元旦檔熱門影片除了前兩天提及的《小小的我》，還有陳思誠(chéng)監(jiān)制的作品《誤殺3》。在寫這篇文章的時(shí)候，這兩部電影在一周左右的時(shí)間里，都已經(jīng)超過4億票房的成績(jī)。

看過前兩部“誤殺”作品的觀眾，仍然可以在這部續(xù)作里找到熟悉的創(chuàng)作模式。不得不說，陳思誠(chéng)所帶領(lǐng)的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，已經(jīng)深諳此類商業(yè)類型片的創(chuàng)作技巧，更是對(duì)懸疑犯罪題材駕輕就熟。

《誤殺1》開始，這個(gè)系列的一些基本的框架設(shè)置就已經(jīng)確定。首先是帶有強(qiáng)烈情感濃度的犯罪故事。為了能夠更大膽一些，沒有過審層面的壓力，影片的故事背景自然還是要放在東南亞的海外地區(qū)。

另外就是主角或者主角團(tuán)有不得已而為之的困境，無論是在哪個(gè)階段造成的誤殺，都有復(fù)雜的懸念與人性。到了第三部，在主角層面發(fā)生了一些改變。同樣是肖央飾演的父親形象，這次他不再是真正的受害者，而是與惡人同流合污，要遭受懲罰和報(bào)復(fù)的那個(gè)人。

而這種不斷反轉(zhuǎn)，帶有極強(qiáng)控訴和復(fù)仇情緒的商業(yè)類型片模式，我們也能在其他一些國(guó)產(chǎn)電影中看到。這種方式的確會(huì)讓觀眾在收獲感動(dòng)的同時(shí)，也能有更多爽感，會(huì)形成通常意義上的“好看”與“精彩”。至少此前《消失的她》，也是這種一伙人對(duì)一個(gè)罪人的報(bào)復(fù)與懲罰。

相似的例子還有馬浴柯自編自導(dǎo)自演的《怒潮》和《重生》也屬于類似的劇作模式。特別是后者，更是前者的升級(jí)版。它與《誤殺3》在主體設(shè)定層面是非常相似的，都是處于弱勢(shì)的被害人家屬里應(yīng)外合，顛覆罪惡滔天有錢有勢(shì)的惡人。

里應(yīng)外合的關(guān)鍵在于，這個(gè)復(fù)仇計(jì)劃中得有一個(gè)人是警察，才有可能在警戒系統(tǒng)里出現(xiàn)問題時(shí)，在內(nèi)部瓦解掉對(duì)方。在《誤殺3》里，充當(dāng)這個(gè)角色的就是段奕宏飾演的張景賢

佟麗婭飾演的李慧萍，是一個(gè)誤導(dǎo)性極強(qiáng)的角色。另外，在本片里飾演犧牲女警梁素娥張榕容，也曾在《重生》里飾演過類似的角色，都是復(fù)仇團(tuán)里潛伏在罪人身邊的反轉(zhuǎn)人物。

影片一開始把肖央飾演的鄭炳睿打造成一個(gè)孩子遭遇綁架的父親角色，也是在逐漸釋放煙霧彈，讓人起初產(chǎn)生憐憫心。當(dāng)真正販賣孩子的幕后大佬達(dá)蒙（高捷飾演）出現(xiàn)后，觀眾才發(fā)現(xiàn)他們其實(shí)是一丘之貉，那場(chǎng)他們二人在“同一條船上”的戲，倒是帶有幾分暗喻的色彩。

鄭炳睿本來是無辜的受害者，當(dāng)年也是被達(dá)蒙拐走的孩子，但是他和被抓去的吳達(dá)毅（王龍正飾演）一樣，都是被迫從受害者走上罪犯的道路。在之后的反轉(zhuǎn)場(chǎng)景里，通過達(dá)蒙和鄭炳睿的那番對(duì)話，我們也知道鄭炳睿也是罪大惡極之人，所以受害者家屬組成的“復(fù)仇者聯(lián)盟”才會(huì)從綁架他的孩子入手，來實(shí)施整個(gè)計(jì)劃。

而說到情感濃度很重的犯罪故事，2024年在院線上映《因果報(bào)應(yīng)》也屬于這個(gè)方向的電影。《誤殺3》的導(dǎo)演甘劍宇在某場(chǎng)見面會(huì)上也提到說這次想要突出的是“因果報(bào)應(yīng)”。而此前熟悉陳思誠(chéng)電影調(diào)性的觀眾，就曾調(diào)侃說，不要讓他看到《因果報(bào)應(yīng)》這部電影。

這次的“誤殺”與前兩部不同的地方，是要交代“619貨船爆炸案“究竟是怎么回事。在故事前半段，當(dāng)鄭炳睿將同樣是人販子的同伙母子打死時(shí)，也算是一個(gè)誘導(dǎo)性的“誤殺”，而真正涉及人數(shù)更大的殺戮事件，才是影片要揭露的真相。

“誤殺”這一系列的電影，包括陳思誠(chéng)主導(dǎo)的同類影片，其實(shí)都有相近的路數(shù)。因?yàn)樵诮衣蹲飷汉蜕鞆堈x層面的用力表現(xiàn)，自然還是會(huì)獲得更多觀眾的認(rèn)可。盡管評(píng)分成績(jī)總處在及格邊緣，但電影的商品屬性總是更加突出的……