作者|謝明宏

編輯|李春暉

2024年過去了，給電影市場留下了諸多啟示。

一些黑馬逆襲之作，提供了大眾急需的Passion，靠著感官刺激走出了極致化道路。誰能想到可以在電影院看阮經天一槍一個“消滅”邪教呢？當人們討論電影的尺度時，也開始期待大銀幕有更多直給的刺激。

有些電影回應并進一步激發了對性別秩序的討論，小妞電影等舊概念被批判，老登電影等新說法受熱議。《熱辣滾燙》《出走的決心》《好東西》等佳片的涌現，證明國產電影的女性敘事漸入佳境。

女性觀眾勢不可擋的同時，年輕男性觀眾的“入場”也在一定程度上提振了行業的信心。貓眼研究院發布的《2024中國電影市場數據洞察報告》顯示，本年度驚悚片成績亮眼，年輕男性正是該類型的主力軍。

總結起來：遺憾多多，意外不少；巨制難尋，小眾突圍；性別討論，格局重定；五感刺激，口碑崛起。但這還是站在電影行業內部去觀察，如果跳出來呢？不可忽視的是，這幾年觀影受眾的平均年齡越來越大，相較于已經形成了觀影習慣的老一輩，年輕人有著更多娛樂選擇。

年輕人不看電影了嗎？不至于，但我們也不妨換個角度思考青年文化。如果不看電影了，那么年輕人都在干什么？而那些仍能吸引年輕觀眾的電影，又是踩中了什么代際情緒？鑒于此，貓眼研究院聯合長期深度聚焦年輕人趨勢的玖久咨詢發布的《2024年24個年輕人心態趨勢關鍵詞》，顯然值得行業重視。

年輕人的品味偏好里，是打開情緒與文化訴求的鑰匙。他山之石可以攻玉，在這2024年的24個年輕人趨勢里，或許正藏著2025年的電影密碼。

解綁減負，把一切“反”過來

在本次貓眼研究院的聯合報告中，2024年的年輕人“反”出了花樣，“反”出了勇氣。雖然看著有些“倒反天罡”，但未嘗不是“世界吻我以痛我大叫一聲”的樂觀曠達。

社會學家羅伯特·默頓認為，當人們獲得的手段使他們難以或者無法實現社會概述的文化目標時，就會出現失范行為。當社會失范時，個體可能會通過越軌來安撫不安和沮喪。從這個角度看，年輕人崇尚“反向升學”、“關系倒置”、“課題獨立”都是在嘗試用輕度越軌行為對生活進行積極自救。看似倒反天罡，實則有其內在的社會學動因。

當嘗試把一切都反過來，焦慮消解了，壓力屏蔽了，世界又恢復到了適合年輕人的氛圍。學歷祛魅后，年輕人開始“反向升學”。985、211的畢業生開始學手藝，證明精英執念正在被消解。火爆短視頻的青海搖秋招，更是讓年輕人意識到不必對高學歷抱殘守缺，社會需要才是有效就業。雖說調侃“學習的含金量還在下降”，但這不也找到了“自降”的破局之法嗎？技多不壓身，博士做實驗缺經費了，立刻搖一場解決危機。

關系倒置也是年輕人勇敢自救的明證。女兒監督媽媽上老年大學，觀眾給專家講知識，低情商回復領導。這種錯位的好笑恰恰是年輕人對固定社會關系的一場革命。在這種錯位體驗中，不僅可以釋放情緒，還能夠換位思考。

這種倒置、越軌情緒體現在電影里，成就了開年《年會不能停》的近13億票房，打工人的偽裝職場與倒反天罡，真正和年輕人的半窩囊半反抗對齊了顆粒度；亦有年末的《勝券在握》，被裁員的員工重返公司逆天改命，盡管他手里壓根沒有公司渴求的技術，就像領導也并不會兌現自己承諾的未來。

我們注意到，當固化的社會角色與人際關系被打破后，年輕人有了更多的選擇和解壓渠道。比如同齡閨蜜充滿媽感后，就可以成為自己的“媽蜜”。天知道《好東西》里王鐵梅對小葉的關懷和“管教”讓多少年輕女性羨慕得嘴角流出眼淚。能有一個媽媽似的閨蜜每天管著，不要太幸福！

既定關系鏈條斷裂，相當于一次人生的“斷舍離”。如果把人比作一塊插線板，那么與一些狀態和關系割席，正是清空內存幫助CPU更好服務主體的方法。在貓眼研究院總結的2024年最值得關注的24個年輕人趨勢中，這樣的揮刀斬亂麻不要太典型。

年輕人終于學會了“課題獨立”、“不做舔狗”、“相對單身”，甚至拋棄人的所有社會外衣，要去做一個“偽人”！須知，人類模仿AI不是墮落，而是對人能動性和不可復制性的再強調。反映在文娛內容領域，《出走的決心》是從窒息的婚姻里逃離，付航脫口秀是從卑微的愛情里逃離，發完瘋之后，整個世界又可愛了。

重載能量，猛藥起沉疴

如果悖反是一種精神狀態，那么重載能量就是具體的方法論。這屆年輕人是懂得給自己充電的，只不過下的料有點猛。

萬物可痛，是一種即時的情緒充電。五官狂歡，則是對現實的高度抽離。同時，玄學風水及古老文旅的精神力也不可或缺。管他有沒有用，一頓操作即可增強自信！

本質上，這是一種“凡事發生必有利于我”的開放心態。有時候看人換一個“招桃花”的玄學頭像，沒多久就脫單了。究竟是頭像發力了，還是人變得更自信從而更具吸引力了呢？看似是互聯網玄學，其實不過是轉換了外包裝的自我鼓勵和自我相信。

正因為現實困頓，年輕人自然渴望對其短暫脫離，這時感官沉浸的體驗優勢就凸顯出來了。小紅書逃離地球筆記爆火，斯拉法下雪秀走紅抖音，連電影宣發也取法于此，《一閃一閃亮星星》的下雪場、《迷宮的十字路口》的櫻花場正是對傳統觀影體驗的革新。

不過，所謂的抽離與逃離并不是真正要“離開現實”，而是借用藝術的魔法找到情緒出口。在《默殺》《鴛鴦樓·驚魂》《周處除三害》等影片的想看用戶畫像中，20歲以下及20-24歲的占比都非常高，正是其激烈復仇、中式靈異、暴力美學引發了年輕觀眾的五感狂歡。看場刺激電影，下劑情緒猛藥，走出影院時神清氣爽，年輕人所要求的，也不過是回歸電影本初的樂趣。

一代人有一代人的精神能量，相信玄學和運氣的當代年輕人其實是在為自己重找精神錨點。“博弈游戲”的大火與“文遺朝圣”的流行看似不想關，內在卻是一致的。借厚重的歷史重構生活的意義，與用玄學疊好運buff，都是不滿于日常匱乏感的年輕人給自己充電、給生活打氣。

缺乏正反饋，那就自造正反饋。誰說這屆年輕人喪啊，明明是最會給自己開處方的“小醫生”好嗎？運氣博弈不是“賭”，而是用隨機來激勵自己“生活依舊擁有幸運與驚喜”。強大到上跳臺毫無懸念的全紅嬋也愛玩烏龜對對碰，難道是對自己的實力心虛嗎？奧運冠軍都需要點運氣加成，普通人加入不過也是怡情罷了。

就像硬糖君愛上抖音看“電子奸臣”短視頻一樣，不是因為我不知道他在拍馬屁，而是聽完渾身舒坦充滿力量。來來來，再給朕上一沓奏折！人生就像游戲，別認定自己是NPC，出門在外身份是自己給的。

主體覺醒，走向何方？

電影《畢業生》的結尾，男女主逃婚到公交車上后，原定拍攝計劃已結束，導演邁克·尼科爾斯卻沒有喊cut。兩個演員茫然和不知所措的42秒，成為了百年影史經典。人只會在無限接近幸福的時候感到幸福，那之后呢？

就像魯迅寫的《娜拉走后怎樣》，觀察年輕人的精神狀態和行為模式，歸根結底是為了搞清楚他們將走向何方。主體覺醒，是貓眼整個報告里最具前瞻性的部分。年輕人的趨勢其實不止于文娛選擇那么簡單，而是蘊含了群體或代際對于現實世界的態度和行動。

解構的意義在于打碎舊建筑，然而怎么修造新建筑，怎么去重構才是更具現實意義的。“AI造夢機”彰顯了年輕人的主體性，筆在我手，世界任我書寫。這里有你從沒看過的《甄嬛傳》，也有Hello Kitty代你體驗夢核，還有突然打起來的林黛玉和賈寶玉。“不愧是民間作坊，下料就是猛！”當審美和價值變得更加多元，官方設定已然無法滿足年輕人的期待。既然不愿沉默，那不如創造自己理想的故事宇宙。

“母系視角”令被隱匿的女性重新被看見，《我的26個男房客》和“母系氏族大女人”都讓人啼笑皆非，這難道不是絕佳的喜劇片題材？因緋聞上熱搜的劉曉慶，不但沒有塌房反而靠著人間清醒語錄和超前認知，被蓋章“內娛早年愛女第一人”。怎么還沒有人找劉曉慶和頂流鮮肉來拍一版中國的《日落大道》。看著活蹦亂跳的慶奶，感覺土埋半截的我又可以再戰五百年。

“全民火葬場”則是青年對各類人際關系的珍視和修補，在各類關系錯置后，他們依然選擇修復關系，渴望被珍視。《柳舟記》的追妻火葬場正是這種情緒的影視鏡像，以前你愛答不理，追妻時我讓你高攀不起。圍觀抖音新近爆款《云南戀綜》主角有金與緊身褲，其實也是大家渴望真誠愛情關系的內心外化。說什么封心鎖愛呢，遇到真命比誰都上頭。

更進一步的“盛世如愿”，是年輕人對當下世界的重新鏈接。在紅色敘事的今昔對比中，他們更能找到前行的方向。讓人淚目的《聽金陵說》，就是年輕人與歷史時空的一次親密對話。當主流敘事選對了正確的呈現形式，年輕人唱起紅歌不比大爺大媽聲音小。

想了解當代年輕人，就看他們真實的文娛選擇。而在貓眼研究院與玖久咨詢聯合發布的趨勢報告中，我們也發現好的作品都在與時代強烈共振。年輕人看似無序的行動和偶發的爆款，都有著深刻的內在邏輯。

紙面的數據，溫度卻力透紙背。有趣嬉笑的總結之下，是對年輕人的深切人文關懷。自成立以來，貓眼研究院一直通過新銳的數據分析與行業洞察，幫助電影創作者把握市場脈搏。秉持初心的貓眼研究院，在年度報告中再度注入了深度與溫度。無論是電影業還是各行各業，都應該放下端著的身姿，去看看年輕人的電影票和文娛支出。惟其如此，我們才能期待更多引發年輕用戶共鳴的好內容涌現。