《小小的我》，春和景明，向陽而生。

影片回歸關(guān)注特殊群體的初心，以一個(gè)平視的視角，真誠的娓娓道來。

不帶主觀情緒引導(dǎo)，不去專門定義善惡沖突，不去刻意營造劇情曲折，以一種高度寫實(shí)的影像風(fēng)格進(jìn)行沉靜而漫長的凝視，突顯客觀、冷靜的哲學(xué)思想。

不憐憫不奇觀化，做到了真正的尊重，角色情感很克制，有的放矢，沒有歇斯底里的大喊大叫，都是于無聲處聽驚雷，導(dǎo)演深知讓觀眾痛哭流涕不是本片的目的，積極樂觀才是。

這讓該片似涓涓細(xì)流，潤物無聲，視聽語言也如故事一般，平實(shí)但力透紙背。

如外婆在跟培訓(xùn)中心老師協(xié)商時(shí)，在劉春和的世界里，導(dǎo)演把人聲化成了嘰嘰喳喳的鳥叫聲，寓意劉春和已經(jīng)習(xí)慣了被拒絕，早已能夠做到充耳不聞，坦然面對。

在體現(xiàn)外婆對外孫的愛時(shí)，視覺符號(hào)短暫停留卻可打動(dòng)人心，像那兩沓車票是千萬公里跋山涉水的求醫(yī)經(jīng)過，車票上寫的“推拿有用”“神醫(yī)沒找到”“春和拒絕”是外婆的千山萬水都與春和有關(guān)，世間無靈藥，愛意越山海。

還有劉春和與雅雅出去玩，他想要在大庭廣眾之下牽她手，做了許多思想斗爭。

這短短的一兩分鐘，沒有一句臺(tái)詞，半點(diǎn)音樂，聲音暫時(shí)不見，春和的周遭被抽空變的靜謐，與其他人有說有笑的神情形成鮮明對比。

而后雅雅以上廁所為由跟他揮手告別，聲音再次響起，世界恢復(fù)正常，但劉春和形單影只的矗立在人群中格格不入，他在別人眼中依舊是不正常的，只能一個(gè)人走進(jìn)博物館，看著奇形怪狀的三星堆黃金面具。

若你喜歡怪人，其實(shí)我很美終歸是美好愿望，現(xiàn)實(shí)中基本都是無疾而終的愛情，導(dǎo)演沒有過多渲染，一收一放，寥寥幾筆，情感世界的千溝萬壑盡顯，不必特意說透，點(diǎn)到為止，給出留白，現(xiàn)實(shí)艱難的表達(dá)便已入木三分。

失意過后，劉春和因情緒低落吃自制牛軋?zhí)潜灰街率股刮！?/p>

他養(yǎng)的小貓雷震子在眼前浮現(xiàn)，小時(shí)候的他藏進(jìn)了皮箱里，父母在一旁商討找不到就不找了，這一段平行蒙太奇，演技、技法震撼有力。

隨之引出的是家庭關(guān)系的復(fù)雜性。

父親沉默不語，近乎于透明，母親懷了二胎，心事重重，總是擔(dān)心春和走到外面風(fēng)吹雨打的世界，把他關(guān)在“籠子”里，哪也不讓去，外婆有故事，刀子嘴豆腐心。

這一家人表面和和睦睦，實(shí)則暗流涌動(dòng)，母女有隔閡，母親不了解兒子的需求，每個(gè)人的都有秘密，但這個(gè)秘密的出發(fā)點(diǎn)都是因?yàn)閻郏皇沁@份愛太沉重，極易被點(diǎn)燃引爆。

劉春和跟母親的爭吵源于一次聚會(huì)后的沉默，這是劉春和為數(shù)不多的發(fā)泄。

但劉春和從未真正怨恨過母親，還會(huì)在母親熟睡后偷偷給她蓋上被子，母親也沒有不愛他，多少年來一直精心呵護(hù)。

他知道大家都很難，更明白母親對自己的愛以及說不出口的苦衷，可久病床前無孝子，所以劉春和要讓自己自力更生，不以愛的名義綁架任何人。

關(guān)系裂縫有了，戲劇張力有了，只需用力一推，情緒感染力就來了。

但影片沒有賣慘，反而添了幾筆浪漫主義，如劉春和不會(huì)說話的朋友，骷髏模型，流浪貓雷震子，與會(huì)說話的朋友外婆。

三個(gè)朋友各自陪他走過人生的某一階段，再在某一時(shí)期分開，外婆不用再牽掛，可以出去走走，去想去的地方，以后的路劉春和能自己走。

結(jié)尾處，劉春和開車載著外婆來到曠野，外婆解開圍巾，劉春和帶著雷震子的骨灰，關(guān)關(guān)難過關(guān)關(guān)過，“生命久如暗室，不妨礙我明寫春詩。”

同時(shí)，本片也不歌頌苦難，反倒盡力描繪細(xì)膩的人文關(guān)懷。

劉春和最怕的不是別人鄙夷的目光，也不是嫌棄的行為，而是不把他當(dāng)作正常成年男性，但在合唱團(tuán)，劉春和能以正常人的身份融入其中。

老人們向春和請教手機(jī)問題，劉春和不厭其煩地教他們手機(jī)支付，身份驗(yàn)證，老刁與劉春和的鼓藝對決，老刁毫不退讓，春和沉著應(yīng)對，大家共同決議，公平競爭上崗。

這樣的解構(gòu)既真誠又真實(shí)。

真誠在放下功利心，不是利用題材而是拍好人物。

人們都說見字如面，從劉春和歪扭的字跡可以窺見他不受控的軀體，但這些不工整的字正是他震撼人心的堅(jiān)毅，借由影片傳達(dá)出他身上蓬勃的生命力，鼓勵(lì)更多人勇敢生活。

如劉春和堅(jiān)持每天康復(fù)訓(xùn)練，過馬路時(shí)努力跟上大家，嘗試去當(dāng)培訓(xùn)機(jī)構(gòu)的講師，在咖啡店應(yīng)聘時(shí)不停地來回走，報(bào)菜名，念繞口令，自己打工賺錢上大學(xué)。

在天臺(tái)先在手機(jī)上打出跟老師說的話，然后一遍遍的熟記，最后才小心翼翼地打通招生辦的電話，不放棄一絲希望，竭盡所能實(shí)現(xiàn)當(dāng)老師的理想，前期鋪墊做足，后面收到錄取通知書那一刻，自然而然感人肺腑。

真實(shí)在不虛無主義，胡編亂造。

為了煽情故意制造一些矛盾，只會(huì)小哭中哭大哭，不懂的寫實(shí)，《小小的我》的情緒是水到渠成的，感動(dòng)是發(fā)自內(nèi)心的，情節(jié)是偏紀(jì)實(shí)的。

現(xiàn)實(shí)中特殊群體在工作、生活、學(xué)習(xí)上的確有很多不便，電影并沒有避諱這一點(diǎn)，也沒有故意把人間營造成處處是真情，人人都有包容心的樣子。

如公交車司機(jī)說劉春和還是少乘坐交通工具，外婆讓他道歉，乘客不滿，咖啡店老板假慈悲，利用他營銷賺錢，厭惡、歧視、偏見并沒有消失，平淡日子里總有許多刺，轉(zhuǎn)身就會(huì)撞到現(xiàn)實(shí)。

于現(xiàn)實(shí)而言，打破偏見，消除刻板印象，讓人們了解特殊群體，不再有隔閡與誤解。

畢竟人心中的成見就像一座大山，任你如何努力都無法搬動(dòng)它，所以片中出現(xiàn)頻次較高的一句臺(tái)詞是“腦癱不是傻子”，他們有正常人的情感訴求，也渴望愛情和社交。

于電影而言，打破異樣的眼光和認(rèn)命的屈從，讓渺小的自己找到存在主義，活成完整的我，爆改自己的人生劇本。

拒絕被定義，完整的我是我活成的樣子，不是別人眼中的我該怎么樣，像蟬一樣蛻皮新生，在盛夏的蛻變，書寫不一樣的精彩，“世間多不公，但這些都不能阻止我們走向光明，擁抱自由”，送自己一朵小紅花。

此外，《小小的我》還出了一支特別的紀(jì)錄片《我的電影》。

片中的三位主人公龔蘇、夏一毫、岳鑄就是電影的原型，劉春和身上有他們每個(gè)人的影子，他們在東京電影節(jié)看完電影后都喜極而泣。

這就是現(xiàn)實(shí)主義電影的社會(huì)意義，有融化積雪的行動(dòng)力，他們是小小的我，也是親愛的天使，他們不是一個(gè)人的獨(dú)唱團(tuán)，而是所有人的合唱團(tuán)。

這是他們的電影，里面有龔蘇的詩，夏一毫的世界和所愛的一切，岳鑄的愛與幫助， 也是我們的電影，有我們的感動(dòng)，讓《小小的我》成了現(xiàn)在的模樣。