《獵罪圖鑒》系列總制片人張翼蕓深耕懸疑賽道二十余年，捕捉到當(dāng)下觀眾對風(fēng)格創(chuàng)新的強烈需求。面向不同觀眾群體提供新鮮感，并在創(chuàng)作中融入對現(xiàn)實社會的深刻反思，正是贏得市場認(rèn)可的關(guān)鍵。

作者 | 王珊珊（北京）

復(fù)盤近年來的劇集市場，懸疑品類無疑是最受青睞的創(chuàng)作賽道之一，涌現(xiàn)了大量風(fēng)格多樣、背景各異的作品，其中不乏爆款系列的續(xù)集。在內(nèi)容市場的激烈競爭中，觀眾的審美要求逐漸提高，創(chuàng)新性已成為獲得市場青睞的核心要素，尤其是在懸疑劇這一領(lǐng)域，獨特的創(chuàng)作風(fēng)格和新穎的主題表達(dá)無疑是吸引觀眾的重要因素。

自2022年首季播出以來，《獵罪圖鑒》系列便迅速贏得了年輕觀眾，尤其是女性觀眾的喜愛，成為一部高辨識度的作品。它的創(chuàng)新性，首先體現(xiàn)在通過天才模擬畫像師的視角打開刑偵敘事空間，塑造了沈翊這一極具魅力的主人公形象，將繪畫技能與刑偵巧妙融合，使破案過程充滿藝術(shù)表現(xiàn)力。

同時，區(qū)別于其他懸疑題材的劇集，《獵罪圖鑒》的懸疑重點不在于案件設(shè)計的復(fù)雜反轉(zhuǎn)和燒腦的硬核推理，而在于極致的情感表達(dá)，將人物關(guān)系的變化和反轉(zhuǎn)作為主要的劇情懸念。

在延續(xù)首季風(fēng)格的基礎(chǔ)上，第二季在人物塑造、主題表達(dá)、美學(xué)構(gòu)建等方面都進(jìn)行了創(chuàng)新和升級：主角沈翊的人設(shè)加入了心理側(cè)寫師的特殊技能，不斷揭示罪惡表象下隱藏的心理謎團(tuán)；單元案件的選取更加多元和極致，關(guān)注了不同人群的生存處境，并融入了當(dāng)下的熱點議題；備受好評的獵罪美學(xué)進(jìn)一步升級，不僅主人公的繪畫風(fēng)格根據(jù)劇情需求發(fā)生變化，也更加追求唯美與溫暖的視聽語言。

本季收官之際，我們與《獵罪圖鑒》系列總制片人、檸萌開新CEO張翼蕓對話，她有二十多年的懸疑劇操盤經(jīng)驗，曾操盤過多部更偏傳統(tǒng)寫實風(fēng)格的懸疑大劇，包括都市刑偵題材的《刑警隊長》，以及經(jīng)偵犯罪題材的《獵狐》。

系列化劇集的開發(fā)面臨巨大壓力，《獵罪圖鑒2》從創(chuàng)作構(gòu)思到完成劇本歷時兩年多。在張翼蕓看來，懸疑探案作為經(jīng)典類型在當(dāng)下需要不斷革新，「對于這一代年輕觀眾來說，大家消費著多種類型的文化產(chǎn)品，所以打破固有思路，創(chuàng)造令人耳目一新的人物和風(fēng)格是關(guān)鍵。」

1.天才畫師技能升級

刑偵題材故事的魅力，首先在于以特殊職業(yè)為切入點，通過刑警、法醫(yī)、心理專家等角色的視角，展現(xiàn)出強烈的人性張力，為劇情提供了很大的戲劇空間。

《獵罪圖鑒》系列的獨特之處，在于主角的職業(yè)選擇——天才模擬畫像師。沈翊不僅是案件的觀察者，也是謎題的解答者，他通過畫筆勾勒出案件的關(guān)鍵線索，解構(gòu)人物形象，將無形的真相轉(zhuǎn)化為有形的輪廓。

第一季成功塑造了特殊的人物設(shè)定和核心關(guān)系，第二季必然不止于此，要進(jìn)一步深化和拓展。張翼蕓透露，創(chuàng)作中的挑戰(zhàn)在于如何挖掘系列劇集中的人物深度，使人物更具延展性，既要讓觀眾感受到熟悉的陪伴感，也要提供新的信息和刺激。

第二季首先從沈翊作為警察的職業(yè)成長追求出發(fā)，增加了心理側(cè)寫的技能。除了通過畫像還原犯罪嫌疑人外貌，沈翊還嘗試深入犯罪者的內(nèi)心世界，探索他們的犯罪動機(jī)。「第一季讓觀眾見識了他超強畫像技能的魅力，第二季我們則將沈翊的角色打開一個甚至多個維度，看到他更多的技能和精神世界。」張翼蕓解釋道。

首個偶像之死案中，沈翊通過對犯罪現(xiàn)場細(xì)節(jié)的推理，揭示了偶像陳勤和粉絲小蛋殼共同犯罪的真相。然而，在結(jié)果揭示后，沈翊并不滿足于表面，他通過敏銳的感知力和共情力，逐步揭示犯罪者背后的陰影，畫出了小蛋殼童年原生家庭帶來的創(chuàng)傷和內(nèi)心的魔鬼。

案件結(jié)束時，沈翊的臺詞預(yù)示了他的人物成長，「如果我不能畫出犯罪者心中的犯罪人格，我的工作永遠(yuǎn)無法完成，畫骨畫皮不重要，我要畫的是心。」

接下來，在狗籠盲童案中，沈翊通過盲童的繪畫顏色來判斷他的情緒；在云蒸霞蔚案中，他察覺到常楓對妹妹之死的病態(tài)執(zhí)念；在縱火案件中，沈翊利用「房樹人」心理測驗，深入探討阮芳芳的心理，揭示出她內(nèi)心的犯罪人格。

第二季深入描繪了沈翊藝術(shù)家人格的內(nèi)心，展現(xiàn)了他在理性警察身份與感性藝術(shù)家人格之間的拉鋸。每個案件的高潮部分，沈翊都會在「畫心」時進(jìn)入想象空間，他的精神世界的敏感性與內(nèi)在困境得到了更充分的展現(xiàn)。他致力于深入探討犯罪的成因，繪制出「人性圖譜」，從源頭預(yù)防犯罪。

這一源自「悲憫」的動機(jī)拉扯，也為沈翊與杜城的人物關(guān)系提供了更豐富的創(chuàng)作空間。張翼蕓形容道：「他們倆的關(guān)系就像一輛汽車，沈翊是發(fā)動機(jī)，杜城是制動器。沈翊的超強感知力和求真欲讓他不顧一切地前進(jìn)，他的感性特質(zhì)突破規(guī)則和邊界，而杜城則在理性、秩序和規(guī)則的框架下，保持沈翊的方向，防止他偏離軌道。」

在案件偵破過程中，杜城提問，沈翊回答。雖然「回答」是劇情展現(xiàn)的重點，但杜城在整個故事中扮演著核心指揮者的角色。性格迥異的兩個人在碰撞與融合中共同追尋正義，是二人關(guān)系中動人的部分。

第二季結(jié)尾，沈翊與杜城有一段生動的對話，沈翊坦言是杜城給予了他安全感：「我們倆是一個巨大的圓，你是圓心，你在哪，圓就在哪。」這一臺詞迅速在社交網(wǎng)絡(luò)上廣泛傳播。

2.奇觀敘事中的當(dāng)下情緒

在敘事結(jié)構(gòu)上，《獵罪圖鑒》采用單元案件的形式鋪陳，每兩到三集講述一個完整案件。每個單元故事既是獨立完整的主題表達(dá)，也遵循著獨立電影的創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)，精心打磨。

與傳統(tǒng)刑偵劇對燒腦劇情的追求不同，《獵罪圖鑒》更強調(diào)極致的情感表達(dá)與人物關(guān)系的反轉(zhuǎn)。在情緒體驗上，整部劇呈現(xiàn)出「離地半尺」的奇觀感。在案件偵破過程中，每位「惡人」都被塑造得復(fù)雜而立體，背后是曲折的人生經(jīng)歷。人性的幽微，往往才是最難以預(yù)測的真相。

第二季的案件設(shè)計在視角和深度上更加多元極致，不僅展現(xiàn)沈翊的破案天賦，在主題表達(dá)上還遵循兩個核心原則：

一是案件能夠關(guān)照多元群體，涉及不同年齡、性別與階層的故事，既關(guān)注弱勢群體，也展現(xiàn)對犯罪人格的洞察，觸及更廣泛的社會面向；

二是案件具有當(dāng)下性，能夠反映不同群體的情感與生活狀態(tài)，貼近現(xiàn)實，引發(fā)觀眾共鳴。

劇本籌備過程中，創(chuàng)作團(tuán)隊通過市場調(diào)研捕捉當(dāng)下年輕人關(guān)注的社會議題，如偶像塌房、原生家庭、事實孤兒、網(wǎng)紅直播和女性困境等，將這些熱點巧妙融入劇情，既增加了新鮮感，也有助于社交媒體的話題傳播。

第一樁偶像之死案播出后迅速引發(fā)熱議。劇情涉及偶像霸凌與唯粉文化，極致表象之下，故事的情感內(nèi)核是一場關(guān)于兩個迷茫而挫敗的年輕人之間的相互救贖。然而，這份情感偏離了軌道，最終滑向罪惡。女粉絲之所以將全部希望寄托在偶像身上，實則源于成長中被原生家庭的親人虐待，逐漸滋生出人格的陰影。

再如，在婚禮案中，初登場的奧莉偏執(zhí)可怖，甚至在閨蜜婚房掛雞頭。隨著劇情推進(jìn)，她承受的不被信任之痛逐漸浮現(xiàn)，只想揭露閨蜜未婚夫的真面目。

正如張翼蕓所說，每個案件都在回應(yīng)當(dāng)下人物的困境，案件中的情感基底緊貼現(xiàn)實生活邏輯，而真實的影像質(zhì)感也成為劇集的重要特質(zhì)。創(chuàng)作團(tuán)隊力求避免強輸出或說教的方式，而是通過細(xì)膩的人物刻畫，引導(dǎo)觀眾沉浸其中，體驗豐富的情感，同時保留討論與思考的空間。

編劇張萊對社會事件有著長期的觀察和積累，在虛構(gòu)故事中表達(dá)出人文關(guān)懷的深刻視角。例如第二季引入的基因編輯和AI工具等議題，正是為了映射社會生活的劇變。方凱毅這一角色的設(shè)計，來源于現(xiàn)實生活中基因?qū)W發(fā)展的倫理與規(guī)范爭議。

張翼蕓強調(diào)，無論是傳統(tǒng)刑偵劇，還是《獵罪圖鑒》這樣的風(fēng)格化作品，創(chuàng)作的核心在于表達(dá)，而所有的創(chuàng)作手段都必須服務(wù)于作品的主題。第二季案件所折射的善惡抉擇，旨在揭示出「人性即宇宙」的復(fù)雜與幽微。

每個案件描繪了人性在不同階段的變化，正如沈翊在第一個案件結(jié)尾時所說，「愛是真的，自私和懦弱也是真的。」這種復(fù)雜性貫穿了全劇始終，也成為值得觀眾回味的部分。

3.獵罪美學(xué)的延續(xù)與拓展

《獵罪圖鑒》系列能夠贏得年輕觀眾、尤其是女性觀眾的喜愛，重要原因之一在于它創(chuàng)新性地將藝術(shù)與刑偵相結(jié)合，打造了獨具特色的視聽美學(xué)體系。

第一季巧妙運用世界名畫，將繪畫、藝術(shù)與心理學(xué)、刑偵學(xué)融合，通過對名畫的解析和繪畫技巧的運用，使案件推理充滿了藝術(shù)的美感。

在此基礎(chǔ)上，《獵罪圖鑒2》進(jìn)一步升級，將名畫融入案件的肌理中，以此來表現(xiàn)「人性即宇宙」；同時，鏡頭語言也更加注重美感，提出了「溫暖的光」這一概念，使用明亮的光影和溫暖的色調(diào)，使影像風(fēng)格和敘事語言更具視覺吸引力。

主創(chuàng)團(tuán)隊具有深厚的藝術(shù)背景，編劇張萊曾學(xué)習(xí)美術(shù)和繪畫，熟悉美術(shù)史，這為創(chuàng)作《獵罪圖鑒》提供了優(yōu)勢。導(dǎo)演劉殊巧在藝術(shù)鑒賞方面展現(xiàn)出獨特的敏銳度，她能夠精準(zhǔn)理解并巧妙呈現(xiàn)劇本中藝術(shù)元素與刑偵推理的結(jié)合，并將這些創(chuàng)意巧妙地融入畫面，引導(dǎo)觀眾從藝術(shù)層面理解案件背后的復(fù)雜人性。

此外，團(tuán)隊延續(xù)了第一季的美術(shù)顧問團(tuán)隊，并邀請了清華美院的繪畫理論博士作為藝術(shù)指導(dǎo)，旨在延續(xù)第一季的美學(xué)風(fēng)格與創(chuàng)作元素，同時進(jìn)一步創(chuàng)新和深化。第二季也保留了首季的攝影指導(dǎo)譚運佳，力求在影像風(fēng)格上既延續(xù)第一季的審美特點，又有所突破和提升。

美術(shù)工作從劇本完成后便開始籌備，主創(chuàng)團(tuán)隊進(jìn)行了兩次圍讀和深入討論，吸取第一季的成功經(jīng)驗和既定風(fēng)格調(diào)性作為參考。根據(jù)第二季劇本的需求，從場景設(shè)計到畫面構(gòu)圖、色調(diào)把控、道具選用以及服裝造型等每一個創(chuàng)作環(huán)節(jié)都經(jīng)過反復(fù)研討，確保內(nèi)容理解和品質(zhì)要求高度一致。開機(jī)前，所有方案都已確定，以確保整個創(chuàng)作過程符合既定的高品質(zhì)美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)。

在沈翊的繪畫呈現(xiàn)方面，相較于第一季追求準(zhǔn)確性的寫實素描，第二季更多運用了色彩和解構(gòu)等抽象主義風(fēng)格，豐富了畫面的表現(xiàn)形式，使觀眾能夠跟隨沈翊的視角從二維空間走向三維空間，更好地展示他對「人性圖譜」的研究。

無論是美學(xué)表達(dá)、人物塑造、劇情鋪陳，還是社會議題等創(chuàng)作維度，《獵罪圖鑒》系列都做到了持續(xù)創(chuàng)新，對年輕觀眾觀劇需求也有著精準(zhǔn)的把握。

從2020年的經(jīng)偵題材劇《獵狐》，到將藝術(shù)與刑偵相結(jié)合的單元藝術(shù)探案劇《獵罪圖鑒》系列，張翼蕓與她率領(lǐng)的檸萌開新，展現(xiàn)了在懸疑賽道上的多元創(chuàng)作能力。

未來，檸萌開新將持續(xù)推出更多作品，包括與國家安全部合作的當(dāng)代國安題材劇《交鋒》，以及女性懸疑、刑偵懸疑等題材的項目。

懸疑題材仍將是未來幾年劇集市場上備受矚目的賽道之一。正如張翼蕓所說，觀眾對解謎、探案以及案件背后折射出的人性與情感有著天然的興趣，這是破案故事的獨特魅力。對于創(chuàng)作者而言，持續(xù)創(chuàng)新、面向不同觀眾群體提供新鮮感，并融入對現(xiàn)實社會的深刻表達(dá)，正是贏得市場青睞的關(guān)鍵。