江蘇
這幾天，微博上古偶劇的受眾正在賣力為年輕導演造勢，認為只有年輕導演有視覺想法，有審美，大有一副“年輕導演來了，古偶劇有救了”的陣仗。
有人落寞，有人得意。落寞者自覺錯失時代紅利，而得意者，正逢其時。
此情此景，難免讓人想起網(wǎng)生時代來臨時，年輕導演的集體綻放。
2017年的《河神》《白夜追兇》《無證之罪》三部精品先后攪熱劇集市場，帶給觀眾從未有過的國劇觀看體驗，既標志著網(wǎng)絡劇在藝術(shù)形態(tài)上的成熟，也成功讓田里、王偉、呂行三位年輕導演進入主流視野。
此后，越來越多的年輕導演提前十年，迎來自己的黃金時代。
當我們時隔七年再次提起這一話題時，發(fā)現(xiàn)已經(jīng)很難用“年輕導演”這個詞統(tǒng)稱他們，畢竟有些年輕者已成前輩，有的年長者卻正當新銳，這個群體的標簽不可避免地走向了分化。而分化背后，亦藏著國劇的變遷。
不如按時間順序給他們排個序，歸個類，應當是三杰、四新、N。
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錘不倒的拖油瓶
