2024年的綜藝市場(chǎng)，掀起全民熱議的出圈作品層出不窮，制造出了一個(gè)又一個(gè)爆梗名場(chǎng)面。年末歲尾，正是梳理與盤點(diǎn)的好時(shí)機(jī)，在2024內(nèi)娛圖景即將定格的當(dāng)下，我們將用“大事記”的形式，來(lái)回憶今年綜藝市場(chǎng)中值得被大家銘記的“高光時(shí)刻”。

1、巔峰雖過(guò)，“浪姐”“披哥”的IP號(hào)召力依然不可小覷

作為延續(xù)多年，已經(jīng)走入了審美疲憊期的芒果系“逆齡選秀”IP，今年播出的《乘風(fēng)2024》和《披哥4》或許在討論熱度上很難重回巔峰，播出表現(xiàn)卻并未大幅度下滑，說(shuō)明它們能夠帶動(dòng)的觀眾基數(shù)仍舊有所保證，引爆話題的能力還處在內(nèi)娛“頭一檔”。

這都有賴于“浪姐”和“披哥”在框架已經(jīng)穩(wěn)固的情況下，并沒(méi)有一味吃“老本”，拿出了積極探索，自我革新的姿態(tài)。面對(duì)肉眼可見(jiàn)的“用人荒”，如何才能用平平無(wú)奇的原材料烹飪出色香味俱全的“大餐”？節(jié)目組打開(kāi)了思路，在嘉賓選擇上既“跨界”又“跨國(guó)”。

作為戲曲界的“天降紫微星”，陳麗君跨界加盟“浪姐”，以又燃又酷的流行化表演傳達(dá)了傳統(tǒng)戲曲的魅力，舞臺(tái)上帥氣，舞臺(tái)下甜妹的多變氣質(zhì)，更是讓她圈粉無(wú)數(shù)，在節(jié)目初期為《乘風(fēng)2024》帶來(lái)了不少流量。

“跨國(guó)嘉賓”的代表則當(dāng)屬日本樂(lè)手雅，《披哥4》初登場(chǎng)，他就以帥氣的外形和極強(qiáng)的業(yè)務(wù)能力吸引到了網(wǎng)友的注意，和向佐之間的一場(chǎng)“抓馬沖突”更是讓他徹底出圈，話題甚至延伸到了內(nèi)娛藝人與海外藝人的敬業(yè)程度對(duì)比，雅對(duì)舞臺(tái)的敬畏、面對(duì)危機(jī)事件時(shí)的專業(yè)態(tài)度，都讓不少“苦208w久矣”的內(nèi)娛用戶對(duì)他好感倍增。

引入跨界藝人和海外藝人作為“鯰魚(yú)”，把微瀾的“死水”攪動(dòng)成“活水”，不得不說(shuō)，從結(jié)果來(lái)看，節(jié)目組的目的確實(shí)達(dá)到了。

2、直播玩法“顛覆”音綜，《歌手2024》順利破局

音綜雖然一直以來(lái)都是市場(chǎng)中的“長(zhǎng)青”品類，但在同質(zhì)化問(wèn)題嚴(yán)重的賽道里，想要出圈并不容易。“歌手”作為已經(jīng)停播三年，往日輝煌不再的老牌IP，誰(shuí)都沒(méi)想到湖南衛(wèi)視能把這一手“爛牌”打出了別開(kāi)生面的精彩結(jié)果。

缺少“天王”“天后”，陣容星味不足，如何破局？在賽制、風(fēng)格都很難有翻新空間的情況下，節(jié)目組選擇大膽的讓音綜回歸直播無(wú)修音的形式，競(jìng)技帶來(lái)的刺激感瞬間被放大，原生態(tài)的唱功被赤裸裸的放到大眾面前，等待評(píng)判。誰(shuí)頻頻車禍，盛名之下其實(shí)難副？誰(shuí)又是名副其實(shí)的“唱將”“實(shí)力派”？硬生生的把一檔本來(lái)毫無(wú)懸念的節(jié)目玩出了懸疑感。

在前幾期中，海外嘉賓頻頻躋身排名前列，除了那英之外，內(nèi)娛歌手全員劣勢(shì)的情況，更是導(dǎo)致網(wǎng)友的討論不斷發(fā)酵，“葉赫那拉英子大戰(zhàn)八國(guó)聯(lián)軍”作為第一個(gè)熱梗，開(kāi)啟了節(jié)目的爆火之路，隨之而來(lái)的營(yíng)銷號(hào)則順藤摸瓜，擴(kuò)散話題，“內(nèi)娛還有沒(méi)有人能救？”徹底激活了網(wǎng)友的討論欲，紛紛“在線搖人”，各路歌手又紛紛應(yīng)戰(zhàn)，群體情緒上升至民族榮譽(yù)，帶來(lái)了為期近兩個(gè)月的熱搜屠榜盛況，成就了今年上半年綜藝市場(chǎng)最大的爆款。

3、喜綜井噴，“快樂(lè)”是市場(chǎng)剛需

經(jīng)歷了疫情的沖擊，經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)放緩，過(guò)去整個(gè)社會(huì)彌漫的樂(lè)觀情緒不復(fù)存在，快樂(lè)難尋，才愈發(fā)體現(xiàn)出了“喜劇”重要，毫無(wú)疑問(wèn)，當(dāng)下的用戶對(duì)于“喜綜”的需求是旺盛的，視頻平臺(tái)也洞察到了這點(diǎn)，迅速的跟上了這種需求。

2024，可以說(shuō)是喜劇綜藝爆發(fā)的一年，騰訊與愛(ài)奇藝各自下注，形成了熱鬧非凡的對(duì)擂之勢(shì)。《喜人奇妙夜》延續(xù)了以Sketch為主的競(jìng)演模式，《小品的世界》《八十一難》等作品通過(guò)短視頻切片大范圍出圈，為今年的喜綜賽道開(kāi)了一個(gè)好頭。

之后，《喜劇之王單口季》《脫口秀和ta的朋友們》兩檔脫口秀綜藝正面“短兵相接”，各有各的優(yōu)勢(shì)，形成了有益的競(jìng)爭(zhēng)，出現(xiàn)了不少震動(dòng)內(nèi)娛的“熱梗”，例如，閻鶴祥蘊(yùn)含著濃烈情感的“不獨(dú)立，毋寧死”，還有張雨綺用諧音梗爆出大瓜，引發(fā)各種猜測(cè)，等等。

壓軸出場(chǎng)的《喜劇大會(huì)》則帶火了“特型霸總”李川，油而不膩的表演令人忍俊不禁，讓他在今年順利進(jìn)階到了一線喜人的行列，可見(jiàn)喜綜正在助推更多有才華的年輕人在舞臺(tái)上發(fā)光發(fā)熱。

總的來(lái)看，今年的喜綜用戶無(wú)疑是幸福的，不僅內(nèi)容布局多元化，且每個(gè)季度都有可供選擇的節(jié)目以實(shí)現(xiàn)長(zhǎng)線陪伴，希望明年喜劇行業(yè)不會(huì)停下腳步，繼續(xù)穩(wěn)步前進(jìn)。

4、“花學(xué)”再添新篇，IP從治愈重歸“抓馬”

去年，《花少5》憑借著治愈、溫馨的節(jié)目氛圍，讓該IP重回巔峰，《花少6》在網(wǎng)友期待值拉滿后華麗登場(chǎng)，結(jié)果人與人之間會(huì)產(chǎn)生怎樣的化學(xué)反應(yīng)確實(shí)無(wú)法預(yù)判，這一季的“花少”又回到了暗流涌動(dòng)的“扯頭花”路線，互聯(lián)網(wǎng)熱門學(xué)科“花學(xué)”再度復(fù)蘇，人的多面性與旅途的隨機(jī)性、緊張感碰撞到一起，總會(huì)讓嘉賓不得不暴露出一點(diǎn)“活人感”。

“人設(shè)崩塌”的周雨彤成為了這季成員里被“審判”的中心，一直以來(lái)，她都憑借著清新、自然的演技風(fēng)格維持著相當(dāng)不錯(cuò)的觀眾緣，不過(guò)在節(jié)目中，周雨彤的言行舉止沒(méi)能經(jīng)得起網(wǎng)友們的過(guò)度解讀，有一部分人認(rèn)為她在社交中過(guò)于以自我為中心，疑似npd，話題愈演愈烈，開(kāi)始延展到人與人之間相處的邊界感，旅行中需要怎樣的伙伴，小團(tuán)體出現(xiàn)是不是會(huì)影響整體團(tuán)魂等等……

撕開(kāi)人設(shè)、親手解構(gòu)無(wú)疑是當(dāng)下觀眾最“喜歡”的與明星們的相處方式，像對(duì)待《花少2》一樣，網(wǎng)友們不約而同的拿起鍵盤有感而發(fā)，從b站、小紅書到豆瓣，社交平臺(tái)上充斥著各種各樣的“花學(xué)”課件，到最后“誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)”已然不重要，反正在網(wǎng)友們一幀一幀分析細(xì)節(jié)的時(shí)候，節(jié)目熱度已經(jīng)順利發(fā)酵。

5、《再見(jiàn)愛(ài)人4》始于婚姻，不止婚姻

作為內(nèi)娛獨(dú)一無(wú)二的，聚焦婚姻危機(jī)的情感類真人秀，“再見(jiàn)愛(ài)人”系列幾乎每年都能順利產(chǎn)出一對(duì)“話題伴侶”，這一季更是不遑多讓，從開(kāi)播到現(xiàn)在，三對(duì)夫妻輪流“站崗”，接受網(wǎng)友們的吐槽與分析。

先是楊子因?yàn)楦鞣N集“懂王”與“爹味”之大成的發(fā)言，成為了“不受歡迎的中年男人”樣本，引發(fā)了觀眾們的全方位diss。接著，李行亮和麥琳夫婦的相處模式也讓觀眾們直呼“令人窒息”，麥琳作為素人，她面對(duì)鏡頭更不設(shè)防，堪稱“天然綜藝圣體”，“心趴”“熏雞事變”等熱梗都是因?yàn)樗a(chǎn)生。最后，葛夕與劉爽當(dāng)然也沒(méi)能逃過(guò)網(wǎng)友的審判，圍繞著“自私雞賊男”和“偽大女主”的爭(zhēng)議在節(jié)目中后段開(kāi)始甚囂塵上。

《再見(jiàn)愛(ài)人4》之所以能夠大面積出圈，靠的是以婚姻為切口，鏈接與每個(gè)普通人息息相關(guān)的社會(huì)議題，可以說(shuō)，節(jié)目中的每一個(gè)嘉賓都是一面鏡子，折射出觀眾們不同的自身性格、境遇與價(jià)值觀，當(dāng)這些觀點(diǎn)在互聯(lián)網(wǎng)上產(chǎn)生激烈的碰撞，自然會(huì)生發(fā)出一個(gè)體量巨大的“輿論場(chǎng)”，助力節(jié)目熱度呈次方式的增長(zhǎng)。

6、純粹好笑也是力量，治愈系旅綜“悶聲發(fā)大財(cái)”

有一類戶外綜藝，它們或許無(wú)法像《花少5》和《再見(jiàn)愛(ài)人4》一樣從內(nèi)容中延展出各種深度議題，在社交平臺(tái)上掀起一波又一波的討論，卻能夠“悶聲發(fā)大財(cái)”，在收視數(shù)據(jù)上與話題型真人秀齊頭并進(jìn)，甚至略勝一籌。

占據(jù)了今年一頭一尾的《五哈4》和《現(xiàn)在就出發(fā)2》就是最好的例子。這兩檔節(jié)目的相同點(diǎn)是主打熟人局和原生關(guān)系，以鄧超和沈騰為核心碼出了兩套不用“破冰”的嘉賓陣容，各種互動(dòng)充滿有趣的化學(xué)反應(yīng)。

在流程與游戲的設(shè)計(jì)上，《五哈4》和《現(xiàn)在就出發(fā)2》也主打隨性，并不框定一個(gè)“絕對(duì)正確”的玩法，有效的為嘉賓們?nèi)サ袅恕鞍辔丁保沙诟欣瓭M，造就了不少被短視頻反復(fù)傳播，堪稱“神來(lái)一筆”的搞笑名場(chǎng)面。

這兩檔節(jié)目之所以能夠成功，在于刪繁就簡(jiǎn)，直戳綜藝的本質(zhì)，那就是以純粹、直接的快樂(lè)，為焦慮、疲憊的都市人帶來(lái)最有效的情緒按摩。

結(jié)語(yǔ)：縱觀上文中盤點(diǎn)到的今年綜藝市場(chǎng)中的出圈之作，它們?cè)趦?nèi)容上都具備了哪些共性？

第一，粗糲的真實(shí)好過(guò)虛假的體面。真人秀，究竟是“真人”重要還是“秀”重要，多年來(lái)一直眾說(shuō)紛紜，但回顧今年的綜藝市場(chǎng)，無(wú)論是《歌手2024》用真唱揭開(kāi)音綜“遮羞布”，還是各路“內(nèi)娛活人”與“話題素人”在節(jié)目中展露自己討喜或不討喜的一面，“真實(shí)”這個(gè)關(guān)鍵詞確實(shí)與每一個(gè)出圈時(shí)刻都息息相關(guān)。因?yàn)椤罢鎸?shí)”也意味著創(chuàng)作者對(duì)待內(nèi)容誠(chéng)懇認(rèn)真，不矯飾、不敷衍，作品自然更容易與觀眾產(chǎn)生深度的鏈接，讓他們體會(huì)到一種“在場(chǎng)”感。

第二，“情緒價(jià)值”是內(nèi)容的第一生產(chǎn)力。近年來(lái)，觀眾對(duì)于“情緒價(jià)值”的需求愈發(fā)旺盛，儼然已經(jīng)成為了綜藝市場(chǎng)中的頭號(hào)流量密碼，例如，《花少5》和《再見(jiàn)愛(ài)人4》把與npd相關(guān)的人際關(guān)系命題擺到了臺(tái)面上，讓觀眾結(jié)合現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生自我投射，在討論中抒發(fā)積攢的憤懣，還有多檔喜劇綜藝和治愈屬性拉滿的旅綜，讓觀眾在毫無(wú)負(fù)擔(dān)的大笑中忘卻了平日的壓力與煩惱。這些節(jié)目都做到了精準(zhǔn)洞察不同用戶的不同情緒需求，從多維度與他們產(chǎn)生強(qiáng)烈的共振。

第三，“綜N代”勢(shì)頭不減。從今年的整體成績(jī)來(lái)看，“綜N代”對(duì)綜藝大盤的提振能力毋庸置疑，在市場(chǎng)仍未徹底回暖的當(dāng)下，比起完全未知的新IP，平臺(tái)與廣告商顯然也更愿意“押寶”相對(duì)安全的“綜N代”，成熟的內(nèi)容制作團(tuán)隊(duì)，已經(jīng)磨合好的嘉賓陣容，都大大的減少了試錯(cuò)成本。但如何才能常做常新，始終是“綜N代”的痛點(diǎn)，無(wú)休止的重復(fù)只會(huì)將節(jié)目的生命力消耗殆盡，保持內(nèi)容創(chuàng)新不竭的內(nèi)驅(qū)力，才能讓之前吸收的觀眾仍然具有極高的粘性。