《誤殺3》一出，肖央完成三連殺。

按照這個邏輯，接下來就是誤殺4之癮大，誤殺5之不殺難受.......誤殺10之想殺就殺，誤殺之終章:順手的事。

其實，陳思誠從沒想過把《誤殺》做成一個強關聯性的延續性故事，而是套同一個片名，主角不統一，故事不一樣的獨立影片。

但觀眾喜歡看新的東西，如何創新滿足觀眾的期待值？前兩部陳思誠給出的答案是翻拍，《誤殺3》一反常態竟然采用了原創劇本，可這個原創又很像翻拍。

毫無疑問，陳思誠是個好的產品經理。

《誤殺3》堆疊了許多視覺奇觀，增強情緒沖擊，如一墻像安娜貝爾一樣的恐怖娃娃，一船軀體殘缺的遇難兒童。

再以社會議題引發輿論熱度，如蘿莉島，歐美收養孤兒假慈善，拐賣兒童致殘乞討，福利院是幌子，人口交易謀私利才是目的，而人販子是當下熱門話題。

后再進行階級敘事，控訴上層不作為，譴責權力濫用，淪為個人工具，揭露社會腐化，道德異化，人性淪喪，底層抱團取暖以暴制暴凈化體制。

以此提升深度，讓討論不局限于懸疑，也讓觀眾暫時忽略懸疑不足，邏輯不通的毛病，宣發也往這邊靠，若是誰反駁電影太膚淺就把這些甩上去，明明人家都提及了，你非要尬黑。

最后借助積累式敘事把這些全部串聯起來，時不時放出壓抑情節，讓觀眾的情緒始終被電影節奏調動著。

如負責調查海難兒童案的梁素娥被炸死，雅音的孩子被拐跑淪為犧牲品，有的孩子是孩子，有的孩子是商品。

同時不間斷地放大音效刺激觀眾，讓觀眾處于緊繃的觀影狀態，這時候故事講什么，要不要解謎，其實已經不重要了，觀眾急需情緒釋放達到一種爽感。

陳思誠自然懂得如何迎合，結尾處好人團結在一起，壞人全部繩之以法，就連施福安這樣的幫兇，陳思誠都讓他在眾目睽睽之下射殺鄭炳睿和他女兒。

但陳思誠的積累式敘事不是精妙布局的慢慢來，那樣觀眾不一定有耐心等到最后。

當然，陳思誠也沒那個本事去鋪開再收回，《唐探1》的靈光一閃太少見，況且陳思誠嘗到了簡單賺錢的甜頭又怎么會回到費時費力的模式。

所以他的積累式敘事是在其中加入多重反轉，并且沒有鋪墊，直接來，這一套公式下來，雖然拼湊感很強，質量難以保證，但票房一定不差，畢竟都是熱點，單參與感這點就足以讓該片不缺熱度了。

可見，陳思誠在商業片這一塊果然精明，深諳商業邏輯，不僅是產品經理，還是個不錯的市場經理。

但作為電影人來說，他是個好裁縫，《誤殺3》有不少片子的影子，《恐怖直播》《電鋸驚魂》《親切的金子》，甚至他自己的《消失的她》。

馬浴柯看到《誤殺3》也肯定會對陳思誠敬禮，終于有人欣賞他的才華了，這不就是《重生》2.0嘛，連人設、結構都一樣，弱者聯合起來以身入局，搏命報復強權，后三十分鐘回放。

難怪看電影的人越來越少了，盡是些應付的敷衍之作，還妄想按頭讓觀眾掏錢支持給好評，無異于癡人說夢。

不過，從電影題材的變化也能看出來國際形勢確實是動態的。

20年前，泰國是《泰囧》，旅游勝地，泰國傳奇，吃喝玩樂一條龍。

這兩年，泰國是《誤殺123》，不是殺人放火就是綁架勒索，亦或是人口販賣、器官買賣，當局腐敗、腌臜骯臟，儼然人類犯罪精華垃圾場，刑法百科大全。

泰國成了環大陸犯罪片的棲息地，而國內的導演們則猶如泰國的吹哨人。