《誤殺3》正在熱映，有不少網(wǎng)友看完后直言——“這部電影的后勁太大。”

這條評(píng)論下的數(shù)十條回復(fù)，兩千多點(diǎn)贊，都側(cè)面驗(yàn)證了這一觀影共鳴。

后勁大，一方面來(lái)源于末尾10分鐘的極致反轉(zhuǎn)，以及開放式的結(jié)局。

觀眾走出影院時(shí)，仍能久久回味其中。而觀賞演員們的震撼表演，挖掘彩蛋細(xì)節(jié)的層層隱喻，評(píng)判主角的善惡身份，也一直是屬于“誤殺”獨(dú)有的觀影樂(lè)趣。

另一方面來(lái)源于片中的兒童誘拐現(xiàn)實(shí)題材。

天真幼童人間蒸發(fā)，死于非命，父母卻仍在苦苦追尋。

太多觀眾為之觸動(dòng)。

如今這部《誤殺3》上映7天，目前累計(jì)票房高達(dá)4.3億。

全網(wǎng)的話題熱議，如潮水一般涌來(lái)。

不過(guò)看完整部電影后，皮哥最大的感觸還不僅僅是以上這些。

電影技法運(yùn)用和犯罪尺度描寫，頂多算是這部電影最淺層的亮點(diǎn)。

層層包裹撕開后，展現(xiàn)在你面前的，是劍走偏鋒的人性物語(yǔ)，是殘酷的現(xiàn)實(shí)隱喻，是命運(yùn)的縹緲荒蕪。

而在這部影片中，皮哥更是看到了四個(gè)“第一次”。

不管是犯罪懸疑類型品類，還是電影整個(gè)大類，它的出現(xiàn)，都掀起了一股滔天巨浪。

01、第一次讓觀眾切身感受到，在一部犯罪懸疑片中，自己甘心作“提線木偶”

眾所周知，監(jiān)制陳思誠(chéng)很擅長(zhǎng)講故事，尤其犯罪懸疑類型是他的拿手好戲，可以把故事的懸疑張力和解謎爽感開到最大。

不管主線故事是簡(jiǎn)單還是復(fù)雜，他都能講得跌宕起伏，洶涌澎湃。

影片的故事，其實(shí)一句話就能說(shuō)明白：

復(fù)仇，連環(huán)的復(fù)仇，意想不到的復(fù)仇。

但大家的觀影體驗(yàn)卻很神奇。

109分鐘的片子全程沒(méi)有尿點(diǎn)，你會(huì)緊張到甚至連呼吸都覺(jué)得耽誤時(shí)間。

《誤殺3》就是有這樣的魔力，牽著觀眾的思路和情緒，而我們，甘做他的“提線木偶”。

細(xì)看之下，個(gè)人感覺(jué)至少用到了三個(gè)特殊的技法。

第一，挖陷阱。

一個(gè)懸疑故事，最重要的是什么？

是開頭第一眼，觀眾能看下去。

而怎么抓住觀眾的眼球，這部電影可太會(huì)了。

一個(gè)東南亞億萬(wàn)富豪，只因?yàn)檗k了一場(chǎng)派對(duì)，女兒就從自己莊園里，神秘丟失了。

“她”究竟去哪了？

一個(gè)簡(jiǎn)單的坑挖好，就等觀眾往里“跳”。

好奇心被勾起來(lái)的我們，只能順著他設(shè)定好的軌跡，抽絲剝繭，收集信息，判斷真?zhèn)?，然后處理?/p>

精力，全放在了劇情中，這不立馬被“控制”了？

第二，剝洋蔥。

所謂剝洋蔥，就是不給你展露信息的全貌，而是讓你去猜。

比如影片一開始，我們都以為是單純的綁架案，畢竟綁匪是身邊人，又要了一億現(xiàn)金。

但故事走著走著，卻發(fā)生了詭異的改變。

綁匪對(duì)現(xiàn)金沒(méi)興趣，反而玩起了“猜謎語(yǔ)”的游戲，通過(guò)謎語(yǔ)，告知富豪女兒的下落。

但看著看著，發(fā)現(xiàn)還不對(duì)。

富豪上一秒還是丟失孩子的可憐父親，下一秒?yún)s成了警察抓捕的嫌疑人？

你看，簡(jiǎn)單三片“洋蔥”，我們就瞬間陷了進(jìn)去。

最后，還有個(gè)殺招——造幻象。

你看到的，一定就是真的嗎？

在《誤殺3》里，很可能，都不是。

這是電影魅力的體現(xiàn)。

陳思誠(chéng)用插敘、倒敘、閃回以及多線敘事等方法，把“造幻象”玩出了花。

《誤殺3》里，其實(shí)有三條敘事線。

一條，是主角鄭炳睿從前到后一系列的“身份變換線”；

二條，是鄭炳睿女兒失蹤牽出“619慘案”的案情線；

三條，是失去孩子的父母?jìng)?，尋找真相的破案線。

三條線在綁匪身份的反轉(zhuǎn)、鄭炳睿形象的顛覆以及案件真相逐漸水落石出的過(guò)程里，慢慢交匯。

而每一條，剛開始都有一個(gè)誤導(dǎo)的“幻象”，讓我們的思緒和認(rèn)知偏離方向。

這是《誤殺3》反轉(zhuǎn)的根源。

三個(gè)技法，讓觀眾看得津津有味。

本來(lái)是一條線的故事，瞬間被折成了一朵花，頓時(shí)有了立體感，驟起波瀾。

02、第一次讓演員回歸到“生理式”的演出

《誤殺3》的演員表演，實(shí)在太精彩。

主演肖央，作為“誤殺”系列的核心演員，這次的發(fā)揮簡(jiǎn)直令人驚嘆。

相比前兩部，這次的人物設(shè)定更為復(fù)雜、激烈。

不過(guò)這反而激發(fā)了他表演里，最本真的部分。

乍一看，鄭炳睿是個(gè)好人、好父親。

她關(guān)心女兒，頻做慈善，還信佛禮佛。

坐臺(tái)下看女兒演出的時(shí)候，那個(gè)慈父的表情，夢(mèng)回《誤殺》第一部。

之后當(dāng)他在福利院，發(fā)現(xiàn)因?yàn)樽约旱钠珗?zhí)，女兒的手指被砍了下來(lái)。

那種父親的自責(zé)、撕心裂肺的疼痛，以及生理性的排斥和恐懼，讓肖央演到了骨髓里。

那一刻，銀幕前的皮哥，有點(diǎn)感同身受。

真的就是揪心，心臟疼的感覺(jué)。

但下一秒，他就露出了人性里的癲狂。

他找到疑似女兒被綁架的綁匪家里，看到要挾視頻里的那面墻紙的時(shí)候，他徹底爆發(fā)。

肖央演出了那種內(nèi)心深處關(guān)押已久的獸性。

拿著佛缽猛砸人販子頭部，直到頭破血流的鏡頭，看得人心頭一顫。

這不就是個(gè)，找女兒找瘋了、找癲了的瘋子么。

除了肖央外，飾演妞妞母親雅音的劉雅瑟，演技也十分驚艷。

她跟肖央，其實(shí)算是一體兩面。

一個(gè)是父親，一個(gè)是母親。

而劉雅瑟的表演，完全呈現(xiàn)了，母親和父親，在丟失女兒后，心境、行為和生理的差異。

從最開始的恐慌，到報(bào)警時(shí)候的無(wú)助，從每天打聽消息的擔(dān)憂疑慮，到終于知曉女兒結(jié)局的絕望。

那個(gè)在長(zhǎng)椅上，哭到渾身癱軟，以至于面部扭曲，以頭搶地的樣子，跟現(xiàn)實(shí)中丟失女兒的母親們，表現(xiàn)相差無(wú)幾。

除了這兩位外，丫丫、段奕宏、王龍正、高捷，都是個(gè)頂個(gè)將自己全身投入角色的好演員。

可以說(shuō)是他們用自己的表演，為《誤殺3》增添了很多質(zhì)感。

03、第一次在一部犯罪懸疑片中，融入30多個(gè)“彩蛋”

一部?jī)?yōu)秀的犯罪懸疑片，往往都會(huì)在細(xì)節(jié)上狠下苦功，暗指劇情發(fā)展，隱喻故事走向。

這些細(xì)節(jié)聚合在一起，如同彩蛋一般，被觀眾發(fā)現(xiàn)、判斷、驗(yàn)證，給觀影增添趣味。

在《誤殺3》中，我們同樣看到了太多這樣的細(xì)節(jié)。

只要足夠細(xì)心，每個(gè)觀眾，都會(huì)有玩兒“密室逃脫”的刺激感和沉浸感。

皮哥看了一遍，通過(guò)復(fù)盤劇情，找到了超過(guò)30個(gè)細(xì)節(jié)。

當(dāng)然，限于篇幅，不可能將這30個(gè)細(xì)節(jié)全部在文中一一呈現(xiàn)。

這里舉出幾個(gè)最為明顯的，剩下的，大家二刷三刷的時(shí)候，再仔細(xì)觀察尋找。

其實(shí)，最大的埋線，從電影開始，就同步開始了。

比如反復(fù)出現(xiàn)的“章魚”意象，就出現(xiàn)了8次，對(duì)應(yīng)著8個(gè)細(xì)節(jié)。

第一個(gè)，是開場(chǎng)的舞臺(tái)劇，婷婷在舞臺(tái)上扮演的小章魚，李慧萍（佟麗婭 飾）演章魚媽媽。

小章魚生來(lái)就是孤兒，對(duì)應(yīng)婷婷以及被拐走死掉的孩子。

而章魚媽媽，對(duì)應(yīng)李慧萍通過(guò)“老師”這個(gè)角色，為兒子復(fù)仇尋找真相的真實(shí)身份。

第二個(gè)，是手腕上的章魚貼紙。

鄭炳睿胳膊上的章魚是藍(lán)色，代表邪惡之花。李慧萍的紅色章魚印記，代表復(fù)仇之火。

第三個(gè)，鄭炳睿開的貨車上，有兩個(gè)章魚掛飾，代表父親和女兒，也就是鄭炳睿和婷婷。

第四個(gè)，章魚會(huì)偽裝，會(huì)斷臂求生，暗示鄭炳睿的真實(shí)身份。

第五個(gè)，鄭炳睿給李慧萍講述自己“出貨”的經(jīng)歷，李慧萍說(shuō)：“章魚有了孩子，就不再是過(guò)去的章魚了?！?/p>

章魚會(huì)因生育而死去，這里暗示鄭炳睿的最終結(jié)局。

第六個(gè)，憋死23個(gè)孩子的大貨車，里面畫的是海底世界，正好就有章魚。

第七個(gè)，婷婷的名字，意義是“停手”，而婷婷被切掉手指的戲份，正好與開頭的章魚斷肢呼應(yīng)。

第八個(gè)，章魚，又叫“八爪魚”，而以段奕宏飾演的警官?gòu)埦百t為首的“復(fù)仇者聯(lián)盟”，一共就由八個(gè)人組成。

這也從側(cè)面印證了，所謂的章魚，其實(shí)也是復(fù)仇之魚，是寧可犧牲自己，也要揭開真相的正面象征。

小小的一個(gè)章魚，就這樣被玩出了花，其寓言意味濃厚。

不夸張地說(shuō)，看懂了章魚，就看懂了《誤殺3》。

除了章魚外，這樣的細(xì)節(jié)，其實(shí)數(shù)都數(shù)不完。

比如片中，不止一次出現(xiàn)的佛像。

那個(gè)女人販子拐走妞妞的地方就是在佛像旁。

鄭炳睿開車尋找婷婷時(shí)，背景的金色大佛再次出現(xiàn)，這其實(shí)暗示輪回的命運(yùn)。

比如，倉(cāng)庫(kù)里放著的恐怖玩偶，一共23個(gè)，對(duì)應(yīng)23個(gè)死去的孩子。

再比如，那句經(jīng)典的臺(tái)詞，其實(shí)是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)《誤殺》前兩部的致敬。

《誤殺3》里是“有的孩子是孩子，有的孩子是商品”。

《誤殺2》里，是“有的孩子是孩子，有的孩子不是普通的孩子?！?/p>

《誤殺》第一部里，這句話是“有的孩子是孩子，有的孩子是禽獸”。

細(xì)節(jié)多到，根本數(shù)不完。

說(shuō)它是彩蛋也好，是埋線也罷。

這些細(xì)節(jié)，至少證明了，從編劇到導(dǎo)演在制作電影的時(shí)候，花了心思，是尊重觀眾的。

而尋找，解讀，拼湊這些細(xì)節(jié)，也是看“誤殺”的最大樂(lè)趣。

04、第一次用電影，拍出了不可言說(shuō)的現(xiàn)實(shí)影射

陳思誠(chéng)主導(dǎo)的電影，總帶著一點(diǎn)現(xiàn)實(shí)反思。

雖然或許并非真實(shí)的原型或案例，但從這些脈絡(luò)中，總能讀到一些超乎尺度的現(xiàn)實(shí)影射。

之前《消失的她》，顯然就有對(duì)“泰國(guó)墜崖”案的借鑒。

這部《誤殺3》，尺度則更大。

其實(shí)整個(gè)“誤殺”系列的主題，都是關(guān)于“孩子”。

無(wú)論是未成年犯罪，器官買賣，還是人口販賣，孩子是“誤殺”系列的核心。

而從這個(gè)核心隱喻出來(lái)的，是那些人盡皆知、真相卻撲朔迷離的真實(shí)事件。

《誤殺3》中的主謀，安全署長(zhǎng)達(dá)蒙，除了販賣人口外，還有在海島上，給名人政要提供“性賄賂”。

這句話，不就明晃晃地影射愛(ài)潑斯坦的蘿莉島事件么。

巧的是，達(dá)蒙在獄中遭遇滅口，被安上了一個(gè)“自殺身亡”的罪名。

而愛(ài)潑斯坦，也是在獄中“畏罪自殺”的。

同樣，最近大火的美國(guó)饒舌歌手吹牛老爹性侵案，恰好就涉及到未成年人性侵和人口販賣。

而不久前二審宣判的余華英案，也是因?yàn)楣召u兒童，被判處死刑。

除此之外，跳出“拐賣兒童”這個(gè)大的案件框架，在案件細(xì)節(jié)上，也讓人細(xì)思極恐。

比如，最近哥倫比亞機(jī)場(chǎng)被發(fā)現(xiàn)有多達(dá)2萬(wàn)具無(wú)名尸體。

這個(gè)事件，與沉船被殺的23個(gè)孩子，以“難民身份”被掩蓋真相，異曲同工。

再比如，說(shuō)起韓國(guó)世越號(hào)沉沒(méi)事件，近300個(gè)學(xué)生在這場(chǎng)事故中死去。

然而，韓國(guó)官方始終沒(méi)有公布明確的原因和說(shuō)法。

這一樁樁一件件，從國(guó)外到國(guó)內(nèi)，都能跟《誤殺3》中呈現(xiàn)的情節(jié)暗暗契合。

《誤殺3》這種現(xiàn)實(shí)力量的體現(xiàn)，也讓皮哥想到了陳思誠(chéng)在4年前的一番話。

那年的北影節(jié)論壇上，陳思誠(chéng)談到院線電影要想成功，一條路是基于強(qiáng)大電影工業(yè)打造沉浸式視聽體驗(yàn)，另一條路就是通過(guò)扎根現(xiàn)實(shí)引發(fā)觀眾共鳴。

“誤殺”系列的成功也直接驗(yàn)證了這番話。

總之，《誤殺3》是一部特別有勁兒的電影。

它會(huì)調(diào)動(dòng)你所有情緒，把你摁在座位上一個(gè)多小時(shí)，讓你汗毛倒豎，欲罷不能。

在新年伊始，也需要這樣一部爆款，提振電影市場(chǎng)士氣。

《誤殺3》可以說(shuō)為2025年電影市場(chǎng)開了個(gè)好頭，相信這部影片會(huì)得到更多觀眾的喜愛(ài)認(rèn)可。

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