2024年已經迎來尾聲。

如果用一個詞概括這一年的國劇市場，皮哥認為應該是“回落”。

今年評分超過8分的劇，僅有9部，連個十大榜單都湊不出。

出圈的優質劇少之又少，熱度高的劇質量又一般，錯位效應明顯。

不過，2024年的國劇，也有三個明顯的變化，是我們無法忽視的。

第一個，是流量明星的弱化。

往年熱門劇的標配，是“流量+戲骨”。

本質上，其實是流量打頭收割觀眾，老戲骨抬轎擴大知名度。

但今年的熱劇，扛劇的主要演員，基本上都是純實力派。

從《山花爛漫時》的宋佳，到《我是刑警》的于和偉，高質量劇的角色配置在逐漸回歸理性，“流量效應”明顯減弱。

第二個，是格局風格突出。

今年的好劇雖然少，但不乏讓人眼前一亮的作品，尤其是《邊水往事》。

其濃烈的個劇風格，虛構的三邊坡，邊水相關的奇聞軼事，人性的掙扎和顫抖，讓不少觀眾深陷其中，無法自拔。

此類風格，明顯是國產劇求新求變的結果，未來，格局風格或許會成為國產劇小眾賽道的主流。

第三個，是央視的持續發力。

今年的國劇，基本上形成了“央視+愛優騰芒”的主力格局。

前十大國產劇中，核心劇集基本上都是央視播放，官媒站臺。

尤其是《山花爛漫時》《我的阿勒泰》兩部年度神劇，既蘊含主流價值觀，也包含一定的商業娛樂性，大家都喜聞樂見。

在三個變化的加持下，2024年的國劇市場，已經積蓄好了力量，只待2025年的觸底反彈和爆發。

其實，國內文娛市場，早就迎來了精品化創作時代。

臨近年底，包括央視在內，愛優騰芒也都官宣了2025年最新電視劇片單。

這份片單里，包含各種類型的新劇大劇上百部，重磅IP云集，好演員扎堆。

今天，皮哥在這百部電視劇中，挑出2025年，最值得期待的10部大劇，來給大家做個前瞻。

我們一起看看這10部劇各有哪些看點，這里面，或許就會出現，明年的“劇王”。

NO.10

《鵲刀門傳奇 第二季》（騰訊）

主演：趙本山、宋小寶、宋曉峰、文松、程野、葛珊珊

不得不說，《鵲刀門傳奇》，確實是2023年國劇的一個驚喜。

在國產情景喜劇日漸式微的當下，《鵲刀門傳奇》似乎以東北喜劇+古裝的形式，開辟了一條新賽道。

雖然有些梗比較老舊，但這幫東北喜劇人，不僅演技好，而且包袱多，抖得準，觀眾紛紛買賬。

第一季拿下8.2分，成了影視劇市場硬剛麻花的存在。

翹首以盼整整一年，《鵲刀門傳奇2》終于回歸。

據騰訊消息，應該是春節檔左右上線，這樣在院線之余，大家又多了一個消遣的選擇。

《鵲刀門傳奇》最難能可貴之處，在于它找到了一個獨特的平衡點：既保留了傳統武俠的江湖氣，又融入了東北喜劇的煙火氣。

趙本山飾演的一正一反雙生子角色，不僅考驗演員的表演張力，更是將"一體兩面"的戲劇沖突發揮到了極致。

而從目前釋出的信息來看，第二季在保持原有風格的基礎上，明顯加重了懸疑元素的比重。

曹冬冬的復仇線索與西門常在的婚戀故事交織，既延續了第一季的輕松基調，又在敘事層面有所突破。

混搭玩兒起了高端模式，第二季或將為"新武俠喜劇"開創一個范本。

它既不同于周星馳式的無厘頭，也不同于傳統武俠的嚴肅正經，而是在東北方言和地域文化的基礎上，找到了一種獨特的表達方式。

如果說第一季是一次成功的試水，那么第二季則承擔著為這一類型劇立規矩、定范式的重任。

不過，續集往往面臨著“高開低走”的風險。觀眾的期待值已經被第一季推高，如何在保持原有特色的同時帶來新的驚喜，將是檢驗這部劇成敗的關鍵。

NO.9

《棋士》（騰訊）

主演：王寶強、陳明昊、陳永勝、王智、李乃文、李夢

王寶強的舒適區，是從電視劇開始的。

所以，我們有理由相信，王寶強在電影上已經取得巨大成功后（從演員到導演），再次回歸“舒適區”，肯定帶足了誠意，甚至會有驚喜。

這部《棋士》，就是王寶強擅長的懸疑犯罪類國劇。

故事以圍棋為切入點，講述圍棋老師崔業（王寶強 飾），原本一潭死水的生活，因為一次銀行搶劫案而改變。

被歹徒劫持為人質后，崔業為了自保，不得不在歹徒的威逼利誘下，用自己的知識幫他們逃命。

在這個過程中，崔業發現，自己竟然有策劃犯罪的天賦。

在巨大的利益誘惑面前，他動搖了。

從老師，到主動規劃犯罪，很明顯，崔業人性的漸變過程，令人深思。

每一步看似是被迫的選擇，實則暗含著人性深處對欲望的屈服。

而探討人性在利益與道德兩端的拉扯，本身就暗含著對"人生如棋"這一永恒命題的思考。

從預告片的質感來看，王寶強恢復了自己在塑造小人物時候的那種精氣神，表演態度和演技都讓人耳目一新。

而《棋士》在視覺呈現上也頗具誠意，年代感的還原、光影的運用、鏡頭的調度等等，有了《八角籠中》的經驗，這或許正是王寶強轉型監制后想要傳達的創作理念。

可以預見的是，很久沒有出現在大小銀幕的王寶強，始終還在憋大招。

明年的《棋士》能不能火，我們拭目以待。

NO.8

《風中的火焰》（愛奇藝）

主演：王景春、蔣奇明、楊采鈺、吳曉亮、黃澄澄、譚凱 、尤靖茹

《沉默的真相》后，迷霧劇場的懸疑號召力，沒有以前那么強了。

仿佛被一部作品耗盡了心力，這兩年的迷霧劇場，鮮有出圈的作品。

接著而來的是紫金陳跳槽，辛爽單干。

迷霧劇場急需一部真正的扛鼎之作，來證明自己的實力并未下降，而這部《風中的火焰》，希望很大。

兩個原因，幾乎讓觀眾欲罷不能。

首先，演員，影帝王景春，這兩年好評如潮的蔣奇明終于挑大梁，《掃黑風暴》里出演孫興的吳曉亮，實力派中年大叔譚凱……

這陣容，誰能拒絕？

其次，是看點。

故事的背景，是2004年的西北小鎮，一具焚燒的女尸突然出現在警察局門口，牽出了一出塵封十年的案件。

由此，劇集開始雙線并行。

一條線，是跨越十年的追兇，兩起手法相似的案件，到底是不是出自同一人之手，這是最考驗老刑警褚志強（王景春飾）的。

另一條，是人物關系。

曾經關系要好的“鐵三角”，如今各奔東西，他們之間到底有什么秘密，威脅、爭吵、恐嚇甚至犯罪的背后，又有什么難言之隱？

懸疑罪案，是迷霧劇場的主心骨。

很明顯，《風中的火焰》不僅僅只涉及罪案，它以一場跨越十年的追兇為骨，卻在懸疑之外沉淀出濃厚的人文質地。

演員們對角色的塑造，各種斷案細節的鋪陳，都在暗示這部劇不僅是一部單純的懸疑劇，更是一幅展現時代變遷中人性掙扎的群像畫卷。

從這個層面，也看得出迷霧劇場的野心。

它或許更像《我是刑警》，用一些錯綜復雜的關系和案子，講述一個關于時代，和處在時代混沌里人們的故事。

有沒有可能，《風中的火焰》，或將為國產懸疑劇開辟一個新的敘事維度。

NO.7

《在人間》（愛奇藝）

主演：趙麗穎、尹昉、張一山、周一圍、董子健、孫千、葛錚

飛天視后趙麗穎主扛，《在人間》或許會是明年，形式最為新穎的國劇，沒有之一。

《第二十條》之后，大家第一次看到了，趙麗穎在大銀幕上的演技，但別忘了，她也是靠劇發家的。

從早年間的古偶，到如今的《幸福到萬家》《風吹半夏》，趙麗穎的扛劇屬性，早已不同往日。

而這部《在人間》，恰好就是她以前很少涉獵的科幻懸疑領域。

這部劇的巧妙之處在于，它將科幻懸疑與心理治愈熔于一爐，有點劇版國產《盜夢空間》的感覺。

導演徐兵在虛擬空間的構建上別具匠心，從預告看，既避開了傳統科幻的浮夸特效，又保持了現實與虛幻交織的朦朧美感。

顯然，趙麗穎飾演的賈小朵，有著多重人格的屬性和某種心理障礙。

預告中徐天（尹昉飾）那段專注而溫柔的凝視，暗示了副人格之間微妙的情感紐帶。

而當鏡頭轉向其他角色時，每個人物都仿佛籠罩在一層若隱若現的迷霧中，他們的困境與救贖構成了整個故事的情感支點。

劇中虛擬空間的美學設計令人印象深刻。

預告中有很多運鏡，劇中角色穿梭在扭曲變形的空間中，光影的運用既營造出夢幻般的氛圍，又暗示了內心世界的混沌與掙扎。

這種視覺語言的創新運用，似乎能為傳統懸疑劇注入一股新的活力。

不過，大家對《在人間》的“科幻屬性”，倒不必太過期待。

它的設定，應該類似于“軟科幻”，更多強調高概念，并將其轉化為探索人性的載體。

預告中那句“在這里，我們都是迷路的人”，道出了現代人內心的孤獨與迷茫。

當科幻懸疑的外衣褪去，留下的，或許只是一個關于自我認知與心靈救贖的故事。

我們需要類似《開端》這種，設定新穎，有創意，且有創造力的劇，來豐富國劇類型，打開國劇市場。

當然，有趙麗穎，尹昉，周一圍這些實力派，《在人間》也必然是明年的國劇大熱。

NO.6

《生萬物》（央視、愛奇藝）

主演：楊冪、歐豪、倪大紅、秦海璐、邢菲、張天陽、張海宇

央視大劇，女性主題，可以說buff疊滿了。

大家應該已經發現了，這兩年無論電影還是電視劇，女性主題都熱度爆表。

今年的國劇市場，《山花爛漫時》《我的阿勒泰》《小巷人家》這三部質量前五的作品，都是女性主題。

2024國產電影最高分《好東西》，也是女性主題，甚至連主演，也跟國劇第一一樣（宋佳）。

這不是巧合，一方面是社會進步的前兆，另一方面，也說明大家對女性主義的話題，關注度越來越高。

而這部《生萬物》，恰恰也是明年，央視的一部女性主義大劇。

故事以一段土匪劫婚的意外開啟，楊冪飾演的寧繡繡，自此發生了人生轉折。

不同于當下女性主義作品，幾乎全部聚焦于現代女性的感情和職場議題，《生萬物》則將背景放在了近代。

富家女寧繡繡，在被綁架，并與父親決裂后，嫁給了一個莊稼漢，并開始慢慢懂得，土地對農民，對生存的意義。

這是一個向下兼容的過程，也是導演從富家女的視角出發，試圖通過富家女淪為農婦的蛻變歷程，折射出一代人與土地的深厚情緣。

當然，既然是近代，免不了會有成長路上的諸多阻礙，秦海璐飾演的費左氏，眼中那份對寧繡繡命運的憐憫與無奈，似乎昭示著，封建禮教下女性的無力感。

整部劇橫跨二十年，清苦但又充滿傳奇，將個人命運與時代變遷緊密相連，并通過主角的生活細節，不經意間勾勒出了一個大時代背景下的人性圖譜。

這種敘事手法，是所有年代劇的拿手好戲，在保持歷史厚重感的同時，又賦予了故事更深層的人文關懷。

只不過目前，皮哥唯一擔心的，就是女主楊冪，能不能塑造好農村婦女這個角色。

《生萬物》主題深沉，故事內核寬廣，海納百川，千萬不要折在女主上啊！

NO.5

《長安的荔枝》（央視、騰訊）

主演：雷佳音、岳云鵬、那爾那茜、安沺、呂涼、公磊、馮嘉怡

《長安十二時辰》火了馬伯庸，自此之后，馬伯庸的諸多作品，都被搬上銀幕。

《長安的荔枝》是又一部。

不過，相比于馬伯庸其他作品里的懸疑爭斗，人性幽微，《長安的荔枝》，觀感要輕松許多。

雷大頭再演小人物，在劇中扮演主角，一個名叫李善德的“荔枝使”。

原本以為是一份美差，沒想到因為弄差了一個字，導致他要負責將嶺南的荔枝，送到長安。

5000里路，馬都跑死了。

由此，故事也基本定下了兩個基調。

你看預告中，雷佳音一副窘迫的樣子，劇中還有岳云鵬這個笑點擔當，兩個人加在一起，兩個為生計奔波的小人物，既搞笑又有血脈相連的溫情，可以說十分輕松解壓了。

另外，劇集也有兩個很明顯的線索。

第一個，就是“送荔枝”這個不可能完成的任務，最后到底是怎樣交差的。

第二個，則是通過“一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來”這句古詩拓展出來的故事，展開一幅豐富的大唐社會圖景。

劇中有各色人物魚貫出現，從嶺南刺史到胡商，從峒女到坊主，每個角色都是那個時代的生動縮影。

特別是李善德與阿彌塔在商鋪中的交談，兩人的對話既有市井的煙火氣，又藏著江湖的機謀，將人物的命運與時代的洪流巧妙交織。

馬伯庸的作品，總有一種特有的魅力，尤其是它在宏大敘事下對人的細膩刻畫。

一顆荔枝牽動萬千人心，既映射出帝王的窮奢極欲，也折射出小民的生存智慧。

而這部《長安的荔枝》，搞不好又是一部爆款。

NO.4

《大漢賦·武帝篇》（央視、騰訊）

主演：黃曉明、高偉光、張若昀、魏大勛（網傳）

《大秦帝國》之后的一部《大秦賦》，其實并不算成功。

至少在口碑上，差了前作不止一個檔次。

不過，2025年的《大漢賦》，央視看樣子是下了狠心。

在央視公布的2025劇單中，《大漢賦》排名第一，妥妥親兒子。

不只如此，《大漢賦》還分上下兩篇。

上篇是《漢武帝篇》，下篇是《光武帝篇》，顧名思義，一個講劉徹，一個講劉秀。

看到《大漢賦》這個名字，皮哥其實喜憂參半，兩個期待，兩個隱憂。

期待的點，大家應該都能懂。

央視帶“賦”的劇，基本上沒有孬種，尤其這種自帶史詩感的電視劇，一不小心就能成為當年的神劇。

而《大漢賦》帶著《大秦賦》以及《大秦帝國》的基因，又有《白夜追兇》的導演王偉坐鎮，不期待都不行。

但隱憂，也顯而易見。

畢竟陳寶國版《漢武大帝》珠玉在前。

而《大漢賦》之前曝出黃曉明將飾演漢武帝，之后演員表又被全部隱去，讓人浮想聯翩。

現如今，想要拍一部超越《漢武大帝》的史詩級歷史片，難度太大。

我們只希望，《大漢賦》能在尊重歷史的前提下，為我們呈現出一個真實立體的劉徹，一個客觀深刻的劉徹，足矣。

NO.3

《六姊妹》（央視、騰訊）

主演：梅婷、陸毅、鄔君梅、奚美娟、劉鈞、吳倩、李晨、高露、穎兒

這些年，年代劇早已成為“高質量”的代名詞。

《人世間》之后，諸多年代劇，都在不斷印證這一點，比如今年的《小巷人家》。

而2025年的這部《六姊妹》，可以理解成《人世間》和《小巷人家》的結合體。

央視，年代，女性主義，三個關鍵詞放在一起，讓《六姊妹》成了不可忽視的存在。

《六姊妹》以一個普通家庭的命運變遷為切入點，通過何常勝意外離世這一轉折點，巧妙地將六個性格迥異的姊妹推向了各自的人生軌跡。

一個爹生了六個女兒，這六個女兒，在時代的變遷和各自的經歷中，學會了愛與被愛，經歷了婚戀、工作、生活等命運起伏，在生活的磨礪中，找到了自我價值和生命的意義。

年代劇中，此類題材并不稀缺，但同一部劇講述這么多女性群像的，確實還是第一次見到。

從預告看，《六姊妹》在年代感的營造上還算精良。

從揚州到淮南，從五十年代到新世紀，劇中的每個場景都充滿了濃郁的生活氣息。那些瑣碎的家長里短、此起彼伏的爭吵與和解，看著十分親切。

最難能可貴的是，《六姊妹》顯然走的是類似于《小巷人家》那樣的輕喜年代劇路子，這樣一來，也不用擔心劇集太苦而不忍追下去的問題。

有梅婷做第一女主，演員層面，是可以放心的。

而且，在當下小家庭為主的社會背景下，能有這樣一部展現大家庭溫情的作品，或許也會喚起不少觀眾，對親情的其他思考吧。

NO.2

《以法之名》（央視、優酷）

主演：張譯、李光潔、蔣欣、劉佳、馮嘉怡、楊爍、施京明、董晴

央視公布的劇單里，“涉案類”第一，就是這部《以法之名》。

在涉案掃黑題材爆火的當下，《以法之名》似乎是對春節檔《第二十條》的印證和強調，也是2025年主旋律電視劇的風向標。

張譯扛劇，最高人民檢察院影視中心把關，各大檢察院配合，這部劇的幕后班底，十分驚人。

在陣容配置上，看起來也是沖著“劇王”去的。

《狂飆》之后，張譯再演法制題材，這次搭戲的，成了《小巷人家》里十分出彩的蔣欣，她扮演檢察官鄭雅萍。

而兩人共同偵辦的，則是“萬氏集團涉黑案”。

這里面，有徇私舞弊，有官商勾結，有草菅人命，更有驚天陰謀。

預告中有一幕，是張譯飾演的檢察官被抓，與同時鄭雅萍辯論。

一句“你這是在害我”，意味深長。

短短的幾幕花絮里，飆戲時刻就有很多。

爆發、沖突、糾葛、爭論……層出不窮。

看得出，主創下了不小的功夫。

不僅如此，《以法之名》并不僅僅停留在表層尺度，而是將目光投向了司法體系中的深層問題。

"天龍集團"這條暗線的設置，既展現了這部劇呈現真實掃黑除惡的決心，又揭示了權力腐敗的危害。

跟年初的《第二十條》一樣，《以法之名》，是奔著詮釋法治精神，普及法律知識去的。

皮哥也相信，這部由最高檢影視中心把關的作品，將為國產涉案劇樹立一個新的高度。

NO.1

《八千里路云和月》（央視、愛奇藝）

主演：王陽、萬茜、黃澄澄、于和偉、畢彥君、王和、曹磊、張桐

很可能是明年的“劇王”。

導演張永新，《覺醒年代》的導演，已經足足四年沒有作品，皮哥愿意相信，這部《八千里路云和月》，就是他憋出的大招。

看演員，王陽、萬茜都是實力派，而于和偉、畢彥君、曹磊、張桐，都是《覺醒年代》里，與張永新合作過的熟面孔。

就憑這一點，期待值已經拉滿了。

不過，不像《覺醒年代》擁有無與倫比的教科書嚴肅感和史詩感，《八千里路云和月》聚焦的，都是抗戰時期的各種loser。

差點死去的廚子，打了敗仗的將軍，維持生計的婦人……

張永新這次，將視角和目光聚焦到了小人物身上，從將軍的榮辱沉浮到廚子的忠義擔當，從商界大亨的風云際會到將軍夫人的堅韌生存，每個角色都是那個特殊年代的鮮活注腳。

通過將軍、廚子、婦人這三個不同階層的人物命運交織，呈現了戰爭年代中的人性特點，展現了最底層民眾的人性光輝。

這也是《八千里路云和月》在宏大敘事之外，最打動人的地方。

劇的標題，用的是岳飛的名句，雖然聽起來頗有歷史的厚重和宏大感，但事實上，歷史的每一個細節和紋理，都是最底層的普通人鑄就的。

皮哥相信，在張永新的指導下，在這些戲骨的演繹下，那個時代的風云際會，會以另一種面目，呈現在我們眼前。

通過故事輾轉和人物命運，我們也必將，與那時奮斗的先輩們相遇。

看見他們的付出和犧牲，同時理解，當下這個時代的來之不易。

縱觀2025年十大值得期待國產劇，我們可以看到國產劇正在邁向更加多元化的創作格局。

從東北喜劇到科幻懸疑，從刑偵敘事到心理治愈，從歷史厚重到年代溫情，從法治精神到史詩戰爭……

這些作品不僅在題材上更加豐富多樣，在藝術表現力上也愈發成熟。

雖然這些劇還未播出，但我們窺一斑而知全豹。

在當下這樣一個創作百花齊放的年代，自然有理由相信，2025年的國產劇將繼續延續近年來的創作高峰。

也注定將一改2024年國劇下行的頹勢，迎來屬于國產劇的逆勢崛起！

文/皮皮電影編輯部：蜉蝣

?原創丨文章著作權：皮皮電影（ppdianying）

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