賴少其先生

賴少其（1915.5.16--2000.11.28），筆名少麟，齋號，木石齋。廣東普寧市人。畢業于廣州美術?？茖W校，在國畫、版畫、書法、篆刻和詩文等方面都有卓越的成就。出版有《創作版畫雕刻法》、《賴少其自書詩》、《賴少其山水畫冊》、《賴少其畫集》等。

后在皖南參加新四軍，歷任中華全國美術工作者協會全國委員會委員、華北文聯秘書長等。曾任新四軍第一師政治部科長、第三野戰軍縱隊宣傳部部長。1940年加入中國共產黨。早年參加魯迅倡導的木刻運動，是現代版畫研究會主要負責人之一。1934年為“現代版畫研究會”主要成員，編譯中國新興木刻史上第一個介紹版畫技法的書籍《創作版畫雕刻法》（上海形象出版社出版），1935年開始發表作品。1936年畢業于廣州美術?？茖W校西洋畫系。1938年1月，在武漢被選為“中華全國木刻界抗敵協會”理事，任桂林《工作與學習》、《漫畫與木刻》刊物編輯兼發行人，1939年10月，在皖南參加新四軍，1941年“皖南事變”中被關押在上饒集中營。10月，與邵宇從上饒集中營越獄。1943年1月，與曾菲在蘇中解放區結婚。

建國后，歷任中共南京市委宣傳部副部長，南京市文聯主席，南京大學、金陵大學教授，上海市文聯副主席、上海美協副主席，中共安徽省委宣傳部副部長、安徽省文聯主席、安徽省書協主席，福建省文聯主席、省第五屆政協副主席，中國美協常務理事，中國版畫家協會副主席，中國書法家協會名譽理事。是第三屆全國人大代表、第六屆全國政協委員。

賴少其先生學習書法的第一個階段在早年，他曾學習過鄭板橋的書法，但是這一階段只是對書法的懵懂體驗。第二個階段在1950年代，他在與黃賓虹老人和海上書畫名家的接觸中，感受到書畫之間的緊密關聯，認識到書法藝術的特殊價值，再度臨池。這時，他選擇的是千古杰作《蘭亭序》，持續臨摹多年，可謂用心良苦。不過，由于秉性不合，他始終未能深入《蘭亭序》的技法軌轍，難以取得理想的進展。第三個階段大約開始于1960年代，他轉而悉心研究風格怪異獨特的金農“漆書”，這一階段他取得了巨大成功。經過一段時間的努力，他的作品已逼肖金農。第四個階段是1980年代，個人風格明顯。

賴少其調傅抱石來上海中國畫院工作的信函

賴少其的書畫藝術

文/謝稚柳（1910—1997）

蘇州博物館副研究館員

現代書畫家、書畫鑒定家

歷任國家文物鑒定委員會委員

國家文物局全國古代書畫鑒定組組長

上海博物館研究員、顧問

上海文物管理委員會副主任、顧問

西泠印社顧問

久已聞名的書法家、畫家、版畫家賴少其，幾十年來，一直是忙里偷閑地度著他的藝術生涯。

賴少其的一生，是艱苦卓絕的一生，如今已是年過六十了。也可以說是一種常理，不論什么事，大都出于信仰和愛好。如果不然，則總會對所從事的事業，感到苦，感到乏味，最后一事無成地把它拋棄；唯其是被信仰、愛好所吸引，所驅使，那么，愁的會變成樂的，苦的反會感到甜，這樣，他就會忠誠于他的事業，終老于他的事業。賴少其對藝術的成功，不正是明證嗎？

要特別提出的是，賴少其所從事的藝術，在于多方面的愛好，多方面的追求。他數十年如一日所處的環境，并不是清幽的書室或寧靜的幻夢；他是在終日驅馳的時光里，在讀書行路的時光里，來堅守他的信仰與愛好。數十年來，所謂“鍥而不舍”，他的藝術成就，正是“求而得之”的。

欣賞藝術的人，也有多種。喜歡書法者，欣賞著賴少其的書法；喜歡繪畫者，欣賞著賴少其的繪畫；喜歡版畫者，欣賞著賴少其的版畫；而愛好面廣的人，欣賞著賴少其多樣的作品。這是很自然的，原因正在于賴少其的藝術魅力！

怎樣來欣賞賴少其的藝術作品呢？我是這樣認識的：

賴少其的版畫，總的說來，與一切版畫的表現形式并無二致，這自然是版畫原理上的共通性。但在技巧、風格上，卻顯示了它的獨特性。他曾經刻過如六尺宣紙那樣大的版畫，這令人感到驚奇，單是這樣大，從版畫史來說，就是前所未有的。有幅版畫題為“淮北變江南”，內容包含富有意義的風景畫，它強烈地接近著中國繪畫的鋪陳結體，而在色調方面，也結合了中國繪畫的著色法與色彩的運用，可以說是結合中國繪畫的形式，開創了版畫史上前所未有的面目；因此，它給人的藝術感受，是富有現實意義而帶有中國繪畫氣氛的別開生面的新穎風格。

從生活到創作，賴少其以大量的精力，投入到版畫，同樣又以大量的精力，付諸繪畫。從他的著色花卉到水墨的、墨和色彩的紛華，筆與意的精妙，流露的是一片賦予花本色，又使花美麗地升到藝術高度的幻境，是真實的藝術升華；從中可以看到，這一藝術表現、藝術思想，是從傳統繪畫健康的筆情墨意中來，而或多或少，有意無意之間，自然、蘊藉地散發出西洋繪畫藝術的情采，這樣的結合于渾然一體之中，顯示了新奇的高度藝術性。至于墨梅花，也是賴少其經常形諸筆底的題材，而與前者的風采有異，是純屬傳統畫派的流衍，更明顯的是自清代“揚州八家”之一的金冬心所從出，進而分道揚鑣，自出新意，來體現梅花的清標高韻。賴少其的繪畫是多方面的，花卉只是他精工的一科。

近數十年來，他對山水畫的興趣，看來更濃。賴少其本來是行萬里的作家，近幾年來，在黃山停止了他的行履。他對黃山，真有些流連忘返，前前后后來去了多少次。唐人有兩句詩：“歸山深淺去，須盡丘壑美。”他對黃山的峰巒嶺壑、云海松濤，探幽覽勝，真是畫盡了丘壑之美。石濤的黃山詩寫道：“黃山是我師，我是黃山友。”賴少其之于黃山，真可謂既師且友。石濤是寫黃山的專家，他不是說要“搜盡奇峰打草稿”嗎？賴少其與黃山結為師友，為的正是搜盡黃山的奇峰來打自己的草稿。因此，黃山，是賴少其熱衷于山水畫的眼前據點。

從事繪畫的人，他的藝術行徑有三：一是生活的深入，一是借鑒，一是創作實踐。從藝術創作而言，這是必經之路，不可缺一。有了生活之后，怎樣來表現生活？借鑒就提到了主要日程上來。從生活到借鑒，而后，藝術的大海波濤，就在創作的實踐中奔騰澎湃。賴少其的山水畫，顯示出他正是經歷了這樣的行程，然后才在藝術天地里馳騁翱翔的。

傳統的繪畫，歷來強調筆墨，這是繪畫的生命線。不講求筆墨，就失去了它的藝術性。清初畫壇，除“四王”、惲、吳的畫派而外，石濤、石溪、漸江、八大山人，這四僧的畫筆，又都獨立出各自的門戶。歙人程邃（號垢道人）的畫派，與上列畫派有分庭抗禮之勢。賴少其所接受的是石溪與垢道人，這是他對筆墨的追求和對流派的崇尚。此外，他也非常欣賞近人黃賓虹的畫筆。

◎ 臨垢道人《山村泊漁船》 賴少其作 謝稚柳題 1964年

十年前，賴少其曾寄示其所臨摹的垢道人山水，深得垢道人的筆墨旨趣，嘆為亂真。他對借鑒的深入研究，從流派的實踐基礎上，讓自己的創作脫化了它，是非常成功的。近來又見賴少其所寫的黃山山色，不下數十幅，從水墨到著色，變化多端，風貌不一。在這些作品中，令人感受最深的是作者對真實的概括，紙上的鋪陳，是如此的變幻生動，迷迷茫茫的松云煙景，濃濃淡淡的峰巒晴色，曲盡了黃山之美。它之所以獲得這樣效果，是因為筆、墨與色彩，促成了對真景表達的高度藝術性。石溪畫派淺絳的色調，蒼厚的筆勢，是亂頭粗服的形體；垢道人講求焦墨干筆，是一種清空淡宕的情景；黃賓虹接受了他的先輩清初沈樗崖的畫筆而形成千筆萬筆，是一種濃郁深重的形體，他的論證是產生氣韻的是墨。這些不同的藝術風貌，都在于筆和墨的變幻，使真實的情景得到藝術的升騰幻化。賴少其的畫筆正是從此中熏沐而來。然而，就所見到的數十幅畫作中，卻找尋不到一筆是石溪、垢道人、黃賓虹?？梢韵胍?，賴少其所欣賞的那些前人畫派，只是他借鑒的對象，是他藝術的傾向所在，而不是因襲；只是藝術的融合，是自己對真實的情意境界，這是高明的藝術接受與發展。

書法與繪畫是同源的。元代趙孟頫有一首詩，論證他對書畫同源的見解：“石如飛白木如籀，寫竹還應八法通。若也有人能會此，須知書畫本來同?！辟嚿倨鋵?，也是從傳統中斬過五關，金冬心、伊秉綬是他的舊時“相識”，萬紙千行，漆書、正行書，“揮毫落紙如云煙”，都是從金冬心、伊秉綬發抒而來?！白怨派飘嬚?，必善書”，這是唐代張彥遠對書畫同源的論證。賴少其既然善畫，便不可能不善書。

生活、借鑒、創作，這三者的關系，從賴少其的藝術創作中，可得到典范的顯示。

本文原載于《羊城晚報》1981年3月9日

選入本刊時有修改

賴少其的書法藝術

文/邱振中

當代藝術家、書法家

詩人、藝術理論家

中央美術學院教授、博士生導師

一九七六年以后，書法活動進入了一個新的時期。生于二十世紀前期的書家，熱情迸發，成為八十至九十年代書法創作的重要群體……其時賴少其（一九一五——二〇〇〇）剛過六十歲。賴少其早年即醉心于金農的書法。

金農（一六八七—一七六三）的風格源自唐人楷書，但夸張了提按，有時橫畫與豎畫粗細對比強烈，由此而形成自己鮮明的風格。

金農的時代，書法技法基本上被發掘盡凈，難以新創，人們只是在過去的技法里挑選一些來打造自己的風格。筆法幾乎無人能跳出藩籬，于是結構便起到關鍵的作用，這也是后人每每認為結構比筆法更重要的原因，實際上是筆法的簡化，使結構的重要性凸現出來。金農是一個典型的例子，他的筆法并不復雜，但結構頗有特點，因此而造就了鮮明的個人風格。

金農的作品分為兩類，一類折筆處粗細突然變化，以及起筆與收筆時端部的平嶄，普通毛筆幾乎無法完成；但另一類作品筆畫完全不同，筆畫中部雖然平直，但起筆收筆處圓轉渾樸。

賴少其青年時期為什么做這樣的選擇，已經無法追蹤，從他的創作來看，拙樸中透露出靈動、機智，貫徹他的一生，而這也正是金農繪畫和書法中的特點。金農的繪畫與書法或許是賴少其早年學習藝術階段最重要的憑靠。

金農書法風格鮮明，但技法并不復雜，臨寫方便，模仿亦非難事。書法中的前輩每每告誡后來者，面對如此強烈的個人風格要保持警惕，賴少其應該熟悉這種觀點，但對于學習繪畫的人，始終是以繪畫為選擇的依據，金農繪畫格調高華，書法與繪畫相輔相成，學習繪畫的年輕人兼學金農書法，應該不是一個問題。這種選擇造就了賴少其。

賴少其青年時期參加革命，中華人民共和國成立后身處文化部門領導崗位，無法像社會邊緣的畫家，如黃秋園等，一心鉆研自己的傳統山水。賴少其的身份使他的繪畫必須配合形勢，符合不同時期的需要，就留存的畫稿來看，即使是臨摹前人作品，也未必心懷坦然，面對傳統，他不可能有更多的投入。但是對于書法，從來沒有誰提出過與繪畫類似的要求，因此他在書法上與金農一直不曾遠離。這樣，賴少其在數十年的生涯中，通過書法，通過金農，一直保持著與傳統緊密的聯系。

賴少其的書法作品主要有兩類：隸書和帶有隸書意味的楷書，還有行書。前者由金農脫胎而來，后者受到潘天壽的影響。依傍一種風格，能較快進入創作，但有兩種不同的結果。有人由此走上成熟之路，守著這種風格，幾無變化；一種是風格初具以后，更多關注節奏、運動、結構與內心感應的關系，由此而慢慢生長出自己的東西。賴少其是后者。

1

賴少其書法作品大部分為楷書、隸書

金農以隸書見長，楷書從隸書中化出，結構勻稱、端正，但行筆靈動，特別是隸書中夸張的弧形筆畫，成為個人的突出特征，而賴少其落筆沉穩，飛揚處多在筆畫的尾端，因此對整個字結構的影響不大。

賴少其對結構的勻稱、穩定總懷有一種抵制的心理，大部分作品中都故意變動筆畫的位置，挪動內部空間，使其“不平”。這種“不平”成為他控制書寫的一個重要特征。此外，書體的混搭，也是他追求變化的一種手法，不僅隸書與楷書筆法混合，而且作品中還經常使用草書的結構。這是書寫中很少見的情況。

他的作品章法亦避免勻齊、規整，即使是以隸書為基礎的作品，亦常常避開行列的概念。賴少其在章法上多有嘗試，如上線平齊（下線錯落）、詩歌卷子短句單獨成行等等。

他八十歲以后的書寫，上述特征尤為明顯，但構成機制不變。這種隱藏在深處的構成機制，成為一位藝術家強烈而鮮明的個人特征。

2

賴少其的行書與金農相去甚遠

金農的行書與他的隸書、楷書密切相關，但賴少其的行書另有來源。其一，賴少其的日常書寫，如《論鄧石如》文稿，書寫流暢，折筆清晰，端點和折點沒有明顯的停頓；其二，潘天壽的行書，包括潘天壽行書的節奏與章法。潘天壽的書法以行書為多，個性強烈，與他的繪畫在結構和章法上關系密切棱角分明，銜接如累石。

3

賴少其的行書，開張遠勝于他的隸書和楷書

潘天壽的行書，從感覺的深處生長出來，與繪畫同出一源，也可以說是依附于他繪畫的圖形特征，而賴少其的圖形感覺與此不同，因此方截的感覺稍有緩和，轉折時的棱角被淡化。

賴少其對潘天壽藝術成就的推崇，使他折服于潘天壽的書法，從而使他的行書有了一個獨立的憑靠。這是賴少其的行書與楷書、隸書路徑完全不同的原因。

賴少其盡管保留著清晰的金農和潘天壽的影響，但書法創作中仍然多有新意，其主要貢獻有如下三點：其一，新的章法的探索，如橫幅；其二，新題材的采用，它帶來新的書寫心理、書寫狀態；其三，個性的堅持，晚年在完全放松的部分作品中，人與書寫合為一體。當代并不多見。

也許，當年齡漸長，使人逐漸脫離對工具的依附與對立，那種放松的感覺帶來一生中最不受羈絆的書寫，但每人所帶來的蘊含完全不同—賴少其帶來的是他畢生對力量、節奏獨特感覺的積淀。

4

賴少其的書法與他晚年的繪畫關系密切

書法比繪畫對線的厚度、力量，對結構與經典的聯想要求更高。書法中筆法的復雜性是極高的理想，標準嚴苛，眾多杰作在前，又要汲取把握，又要寫其所未有，所謂“未經人道語”。

在很長的時間里，繪畫一直把書法作為自己取法的榜樣，事實上也是繪畫在筆法上一直遙遙領取書法的養分。

中國繪畫與中國書法一直保持著密切的關系，中國美術史上兼善繪畫與書法的藝術家不在少數。

但是在藝術史上，兩者的關系不斷地變化。隨著中國繪畫中的技法不斷發展，從明代中期開始，繪畫中的筆法逐漸與同時代書法的主流拉開了距離。中國畫家的書寫朝他們繪畫中的用筆和構成方式靠攏，逐漸形成“畫家字”的概念。徐渭、八大山人、虛谷、潘天壽等為其中的代表；也有一些畫家，書寫始終與繪畫中的用筆保持一定的距離，但他們的書法仍然屬于另外一類，如金農、黃賓虹、齊白石等，這里顯示出他們與書家不同的對結構、筆法、風格的另一種理解和追求。

5

書法與繪畫的關系發生了重大的變化

繪畫與書法對筆墨的要求不同。繪畫中的“用”筆，質感、節奏、趣味比復雜性更重要；對于結構，松動、變化、臨機應變比準確重現經典更重要。

所以畫者不要求一般意義上的“書法好”，只要求從書法中獲得“那一點”：駕馭筆和線的敏感—這一點的來源可能是多樣的，而且不一定通過書法來表現。

這樣畫家的書法訓練與書家亦不同：書家一定是通過多種、幾乎是無休止的臨寫碑帖來求得高超的技藝，而畫家可以只靠少量臨摹前人作品即可在書寫上達標，即使挪用某某人的書寫模式，稍加想象，亦能獲得充分的理解。

有了這種認識，再來看賴少其書法與其晚年繪畫的關系。

賴少其晚年繪畫大變，但書法改變不多，成熟、老到而已。

他作品中書法與繪畫的關系到晚年亦未能融為一體—繪畫極少題字是個證明。按理來說，這樣的畫家兼書法家，題字原本是他的長處，但他沒有關注過這個方向。他的書法能力用在另一層面上—更深刻的一個層面：筆觸的質量、運動的得心應手、結構向抽象空間的轉化等等。

賴少其的個性、筆觸，都是在書法中獲得解放，而為晚年繪畫做好了準備。

他晚年最好的若干書法作品，與他晚年的繪畫有另一種默契：構圖的質樸、線條的松動、空間既訓練有素又不斤斤計較；算計是不存在的，作品的均衡由不經意而獲得；內里洋溢著一種活力，一切細節都在控制中，沒有衰老的跡象，也沒有受到世俗的影響；筆筆銜接緊密，從下筆一直到作品完成。

他晚年頓挫夸張的隸書和楷書，雖然筆法簡單，但與他的繪畫契合。古質、拙樸，頓挫與流動兼而有之，而且隨心所欲地變換。

賴少其感覺、性格、藝術見解中有樸實的一面，但也有另一面。例如他不守規矩的例子—詩歌經常不遵守平仄；書法章法不守常規，總喜歡加進一點異樣的東西；字結構拒絕規范化—實際上他所憑借的書體、風格都是容易導致規整的要素，但他在所有可能的情況下都盡力抵制著這一切。他感覺深處始終有一個不安分的人格，與他外貌的平和、恬靜是那樣的不一致?；仡^來看他早年的作品，繪畫中這種東西是被掩藏起來的，但是在書法中卻栩栩如生，并暗示著他晚年繪畫無法預料卻又是必然的演變。

二〇一九年三月十五日

賴少其書法欣賞

一木一石（書法）賴少其

年表

1932年7月，考入廣州市立美術學校西洋畫系。

1934年，為“現代版畫研究會”主要成員，編譯中國新興木刻史上第一個介紹版畫技法的書籍《創作版畫雕刻法》（上海形象出版社出版）。

1936年，廣州市市立美術學校畢業。為“廣州藝術工作者協會”（抗日學生救亡團體）領導人之一。

1937年，在廣東、廣西舉辦巡回抗日木刻漫畫展覽。

1938年1月，在武漢被選為“中華全國木刻界抗敵協會”理事，任桂林《工作與學習》、《漫畫與木刻》刊物編輯兼發行人。

1939年10月，在皖南參加新四軍。

1941年1月，“皖南事變”中被關押在上饒集中營。10月，與邵宇從上饒集中營越獄。

1949年7月，參加第一屆全國文學藝術界代表大會，為中國人民解放軍代表團第一副團長。9月，參加第一屆全國政協會議，為第三野戰軍代表團秘書長。任南京市委宣傳部副部長。南京市文聯主席。南京大學（原中央大學）、金陵大學教授。

1952年4月，任華東局文委委員，華東文聯秘書長，上海文聯副主席。

1954年，任華東、上海美術家協會副主席、黨組書記。

1956年，兼任上海中國畫院籌委會主任。

1959年2月，調任安徽省委宣傳部副部長。長期兼任安徽省文聯主席、省美術家協會、省書法家協會主席，省書畫院名譽院長。中國美術家協會常務理事、中國版畫家協會副主席、中國書法家協會常務理事、中國作家協會會員。親自設計并領導創作大型版畫，布置人民大會堂安徽廳。

1961年9月，代表中國美術家協會參加保加利亞國慶和美術交流活動。

1963年，當選安徽省人大代表和第三屆全國人大代表。

1964年2月，收集、編印了明清徽州藝人珍品《套版簡帖》（上海人民美術出版社出版）。

1972年，創作的一批大型套色版畫《陳毅吟詩》、《金色的秋天》等，被版畫界稱為“新徽派”。

1979年，第二次主持設計、布置人民大會堂安徽廳。代表中國美術家協會赴南斯拉夫參加美術活動。

1980年，應日本書道協會邀請，與舒同等代表中國書法家協會籌委會訪問日本。9月，安徽省美術家協會在安徽省博物館舉辦“賴少其書畫展覽”。10月，江蘇省美術家協會在江蘇省美術館舉辦“賴少其書畫展覽”。12月，上海市美術家協會在上海美術館舉辦“賴少其書畫展覽”。香港九龍獅子會在香港麗晶酒店舉辦“中國名畫家書畫展覽”，為代表團團長。

1981年1月，浙江省美術家協會在浙江省文化會堂舉辦“賴少其書畫展覽”。3月，廣東省美術家協會在廣州市文化公園舉辦“賴少其書畫展覽”。

1982年5月，北京人民美術出版社出版賴少其《花卉冊》。11月，湖南省美術家協會在長沙市岳麓山白鶴泉展覽廳舉辦“賴少其書畫展覽”。12月，福建省美術家協會在福州市西湖美術館舉辦“賴少其書畫展覽”。

1983年，任安徽省政協副主席。l月，廈門市群眾藝術館舉辦“賴少其書畫展覽”。2月，汕頭市中山公園舉辦“賴少其書畫展覽”。3月，廣東畫院舉辦“賴少其新作觀摩展”。湖南美術出版社出版賴少其畫冊《楚游》。上海人民美術出版社出版《賴少其作品選集》。11月，泰國中華總商會、潮州會館暨十縣同鄉會在曼谷京華銀行舉辦“賴少其書畫展覽”。12月，北京人民美術出版社出版《賴少其畫集》。

1984年1月，在香港大學、香港中文大學藝術系、校外部舉行講演“我創作道路的摸索”。在澳門舉行“談美術創作”講學，并放映幻燈片《賴少其作品選》。12月，深圳博雅畫廊舉辦“賴少其、唐云書畫作品暨藏畫展覽”。

1985年4月，應日本書道教育學會邀請，在日本東京銀座松坂屋舉辦“賴少其書畫展覽”，并出畫冊。嶺南美術出版社出版《賴少其自書詩》。安徽人民出版社出版《賴少其山水畫冊》。聘為汕頭大學名譽教授。12月，中國美術家協會在北京中國美術館中央大廳舉辦“賴少其書畫展覽”。

1986年1月，天津市美術家協會在天津美術館舉辦“賴少其書畫展覽”。2月，回廣州市定居。聘為安徽大學名譽教授；提出“丙寅變法”；任廣東省、廣州市政協詩書畫室顧問。3月，增補為第六屆全國政協委員。

1987年5月，被選為“黃賓虹研究會”（南方）會長。10月，被選為廣州市美術家協會名譽主席。12月，由廣州市文化局、市美術家協會等舉辦“賴少其書畫展覽”。

1988年3月，繼任第七屆全國政協委員。4月，被聘為廣東畫院藝術顧問。7月，香港中華文化促進中心舉辦“賴少其書畫展”。12月，被北京釣魚臺國賓館聘為高級藝術顧問。日本“日中藝術交流中心”代表在北京中央美術學院授予賴少其和李樺等六位30年代著名版畫家“貢獻金獎”。

1989年7月，在中國第七屆美術作品展中，所創作的中國畫《孤云與歸鳥》獲“優秀作品獎”。11月，中國經濟出版社，香港聯華出版印刷有限公司出版《賴少其自書詩續集》。

1990年2月，編撰《中國畫精英》錄像片，在首屆全國優秀錄像片評選中榮獲“優秀風光 文獻片”獎。6月，應日本友人、大阪天際株式會社皈本精造先生邀請赴日本訪問，分別于大阪、京都的“OMM”展覽中心、“近鐵畫廊”舉辦“賴少其書畫展覽”。8月，贈新華社香港分社《陋室銘》大幅書法。9月，香港翰墨軒有限公司于臺北翰墨軒舉辦“賴少其書畫展”；廣州市政協詩書畫室、上海市政協華廈畫苑等單位于廣東畫院舉辦“賴少其、唐云書畫展覽”。中國版畫家協會安徽版畫研究會授予賴少其“功勞杯”。

1991年8月，香港藝苑畫廊舉辦“賴少其書畫展”。9月，被中國美術家協會、中國版畫家協會于北京人民大會堂授予“杰出貢獻獎”。11月，應美國美洲中華藝術研究會邀請赴美訪問，在該會畫廊和WENDER畫廊同時舉辦“賴少其書畫展”。

1992年10月，應邀赴法國訪問和文化交流。

1993年3月，天津人民美術出版社出版《賴少其書畫集》。

1994年2月，獲得經國務院批準的享受政府特殊津貼證書。5月，廣東省文學藝術界聯合會等單位，舉辦了“慶賀賴少其同志從藝60周年暨80壽辰、賴少其與曾菲伉儷金婚系列紀念活動”；在廣東畫院舉辦“賴少其書畫回顧展”。在東方賓館舉辦“賴少其從藝60周年研討會”。安徽書法家協會授予賴少其最高榮譽獎“鄧石如杯”。6月，被廣東省政協書畫藝術交流促進會聘請為顧問。9月，在安徽省博物館舉辦“賴少其書畫回顧展”，并在安徽省委禮堂舉辦“賴少其作品研討會”，安徽省政協書畫社、安徽飯店聯合舉辦“書畫界歡迎藝術大師賴少其同志從藝60周年聯誼會”。10月，重上黃山寫生。

1995年10月，受中共上海市委宣傳部、上海市文化局邀請，赴上海舉辦“賴少其書畫回顧展”。12月“賴少其捐贈書畫作品展開幕式暨賴少其捐贈書畫作品交接儀式”在廣州美術館舉行。將在上海舉辦的“賴少其書畫回顧展”的89件236幅（頁）展品，捐贈給廣州藝術博物院。12月，《賴少其傳》（賀朗著）出版。

1996年10月，將曾布置人民大會堂安徽廳的巨幅國畫《黃山桃花溪畔》捐給廣州藝術博物院。

1997年12月，原故宮博物院黨委書記彭炎、著名作家阮波夫婦將其珍藏的一幅賴少其國畫《萬松圖》捐贈給廣州藝術博物院。

1998年5月，廣東畫院舉辦“賴少其八十后新作展”，展出新作畫81幅、書法4幅。由廣州美術館、廣州藝術博物院（籌）編輯，廣州市文化局出版的《賴少其八十后新作》畫冊發行。

1999年5月，廣州市文化局、廣州美術館在廣州美術館舉辦了《賴少其近作展覽》，展出了他八十五歲所創作的作品。

賴少其先生是書畫大家，

也是堅定的革命者，

曾為民族解放、祖國發展

和黨的文藝事業做出巨大貢獻。