當下最具討論的院線片，非《小小的我》莫屬。

上映7天，票房接近5億，平臺預測總票房7億左右。

這樣的商業成績在文藝片里絕對是第一梯隊，跟商業片比也不遑多讓。

早前本片在東京電影節獲得過“觀眾選擇獎”，主角易烊千璽的演技還獲得《情書》導演巖井俊二的欣賞。

電影上映后收獲大量好評，其中不乏“年度電影”和“世界級演技”的溢美之詞，讓筆者心癢難耐恨不得一睹為快。

但是，觀看過程卻并不愉快，且本片的后勁還挺大。

整體上是一部很挑觀眾的電影，主演的演技在線，某些劇情卻太過“科幻”。

以下內容涉及劇透，建議謹慎閱讀。

01、 小小的“我”是誰？

20歲的劉春和（易烊千璽 飾）結束了高考，焦慮地等待著師范大學的錄取通知書。

他養了5年的貓雷震子離開了，3只腳的流浪貓曾是他唯一有溫度的朋友。

如果把他經常抱著睡覺的白骨骷髏算上，是另外一個冰冷的朋友。

他喜歡佝僂著身子藏在行李箱里，仿佛等著某人提起箱子，帶他周游世界。

他每走一步路，每說一句話，每寫下一個字都無比吃力，他渴望像普通人一樣活著。

他夢想成為一名三尺講臺上的老師，第一個反對的卻是母親陳露（蔣勤勤 飾）。

理由是怕他不能勝任，以及大學離家太遠。

母親放下狠話，錄取了也不給兒子交學費。

他想打工掙錢，錢就是他的尊嚴。

他就是中國600萬腦癱患者的縮影。

他們智力正常、內在和蕓蕓眾生并無不同，但是因身體不協調常常遭受社會性的歧視。

“小小的我”如果代表弱小和堅韌并存，為母則剛陳露的也值得被看見。

02、母子關系：憎恨卻假裝關心？

就如蔣勤勤在路演時說的那樣，作為一個腦癱兒的母親，陳露所經歷的人生并不比劉春和容易。

但她在電影里相對臉譜化，成了完全烘托主角成長的配菜，結尾母子包餃子式的和解也缺乏可信服的理由。

陳露在生劉春和的時候，不會“用力”，間接導致兒子腦癱。

20年來，她從來不給兒子過生日，這一天是她一生的噩夢。

劉春和小時候躲在箱子里，無意聽到父母的對話，小兩口幻想如果沒有他的世界，會不會輕松一些。

這成了他一生的刺，他把腦癱歸結于父母的“不負責任”。

在他的內心里，認為母親憎恨自己，卻要假裝關心自己。

他想上師范，并考取了高出1本線80分的成績，母親卻橫加阻攔。

陳露瞞著他要的二胎，也臨盆在即。

她的內心是復雜的，她渴望做一次普通的媽媽，要一個普通的孩子。

電影里的臺詞卻著實有些逆天，她告訴兒子，“這是我最后做母親的機會”，難不成腦癱兒的母親就不是母親？

私以為這里的臺詞應該更精準一些。

電影里對劉春和為何有當老師的執念并未交代原因，再之對母子的日常缺乏鋪墊和刻畫，導致結尾他們的和解顯得無力。

沒有把陳露塑造好，并非演員不努力，而是給她的發揮空間實在有限。

03、 成都版姥姥和外孫

劉春和之所以能夠堅強、積極地面對人生，姥姥陳素群（林曉杰 飾）功不可沒。

值得一提的是姥姥的演員，在《漫長的季節》里搭檔范偉，成功塑造過一位東北母親。

東北籍的她說起四川話仿佛土著一般，可見演員臺詞功底之強。

只有姥姥把劉春和當普通人，給他過生日，帶他喝酒，陪著他面試，把他介紹給老年合唱團。

盡管他們是本片讓我最舒服的一組人物，可是還是忍不住吐槽某些劇情。

姥姥合唱團的鼓手退出時，她把此前只敲過碗并沒有任何經驗的外孫推到臺前。

更離奇的是劉春和立馬化身“爆裂鼓手”。

第一次拿鼓槌就暴露出天賦，第二次就能跟鼓手老頭斗得有來有回，第三次跟老頭斗鼓直接把人送上了救護車。

主角都有掛這個能理解，可在現實主義題材里，私以為還是應該更合理些。

面對劉春和面臨上了大學也沒錢交學費的情況，姥姥說她給。

姥姥21歲時結婚生子，老公卻跟人跑了。

為了撐起家，她遠赴西藏開飯館討生活。

夜里有劫匪要搶她的錢，一把長刀就擱在脖子上。

她拒絕，這是我女兒的奶粉錢。

她脖子挨了一刀，當場暈倒，幸運地被路過的卡車司機救下，死里逃生撿回一條命。

她回到四川時，女兒已經15歲，跟她不親。

如今的姥姥加倍疼愛外孫，似乎是在彌補當年親情的缺失。

母親陳露從小缺少父母關愛，她對兒子的愛則走上了另一個極端。

電影里最令人動容的，莫過于結尾劉春和告訴姥姥，剩下的人生他想一個人走。

因為他想讓姥姥也能擁有完全屬于她的人生，去她想去的地方看看。

04、 科幻愛情線：20歲的劉春和是一個正常男性

是的，這部電影里有愛情線。

雅雅（周雨彤 飾）第一次見劉春和，就對這個腦癱男孩充滿好奇。

第二見面，她就成了“爆裂鼓手”的應援啦啦隊，主動要加男孩的微信。

第三次見面，他們就在臥室里單獨相處，她挑逗著聊男女話題，還把男孩的手放在胸口。

這還不是科幻片？！

女孩青春陽光，束著干練的馬尾一身運動裝，舉手投足散發的魅力和劉春和形成強烈對比。

劉春和20年來第一次戀愛了，春夢讓他感受到了生命的美好。

夢里他能跑能翻跟頭能正常說話，雅雅主動將他壓在身下...

早上起來的他需要隱私，并堅持一個人洗床單。

然后為了不讓這條線繼續發展下去，再見面就是他們的分別之時。

人群中，劉春和用盡全身力氣并鼓足勇氣，想要牽雅雅的手，觸碰到的那一刻，女孩像是觸電般抗拒。

雅雅從此人間蒸發，消失在他的世界里。

“你是高聳入云的辰星，而我是穿梭于孤寂之河的怪人。”

這段青澀之戀最終無疾而終。

首先要夸贊導演，敢大大方方把殘疾人的“生理需求”拍出來，這是許多電影不敢觸及的，怕招來爭議。

但同時這條線也不夠具體，能否讓雅雅這個人物豐滿一些呢？

她的身份和背景都缺乏交代，她究竟是出于什么原因靠近劉春和，哪怕她是一個“騙子”？

據說最初的設定里雅雅是社會學的大學生，接近劉春和多少有點“社會實驗”的意味。

很可惜在電影里因為缺失導致這段關系很難讓人共情。

總結

編劇汪海林在評價港片《破·地獄》時有這么一個觀點。

內地根本拍不出這樣的電影，原因不是能力，而是當下電影制作實行“咖位制”。

主角的團隊在審核電影的劇本時會要求每一場戲都必須要有主角的參與。

同時還會限制其他角色的戲份，說直白點就是不能搶主角的戲。

《破·地獄》里三個主角的戲份基本上很平均，商業號召力最強的黃子華在結尾的高光戲份里化身配角。

把戲劇的華彩都給了女主角衛詩雅，而這在內地是不可能實現的。

本片在一定程度上證明了汪海林所言不虛。

筆者認為《小小的我》優缺點都很明顯，關注弱勢群體是件好事，不消費苦難并克制表達也是難能可貴的。

不過導演完成作品時對于角色的群像表現還是留下不少遺憾，另外某些劇情的不合理也讓人很容易出戲。

這是一部很挑觀眾的電影，如果你能接受它的缺點，或許值得一看。（撰文：木未舟）