2024年的國劇市場，已基本收官。

對國產劇來說，這一年喜憂參半。

我們既見證了不少創新優質國劇的扎堆產出，卻又在不少續集上，栽了跟頭。

類型劇上，個劇風格強烈的《邊水往事》吸粉不少，年末的《我是刑警》，更提起了大家對刑偵罪案劇的興趣。

可也有苦等7年《白夜破曉》的失望，以及《慶余年2》《獵罪圖鑒2》的不盡如人意。

即便如此，今年的國劇，依舊收獲滿滿。

我們不應該單單只將目光，聚焦在那些頂級好劇上。

劇的質量，決定于演員，而今年國劇的演員，尤其是女性演員，尤其出彩。

2024年，女演員成了不少熱門劇的扛把子，在自己的領域中，她們讓我們真正看到了，國劇不可忽視的女性力量。

今天，皮哥就跟大家盤點一下，2024年演技最好的10位女演員。

標準很簡單，劇集的質量，在劇中對角色的塑造，以及觀眾的評價。

演技是個主觀的東西，皮哥這篇，僅做拋磚引玉之用，我們從第十位開始：

第10名：劉亦菲（《玫瑰的故事》）

娛樂圈經常有一個錯覺：劉亦菲沒演技。

或許是因為長相太過漂亮，讓觀眾在看劉亦菲主演的劇集時，更多的精力，都在享受她的顏值，卻忽略了她的演技細節。

事實上，這幾年，劉亦菲好劇無數，包括《夢華錄》《去有風的地方》，以及今年這部《玫瑰的故事》。

連續三部口碑劇落到劉亦菲頭上，并不是她運氣好，而是因為她本身，就有扛劇的本領。

36歲的她能保持著姣好的顏值和年輕的面容，本身就是職業素養的體現。

除了好看，劉亦菲在對角色的細節塑造，尤其是眼神戲上，頗有神韻。

最讓皮哥印象深刻的，是《玫瑰的故事》中，劉亦菲生孩子的那場戲。

很多女演員，將產子戲演得撕心裂肺，痛苦不已，以至于讓很多女性觀眾，對生產有種生理性的恐懼。

但從劉亦菲臉上，能很明顯讀到她初為人母的感覺。

臉上汗漬布滿，手上汗津津的，沒有歇斯底里，但眼神里明顯有種虛弱。在不適感中，偶爾又有那種，初為人母的喜悅。

劉亦菲并沒有生過孩子，但顯然，她下了不少功夫，這取決于她的努力，也取決于她的演技及天賦。

所以，今年女演員演技排行榜，必須給劉亦菲一個位子，因為神仙姐姐值得。

第9名：唐嫣（《繁花》）

在2024年的國劇市場，唐嫣應該是內娛第一甜妹。

這個“甜”，是字面意思的甜。

《繁花》中，寶總圍著三個女人轉，但大家最喜歡的，應該都是唐嫣飾演的汪小姐。

為什么？

一定程度上，李李是亦敵亦友的對手，玲子是長久幫扶的恩人，汪小姐，才是明晃晃的白月光。

以至于《繁華》中，王家衛給汪小姐配備了專屬的音樂，有很多專屬的鏡頭。

而唐嫣，這次把汪小姐這個白月光，演到了觀眾的心趴上。

劇中，唐嫣將自己身上的那種活力和能量，全都散發了出來，她雖然話多嘮叨，但像明珠一般，每一次出場，總帶著周身的點點星光。

她不會因為愛失去原則，前期在和寶總相處的時候，雖然有曖昧的情感，但總是堅持工作的規則。

她有情有義，唐嫣和胡歌，在馬路牙子上的那段戲份，尤其是唐嫣那個有點邋遢，又苦中作樂，似笑非笑的表情，估計可以拿下一眾男粉。

被下放工廠后，面對老范，唐嫣的表情和字里行間，都有一種完全不同于之前甜美的韌勁兒。

在唐嫣手里，汪小姐的每個特質，都是發光的。

她不是大城市的貴族小姐，卻能在閃耀的上海灘，拿下任何男人的心。

皮哥覺得，這是只屬于唐嫣的魅力，也是《仙劍》紫萱后，唐嫣最為閃耀的一次表演。

第8名：姜妍（《南來北往》）

今年最讓皮哥驚喜的女演員，是姜妍。

看《南來北往》，姚玉玲其實是個討嫌的角色，她洋氣靚麗，卻愛慕虛榮，有點心機。

但在已經38歲的姜妍手里，姚玉玲前前后后的種種，卻無比生動形象地，呈現在我們眼前。

其實姜妍的表演功底很好，能拿下白玉蘭最佳女配，是她的厚積薄發，與姚玉玲相遇了。

表演的時候，姜妍曾自己提出過很多表演細節，就是為了突出姚玉玲的人物性格。

比如姚玉玲從哈城回大院的那場戲分，姜妍為了讓角色更搶眼，不僅特意買了絲巾，還囑咐對手演員要“聞一下”。

這個細節，將“城里”和“鄉里”的差距瞬間顯現，也無比突出了姜妍的嫌貧愛富。

當時戲里，姚玉玲要給大院的鄰里帶禮物，這些禮物，都是姜妍自己在網上淘的。

花鉛筆、小鴛鴦皂盒，尤其給牛大力的大列巴……

姜妍說，“可能她獲得物質的方式不被人接受，但是得到這些后她怎么用，觀眾是會感受到的。”

在姜妍的演繹下，姚玉玲前期的春風得意，

后期擺攤時候的落魄和艱辛，都十分生動，尤其那種落差感。

一個眼神，一個動作，就撥弄著觀眾的心弦，讓物是人非，真正具象化了出來。

姜妍是個寶藏女演員，希望明年及以后，她能有更出彩的作品，呈現給我們。

第7名：閆妮（《小巷人家》）

像閆妮這種老戲骨，出演角色，本身就有種穩健在身上的。

但因為《小巷人家》女性題材的特殊性，閆妮飾演的黃玲，依舊是今年最為亮眼的女性角色之一。

閆妮表演真正好的地方，在于她用自己的演技，完美呈現出了黃玲的變化和成長，將一個任勞任怨的老一輩母親的形象，塑造得入木三分。

其實，黃玲并非天生軟弱，她只是處在那個時代中，壓抑了自己的獨立天性。

忙里忙外做了一桌子菜，卻在過生日的時候無法上桌時，你看閆妮的眼神，并非妥協，而是慍怒。

但在后廚看到女兒，她又一瞬間變成了慈母般的微笑，黃玲這個人物的基調，也在這里奠定了下來。

后面的戲份中，讓皮哥印象深刻的有兩場。

第一場，是黃玲一人大戰莊家一家，她看婆婆的眼神，和對女兒的慈愛，能勾起觀眾心靈最恨出的憐惜。

第二場，是宋瑩主動給她借錢，她那個眼含熱淚的感激神情，第一次把親閨蜜，具象化呈現在觀眾面前。

子女上大學后的喜悅，丟工作后的迷惘……閆妮總能帶動觀眾的心緒，這是一個好演員必須具備的素養。

黃玲這個角色，也是今年國劇女性角色中，成長弧光最為閃亮的。

第6名：蔣欣（《小巷人家》）

說起《小巷人家》的黃玲，就不得不提飾演宋瑩的蔣欣。

這兩姐妹是一體兩面的，也是今年影視劇市場，除了《好東西》之外，皮哥見過最完美的閨蜜情。

自《甄嬛傳》之后，還沒見過蔣欣出演過這么出彩的角色。

黃玲和宋瑩，性格其實相反。

黃玲內向，宋瑩外放，開場就是宋瑩為了分房，將兒子帶到廠領導家里去鬧，戲劇性拉滿。

這場戲雖然發揮空間不大，但宋瑩在樓下，看著自己撇在領導家里的兒子，若有所思的那一幕，依舊給宋瑩這個人物，賦予了一層母性光輝。

后來宋瑩的高光，基本聚焦在與黃玲相處的點滴中。

蔣欣讓宋瑩這個角色，周身總有一種積極向上的光芒。

她為鄰里重組家庭的女孩考慮，在別人全都關注婚禮的時候，只有她照顧到了女孩的情緒。

她急人之所急，尤其主動給黃玲借錢的那一幕，兩人淚眼婆娑，蔣欣更是把那種，我們印象中的好鄰居，演到了極致。

喜歡上詩歌，蔣欣在小院里讀書的鏡頭，是整個《小巷人家》里，最有氛圍感的鏡頭。

而后來，兒子偷偷去上海看哥哥，發現孩子不見后，宋瑩站都站不穩，那個慌亂的表情，將一個母親的舐犢之情，演得無比生動。

今年表現最好的女演員里，只有蔣欣和閆妮，出自同一部劇，可見《小巷人家》的含金量，也看得出，兩人的實力對戲，才是這部劇成功的關鍵。

第5名：馬蘇（《我是刑警》《凡人歌》）

《我是刑警》之所以出圈，不僅僅因為有主演于和偉撐場面，更因為一眾戲骨。

他們扮演的配角個個驚艷，有的竟然可以憑借幾個瞬間，搶了主角的風頭。

馬蘇，就是其中之一。

她飾演的白玲，在那場審問戲份中，出足了風頭。

白玲其實知道自己的老公有貓膩，所以她總是借著賣白條雞，打聽關于派出所的消息。

不過，在審問中，當她的心理防線被擊潰，那種長久以來的擔憂和情感，依舊憑借馬蘇精湛的演技，噴涌而出。

這是整個《我是刑警》中，感情最充沛的戲份，審問中，說到動情處，馬蘇總是潸然淚下，她將情感細微的變化控制得很好。

尤其眼淚，就像手里握著遙控器，說來就來。

那雙凍傷的手，止不住揉搓，既有角色心理的緊張，也有長年累月養家的艱辛。

此刻，與其說是共犯，不如說，白玲也是這個案子的受害者。

另外，今年的影視劇里，馬蘇在《凡人歌》里的表現，也可圈可點。

在與婆婆的對戲中，婆婆嘮嘮叨叨半天，她都沒啥反應。

直到說她“沒有當母親的責任”時，馬蘇瞬間就炸了，那種狀態和微表情，就是家長里短，就是有表演經驗。

可能因為戲外的一些原因，有很多觀眾對馬蘇有偏見。

但不可否認，她的演技和表演水準，在當下的女性演員里，十分出眾。

第4名：史可（《唐朝詭事錄2》）

《唐詭2》，是今年為數不多的，沒有撲街的續集。

故事封神的同時，一個老戲骨，也被《唐詭2》中的單元案件，推到臺前，她就是史可。

在《仵作之死》中，史可扮演仵作獨孤羊的母親曹惠。

演曹惠的時候，史可能量很足，雖然已經60歲，且扮相白發蒼蒼，但每次出場，那句中氣十足的“大唐仵作驗尸，閑雜退散”，總能讓觀眾感受到，案件本身帶來的嚴肅感。

這基于對仵作這個職業的尊重，當然也基于史可得演技。

另外，史可的表演，并非用能量裝點表面，而是真正走進了曹惠的內心。

劇中有一場十分殘忍的戲碼。

兒子獨孤羊死去，她不得不復出，可復出后要勘驗的第一具尸體，就是自己的兒子。

皮哥永遠忘不了，曹惠氣勢十足的出場，看到兒子第一眼的表情。

觀眾能分明從她眼里，看到一絲閃過的驚恐、悲痛和猶疑，隨即又是一句鏗鏘有力的“記”。

仵作業務，是她的保護色，強忍喪子之痛和舐犢之情，為兒子驗尸，對一位母親來說，才是最大的精神折磨。

所以，當第二天，蘇無名一行人找上門來，看到一夜白頭，面容憔悴，眼圈黝黑的曹惠時，觀眾似乎就能理解，這一夜，發生了什么。

徹夜難眠，白發人送黑發人，雖然沒有表演，但史可卻用行動，填充了劇情，把一個母親，演得活靈活現，讓人同情惋惜，感同身受。

從頭到尾，史可的表演里，都透著這股勁兒，她的曹惠，也注定成為她表演生涯的又一個高光。

第3名：辛芷蕾（《繁花》）

如果愣要給《繁花》里的女性演員，演技排個名次，那皮哥私心，會把飾演李李的辛芷蕾，放在第一位，而唐嫣，屈居次席。

為什么？

其實很簡單，我們看唐嫣的表演，眼神里多是感情，心緒。

再看辛芷蕾的李李，眼里多是滄桑和故事。

一方面，這是因為王家衛懂得，怎么將女人拍得有格調。

李李的人設，本身就比白月光汪小姐好很多，尤其她自帶神秘屬性，是整條街的女版大佬。

這種屬性，讓李李的形象，在前期比汪小姐更有魅力和女人味。

另一方面，辛芷蕾的長相有辨識度，演技又十分精準。

辛芷蕾，并非一般意義上的美女，厚嘴唇，圓臉盤，第一眼看上去，確實不那么驚艷。

但辨識度，對一個演員來說，是最重要的。

李李出場后，觀眾就會發現，這個老板娘，雖然不是大美女，但一定是最為特殊的那個。

配合王家衛的鏡頭、打光和頗有格調的穿衣打扮，辛芷蕾的李李，在整部劇中，一直在發光。

前期是故事的光芒，后期是女性的光芒。

關鍵是，辛芷蕾演得很好。

一個鏡頭，一個眼神，能讀出無數韻味。

很多場景，明明看得出這個老板娘不是個一般人，但就是猜不透，有種自帶神秘魅力的感覺。

以至于，后面回憶中，李李被拋棄的那鏡頭，觀眾都不覺得對她身上的故事感有什么傷害。

反而在魅力的基礎上，增添了幾分同情。

這樣的辛芷蕾，是最好的辛芷蕾。

皮哥只能說，王家衛懂李李，懂辛芷蕾，辛芷蕾也很好地把握住了機會。

這么多年，也該她火一把了。

第2名：馬伊琍（《我的阿勒泰》《繁花》）

馬伊琍拿到第二名，有《繁花》中玲子的功勞。

當然，對于汪小姐和李李來說，觀眾不太感冒玲子，并非因為馬伊琍演得不好，而是角色本身的特質，減了一些分。

而且，玲子這個角色的塑造感，沒有汪小姐和李李那么強。

這種市儈，嘴快，又有點虛偽的市井女性，不容易演得好。

但馬伊琍依舊演得活靈活現，尤其是劇中，她和胡歌的對戲，你一句我一句，言語中暗含曖昧，肢體動作里，時不時能看到，玲子對寶總的情感。

不過，玲子，還不至于讓馬伊琍拿到全年第二，可她的另一部戲，實在太好了。

《我的阿勒泰》，作為少數民族題材，這部劇，是今年的一股清流。

尤其是馬伊琍飾演的張鳳俠，是今年最好的女性角色之一。

張鳳俠本身是個命苦的人，跟丈夫支邊，從內地去到新疆，丈夫去世，一個人帶著癡呆的婆婆和年幼的女兒堅強生活。

所以張鳳俠生活態度積極樂觀，秉性堅韌——如果不是這樣，她或許根本就活不下去。

馬伊琍抓住了張鳳俠的這個特征，不僅是劇中的搞笑擔當，而且在表演里，十分有松弛感。

塌了床，一句話懟得女兒無語凝噎。

一段自己的哲理，樸素卻蘊含著深刻的人生價值觀念。

馬伊琍的張鳳俠，豁達、不拘小節，很少抱怨生活，舉手投足，卻充滿了對生活的敬畏和敬意。

當然，這種隨性和松弛，并不僅僅表現在臺詞上。

馬伊琍通過很多，生活小細節，來體現張鳳俠草原女性的灑脫，嗑個瓜子頗有北方女性的大氣。

跟自己女兒的日常互懟，又充滿了母親的嫌棄以及舐犢之情之間的矛盾感。

皮膚黝黑的造型，差點讓觀眾沒認出來。

皮哥倒是不認為，這叫“毀容式演技”，因為作為演員，適配角色的外貌特征，是最基本的素養。

讓皮哥敬佩的是，無論妝造如何，環境怎樣，馬伊琍都能發揮出角色最本真的特性，并讓觀眾信服，這才是她真正厲害的地方。

從精致的上海小資，到黝黑的北疆母親，馬伊琍在一年中，完成了兩次精彩的表演。

堪稱無敵。

不久前，馬伊琍也正式獲得了國家一級演員正高職稱，期待她未來能夠帶給觀眾更動人的角色塑造。

第1名：宋佳（《山花爛漫時》）

排第二的馬伊琍都這么厲害，足見今年表演第一的含金量。

宋佳可能創造了一個紀錄：

她是同一個年度中，國劇最高分（《山花爛漫時》豆瓣9.6分）和國產電影最高分（《好東西》豆瓣9.1分）的雙料女主。

雖然我們只說劇集，但這也從側面證明，2024對宋佳來說，是十分傳奇的一年。

一方面，《山花爛漫時》擁有天然的話題度，畢竟影版《我不是高山》有較大的爭議。

另一方面，對張桂梅老師，大家有種特殊的情感。

理智和情感，都促使我們去看這部劇，也無外乎它熱度高。

不過追完也能發現，《山花爛漫時》拍得確實好，尤其從主旋律的層面，太好看了。

宋佳對張桂梅的詮釋，基本上沒有感情，沒有技巧，就是紀錄，紀錄片的紀錄。

她理解張桂梅本身經歷的故事屬性，所以根本不用太多炫技的表演手法，而是從最為平時的角度，去塑造一個，跟現實中相差無幾的張桂梅。

沒有傳奇屬性，才最為傳奇。

尤其是宋佳在塑造過程里，體現出的那些，看上去并不符合主流價值觀的操作。

她動不動就以“化緣”和“道德綁架”的方式逼捐，為了搞到錢，到自己領導那里耍賴。

對學生，她頗為嚴厲，又頗為關愛。

對老師，連蒙帶騙拐到學校里，又連坑帶騙讓人家去招生。

任何一個偉大成就的達成，必然有歷程里的小辛酸，宋佳著眼的，就是對這些細節，事無巨細的呈現。

拇指的藥膏，拿話筒的姿勢，走路的步態，講話的氣息，甚至于，每一個眼神和動作，都不僅在模仿，更在超越。

如果看過張桂梅的紀錄片，會發現，劇中有很多場景完全對得上。

甚至于，連張桂梅帶頭宣誓，幫老師們克服心理困難的“偉光正”情節，觀眾們也不會覺得尬。

因為這件事，在現實里就發生過，而每一個場景，都是對宋佳的一次贊揚。

皮哥不得不說，宋佳的張桂梅，確實演得好，值得一個年度第一。

綜上：

2024年的國劇，已經畫上了句號。

我們會發現，女性演員已經在整個演員群體中脫穎而出，在高口碑高質量的劇集中，充當領頭羊的角色。

她們借助好的劇本和故事，展現著女演員本該就有的風貌，也將女性演員塑造角色過程中的優勢，進一步放大。

細膩的情感，求真的態度，無與倫比的共情力和感染力，以及不在乎容貌的竭盡全力。

這些，都是一個好演員應該具備的素質，可如今我們發現，這種素質，還是太少了。

正因為這些女演員，國劇的主心骨，才不會歪，不會倒。

我們也期待，在即將到來的2025，有更多更出彩的女演員涌現。

那時候，皮哥會帶著激動的心情，詳細再為大家一一盤點。

文/皮皮電影編輯部：蜉蝣

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