上進(jìn)行掌臂山水畫創(chuàng)作。其畫作層次分明、形態(tài)逼真、高雅大氣，深得毛筆所不能及之妙處！李世太以潘天壽和崔如琢大師的作品為榜樣，不斷鉆研進(jìn)步，逐漸形成了自己獨(dú)有的藝術(shù)風(fēng)格，深受大家喜愛收藏。

李世太對浮雕壁畫亦有深入探究，至今已有四十余載畫齡。他的作品廣受青睞，遠(yuǎn)銷各地。2019年，他榮獲（民間傳承-手掌畫藝術(shù)）“金牌指掌畫傳承人”稱號(hào)。其作品多為即興而作，他最為看重的，是如何讓更多人理解并接納掌臂山水畫。他曾深入學(xué)習(xí)潘天壽和崔如琢手指畫技法在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，形成自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，李世太是一位真正的藝術(shù)家，他的藝術(shù)創(chuàng)造和成就值得被更多人了解與欣賞。快手抖音視頻號(hào)網(wǎng)名都叫田野畫客.

觀李世太先生掌臂山水畫，宛如踏入微觀的山水奇境。創(chuàng)作者以掌代毫，化紙為帛，墨彩隨心暈染，掌間繪就萬千意趣，蘸墨運(yùn)筆之間，線條靈動(dòng)飄逸又不失勁道。皴擦點(diǎn)染的技法運(yùn)用嫻熟，掌心的紋理巧妙化作山巖的褶皺，臂上的汗毛仿若細(xì)密的草木，渾然天成的意趣躍然眼前。

李世太先生的山水色彩的暈染層次豐富且細(xì)膩，淡墨輕嵐與濃彩重岫相互映襯，營造出虛實(shí)相生的悠遠(yuǎn)意境，從蔥郁的山谷到縹緲的云巔，無不展現(xiàn)出對傳統(tǒng)山水畫精髓的深刻領(lǐng)悟與獨(dú)特演繹，于方寸肌膚間勾勒出萬里山河的磅礴與靈秀，是自然與創(chuàng)作激情碰撞出的藝術(shù)火花，令人不禁贊嘆這別具一格的藝術(shù)匠心。舍筆執(zhí)掌，鋪紙作錦，墨色于掌心流淌，勾勒別樣丹青世界！

李世太先生的掌臂畫筆墨線條剛?cè)嵯酀?jì)，在掌臂的肌膚紋理間游走，或細(xì)膩流暢，或蒼勁有力。掌作柔毫紙為田，墨香盈掬繪新篇，縱橫開合皆韻意。掌心的曲線被巧妙地轉(zhuǎn)化為山巒的蜿蜒輪廓，自然而生動(dòng)；手指的輕點(diǎn)則似繁星散布或怪石嶙峋，靈動(dòng)地展現(xiàn)出山水的細(xì)節(jié)。皴法運(yùn)用多變，短皴急促如驟雨敲石，表現(xiàn)出山巖的斑駁質(zhì)感；長皴舒緩若行云流水，勾勒出山脈的雄渾走勢。墨色的濃淡干濕把握精準(zhǔn)，濃墨勾勒山體的厚重，淡墨暈染云霧的輕盈，層次分明，過渡自然，恰似傳統(tǒng)宣紙上的墨韻流淌，盡顯國畫山水的筆墨精神。

畫面布局獨(dú)具匠心，雖受掌臂形態(tài)限制，卻能在有限空間內(nèi)營造出無限意境。近景、中景、遠(yuǎn)景層次清晰，錯(cuò)落有致。掌緣處的墨色重彩描繪出挺拔的樹木、錯(cuò)落的屋舍，作為近景引人入勝；手臂的彎折與起伏巧妙地構(gòu)建出山谷與溪流，蜿蜒向畫面深處，是為中景，增添了畫面的縱深感；而手臂盡頭的輕描淡寫則幻化成遠(yuǎn)山含黛、云霧繚繞的遠(yuǎn)景，拓展了畫面的想象空間，形成了“咫尺千里”的視覺效果，仿若將觀者引入一個(gè)幽遠(yuǎn)深邃的山水世界，讓人不禁沉醉其中。

站在李世太先生的畫前，仿佛能聽到瀑布震耳欲聾的聲音，感受到水流沖擊山石的力度。那白色的水流，猶如一條巨龍騰空而下，帶給人無比震撼的力量感。而國畫則將這種力量巧妙地轉(zhuǎn)化為畫面中的靈動(dòng)與韻律。

李世太先生的浮雕山水畫的精致程度值得稱贊。雕刻師通過對石材（或其他材料）的精雕細(xì)琢，使山水的輪廓、紋理栩栩如生。比如在表現(xiàn)山石時(shí)，每一道褶皺、每一個(gè)棱邊都雕刻得細(xì)致入微，能夠讓人真切地感受到山石的堅(jiān)硬質(zhì)感和立體感。

（文/田野）

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