多位專家強調，電影產業不能僅看票房指標，更需要建立更健全、成熟的電影資產價值評估體系、投融資體系。從供需層面，中國電影也要盡量滿足不同群體的訴求，覆蓋細分市場和小眾市場，更好地拉動影視消費需求。

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暌違三年，原力回歸。12月26日，2024毒眸文娛大會暨有好戲觀眾選擇活動在京舉辦。在中國文娛消費工業化升級的重要節點，2024毒眸文娛大會匯聚文娛產業專家、學者、行業精英，在“原力回歸”的大主題下，圍繞文娛影視行業轉型所面臨的關鍵問題展開深入探討，共同為中國文娛產業轉型升級蓄能。

廣州有好戲網絡科技有限公司創始人何君發表開場演講，指出回歸原力就是要創作能夠穿越周期、穿透時間的作品，創作讓觀眾可以用腳投票、為之買單的作品，這是行業顛簸中需要直面的核心價值。經濟學家、商務部國際貿易經濟合作研究院研究員梅新育，從宏觀經濟視角發表主題演講，強調隨著中國國力上升，國民收入增長推動文化娛樂等服務消費持續上升，“中國文藝復興”既能助推中國制造業和其它服務業，也能開辟國際化競爭環境下中國電影產業地位躍升機遇空間。

廣州有好戲網絡科技有限公司創始人何君

產業破局，共謀發展

在“經濟幕布下的電影未來：中國電影產業工業化升級轉型對中國經濟及全球電影產業的影響”的高峰論壇上，山東大學特聘教授、中央黨校文史部教授范玉剛；保利影業黨委書記、總經理李挺偉；北京登峰國際文化傳播有限公司 CEO 劉開珞；國務院發展研究中心市場經濟研究所副所長王青；中國國家創新與發展戰略研究會產業協同中心副主任王義之；北京大學光華管理學院金融系教授趙龍凱受邀出席。毒眸總編輯、主理人吳燕雨擔任嘉賓主持。

結合中國經濟環境和世界電影發展趨勢，立足中國電影產業工業化升級這一關鍵節點，受邀嘉賓從宏觀視野引至產業發展的各個環節，共同探討在從電影大國走向電影強國的道路上，中國電影未來的生產模式、商業模式，以及中國電影在中國乃至世界經濟與文化上的定位與擔當。

保利影業黨委書記、總經理李挺偉從頭部效應、拉動效應、輻射效應三個維度闡述了電影的產業特征，并強調電影對提升審美力、增強影響力、打造國家名片能夠發揮積極作用。同時，他表示電影的“國際影響力不僅是票房一個數據”、“當下需要對電影本體的堅守而不是放棄”。

其他不同專家都從各個層面強調，電影產業不能僅看票房指標，更需要將電影產業放置到宏觀經濟發展的層面考察，提出建立更健全、成熟的電影資產價值評估體系、投融資體系的必要性，呼吁未來能有更多利好舉措以應對行業可能到來的動蕩。從供需層面，中國電影也要盡量滿足不同群體的訴求，覆蓋細分市場和小眾市場，更好地拉動影視消費需求。

共建電影輿論生態，倒逼高質量內容創作

2025年是“十四五”規劃的最后一年，電影領域很多規劃正在逐步實現，其中電影輿論生態建設也是重中之重。在“電影到底吵什么？”圓桌論壇上，毒眸特地邀請了廣州有好戲網絡科技有限公司創始人何君；清華大學教授、中國電影家協會副主席尹鴻；資深影評人梅雪風；香港電影節策展人、電影業辦公室總監王慶鏘；抖音千萬粉絲電影博主婧公子；影視領域創作者硬核卡子，齊聚電影評論領域各方力量與毒眸總編輯、主理人吳燕雨共同討論如何共建良好的電影輿論生態，進而倒逼高質量的內容創作。

吳燕雨指出，專業影評到大眾影評的變化，使得電影輿論生態比過去更為復雜，這背后體現的是互聯網和電影傳播系統的不斷變化，也要求電影評論從業者具備更加專業的評論能力。作為電影評論從業者，婧公子、硬核卡子、梅雪風深切體會到輿論對一部電影的影響之大。梅雪風認為現在更多以簡單粗暴的情緒去判斷電影的方式，影響了理性評論的聲音，而影評更大的價值可能在于提供價值評判、意識形態判斷之外的東西。

對于評論如何倒逼電影內容高質量生產，尹鴻表示識別愛電影的觀眾，團結出一批真正愛電影的人，把愛電影的人放在一起就是一種最好的辦法。他提出可以嘗試建立一種評價與引導的體系，甚至可以設立中國可信的、專業的和觀眾接受度高的三者平衡的獎項，讓大家對電影的審美形成一套可量化的標準，然后再慢慢去影響高質量創作。“把建立嚴肅的健康的評論生態放在第一步，進而去思考輿論和評論的搭配。這也需要多方面的努力，包括管理者的努力、平臺的努力、社會的各種不同機構組織的努力等等。”

清華大學教授、中國電影家協會副主席尹鴻

細分領域，持續蓄能

2024毒眸文娛大會還圍繞電影如何召回觀眾、精制短劇的守成與突圍開設了圓桌論壇，電影從業者、短劇從業者等不同細分領域嘉賓共話文娛產業的關鍵變化。

著名電影制片人方勵；萬達電影時光網總經理李金蕾；凡影咨詢創始合伙人李湛；華強方特集團執行總裁尚琳琳；寰亞傳媒集團高級副總裁鄭劍鋒受邀參加電影與觀眾論壇，共同探討“觀眾口味變了，電影及產業是否還具有穿越周期的秘笈？”。毒眸副主編劉南豆為本論壇嘉賓主持。

方勵在論壇中表示，當今市場環境對電影創作者提出了更高的要求，“大家的寬容度、期望值變高了，不是口味就完全變了。電影應該越來越豐富，而不是我們去猜觀眾喜歡什么，應該是創作者們有本事出一些新招，完完全全打開自己的思想。電影及產業穿越周期的秘笈，是創作者永遠走心，永遠用情。”

左：毒眸副主編劉南豆右：電影制片人方勵

同時，鄭劍鋒表達了兩個相信，第一個是相信電影不死，第二個是相信觀眾，“觀眾是我們的主顧，我們首先別覺得觀眾的審美不好或者觀眾的口味變得越來越差了，應該捫心自問如何把就內容和營銷做得更好，觸達到更廣大的消費者。”

與電影同樣作為面對C端的文娛產品，短劇在近年崛起，成為吸引用戶的重要力量。好有本領CEO安迪；容量短劇工作室負責人楊粒；青年導演，清華大學社會學博士趙雪彤；十月初五影視制作VP，聽花島短劇廠牌制作負責人趙優秀受邀參加短劇論壇，共話“增量時代下，精制短劇的守成與突圍”。毒眸資深編輯楊睿琦為本論壇嘉賓主持。

安迪表示精制短劇投入成本高、制作時間長，目前頭部公司的生命力足夠強，能夠在相對紅海的狀態里面突圍出來。但趙優秀則表示，精致短劇的盈利情況并沒有大家想得那么樂觀，隨著觀眾對質量要求越來越高，成本上漲是必然趨勢，從用戶角度來說，好故事是最本質的訴求，相比賭爆款率，目前會更關注整體的規模化爆款。

在中國文娛產業轉型升級的重要階段，2024毒眸文娛大會以行業力量發起呼吁，期待行業內外的人攜手共進，更好地滿足經濟成長周期不同階段的文化娛樂消費需求，提升文娛市場的生產力，進一步推動文化消費升級，發揮文化娛樂產能對經濟增長的潤滑劑效用，為電影強國乃至文化強國貢獻熱忱之力。

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