2024年余額不足，這一年電影市場不盡人意。

電視劇方面，倒是有不少熱門劇集，諸如《慶余年2》《白夜追兇2》《長相思2》等。

可惜這幾部或多或少都存在問題，沒能打破“續集魔咒”。

《墨雨云間》《九重紫》《惜花芷》《柳舟記》等，劇情節奏快，復仇爽，離經典似乎還差點。

至于港劇，基本全軍覆沒，《企業強人》《黑色月光》《巾幗梟雄之懸崖》等，皆是雷聲大雨點小。

唯一有點話題度的，也就只剩下陳偉霆和劉雅瑟的《太陽星辰》，穿越到未來破案有點意思。

當然了，今年也是有經典的，一起聊聊2024年最好的10部華語劇。（僅代表個人意見）

10、《大江大河之歲月如歌》

正午陽光出品，《大江大河》系列第三部，確實不如前兩部。

這部年代劇，以宋運輝、雷東寶、楊巡三位為主角。

分別講述了國企、鄉鎮企業以及個體戶，在改革開放之后的時代變遷。

前兩部基本尊重原著，第三部也許因為敏感，許多情節點到即止，不盡人意。

從2018年到2024年，宋運輝從鄉村走到了大廠廠長，一步步走向成熟，經歷愛情、事業的考驗，始終沒丟下善良。

王凱算是天選宋運輝，第一部的質樸，第二部的激情，第三部的穩重，是宋運輝的成長，也是王凱的進階。

如果3部連在一起看，可能觀感好一些，要是讀原著小說的話，更佳。

09、《邊水往事》

改編自同名紀實小說，有作者的親身經歷，大大增加了故事的可看性。

曹保平監制，一定程度上保障了劇集的質感。

整部劇看下來，除了主角，基本全員惡人，各種黑吃黑，可以改名《重生之我在毒販地盤當圣母》。

郭麒麟前期的表演沒有問題，剛畢業的學生，稚嫩、莽撞，不成熟。

但隨著劇集深入，見慣了各色人，他依然保持那種松弛，毫無緊張感，明顯格格不入。

這里不得不夸幾個角色，首先是吳鎮宇飾演的猜叔，始終讓人捉摸不透，亦正亦邪。

他對沈星有著實打實的偏愛，但在涉及利益的時候，又毫不留情。

那份老練、果決，彰顯老大氣質，同時又夾帶一些滄桑感，想要退出江湖的無奈。

還有鐵漢柔情的但拓，所有的溫柔都給了沈星。

四處討生活的王安全，渾身散發著荷爾蒙吸引力，游走于大佬和富婆之間，尊嚴在他這里不值一提。

吳老板、劉金翠、毛攀、賭石哥、蘭波等，都是有血有肉的人物，構成了整部劇的群像。

08、《影后》

《俗女養成記》導演嚴藝文的又一力作，但褒貶不一。

有人喜歡看劇中相愛相殺的娛樂圈，她們都有自己的困境，但互相支撐，情誼感人，尤其是一起跳音浪的時候好感動。

也有人批評太過浮夸和狗血，幾乎全員戀愛腦，女性群像終究還是掉入了男性價值觀。

謝盈萱和楊謹華，一個被困于家庭，一個選擇自我逃避，她們最后的清醒缺少鋪墊。

就人物完整度的話，史艾瑪最佳，她的上位史是有成長弧光的。

這個角色有天賦、有勇氣，有野心，充滿活力，同時自私自利，做事不擇手段，上不了臺面，構成了復雜性。

假如這個角色讓王凈來演，改成大女主的成長記，似乎也不錯。

07、《小巷人家》

同為年代劇，不同于《人世間》里苦大仇深的時代悲憫。

《小巷人家》充滿了歡聲笑語，一個小院的兩家人，親如一家人，是一部很好的電子榨菜，既輕松又治愈。

在服道化方面，細節到位，許多物件充滿年代感。

穿插的一些大事件，要么點到即止，要么用喜劇去化解。

最好磕的還是人物關系，黃玲和宋瑩這對姐妹花，遠親不如近鄰，在她們身上具象化了。

印象最深的就是那場送別戲，不舍化成了淚水，一個說不要忘了我，另一個說再也沒有人能護著她了。

莊超英人間常有，林武峰人間難得，試問誰不想要一個林工這樣的好男人呢？

在外面，他是廠里的工程師林工，技術過硬；在家中，他是愛老婆愛孩子，眼里有活的林武峰。

老婆在他這里永遠是第一位，老婆大于天，這款男人永遠不過期。

但也要說一句，作為年代劇，《小巷人家》離經典還差點距離。

經典如《一年又一年》《無悔追蹤》，不服來辯。

06、《不夠善良的我們》

高開低走，前半段對于家庭生活和婚姻，刻畫地非常真實。

簡慶芬機械的重復，能讓人感受到那種窒息，尤其后面給婆婆洗澡，喊出那句我每天都想掐死她。

Rebecca在簡慶芬的夢里，她是自由和灑脫的，但實際上她是孤獨的。

簡慶芬和Rebecca，其實是一體兩面，就像圍城一樣，無論如何選擇，終究都會被困住。

不在于我們如何選擇，而是我們選擇之后，面對這種痛苦，要如何去找尋幸福，這是每個人都需要面對的課題。

結局在某種程度上破壞了這部劇，簡慶芬回歸家庭還是選擇新生活，每個人都有不同的答案，應該交給觀眾自己選擇。

05、《我的阿勒泰》

改編自李娟同名散文集，是一部只有8集的迷你劇，充滿了電影質感。

整部劇就如散文一樣沁人心脾，看到美麗廣袤無垠的大草原，就能治愈一切煩惱。

這部劇獲得認可，很大程度上和當代人的精神狀態有關。

高樓林立的大城市，做不完的工作，身心疲憊之余，誰不想到大草原來一次心靈沐浴。

大草原除了風景，還代表著自由，生命力，熱烈，浪漫，誰不想和帶著天然生命力的巴太來一場邂逅呢？

人物塑造上，個人最喜歡張鳳俠，正如她的名字，她是敢愛敢恨，自由自在的女俠。

有一個細節非常好，文秀把奶奶弄丟了，她以為會挨罵，但媽媽說：那有什么，我經常把她弄丟。

生活中，打破一個碗，許多人也許就會受到責罵，而張鳳俠從沒罵過文秀。

04、《日光之城》

《我的阿勒泰》帶火了新疆的阿勒泰，而《日光之城》帶動了拉薩熱。

以前提到西藏，自然而然想起布達拉宮和大昭寺，總有一種神秘的色彩。

看完劇集，瞬間將這種神秘外衣揭去，了解到了西藏人民的日常生活，充滿了熱情洋溢。

這部劇或許可以稱為西藏版的家有兒女，劉星長大變索朗，夏雪長大變曲宗，夏雨長大變扎西。

索朗他們這一大家子雞飛狗跳的生活，既輕松又治愈，安撫了都市人的心靈。

在這個缺氧但不缺信仰的地方，年輕人勇敢追逐夢想，在友情和愛情中，相互體諒與互助，綻放自己的光芒。

劇中許多臺詞簡單卻動人，比如“人的生命只有一次，只要每天進步一點點，比百萬富翁過還快活。”

我們要時刻保持那種，不被世界改變的心態，堅定追求自己的夢想。

03、《唐朝詭事錄之西行》

打破“續集魔咒”，青出于藍勝于藍。

原班人馬，熟悉的配方，五人小分隊繼續探案。

在服道化方面，一如既往的優秀，尤其是壁畫，稱得上良心，這才是續集的正確打開方式。

8個案子，自然要分高低，個人最喜歡仵作之死和供養人，賺足了眼淚。

仵作之死，有羅生門的元素，懸念十足。

既有丈夫對妻子的愛，也有職業精神的刻畫。

前者一直休書，寫的全都是愛和無奈，后者一句大唐女仵作曹惠驗尸，閑雜人等退后，令人無限感慨。

收尾的供養人，直接拔高了整部劇的立意，大唐好男兒多寶，多么可惜啊。

一個聰明伶俐，對莫高窟和壁畫了如指掌，是最好的導游。

他的純真和高尚的精神追求，在那個家族爭斗和財富爭奪的家庭中格格不入，最終淪為了犧牲品。

如果第三季有返場的話，多么希望多寶可以回來。

02、《天行健》

今年最被低估的黑馬劇，可惜沒有出圈。

集合了歷史、武俠、懸疑、探案、公路、尋寶等多元素于一身，活脫脫的一部清末民初浮世繪。

劇集鏡頭語言豐富，服裝考究，極具電影質感，節奏緊湊，演員表演過關，全方位的好。

劇情上面，立意高遠，侍衛、劍客、捕快，三個毫無關系的人，在亂世中交織，共同被卷入這場歷史浪潮中。

除了日本人，沒有所謂的正派反派，大家只是選擇不同，都在前行的道路中不斷摸索。

在歷史的車輪碾壓下，有人守舊，有人革新，有人置身事外，但無一例外，結局都是悲壯的。

縱然如此，但這種探索精神難得可貴，他們詮釋了俠之大者，為國為民。

01、《山花爛漫時》

9.6分，斷崖式領先，今年的劇王，當之無愧。

“待到山花爛漫時，她在叢中笑”，張桂梅校長值得。

這部劇不放大苦難，不刻意煽情，不高高在上的說教，更多的是接地氣、真實和細膩。

對張桂梅的刻畫，更加立體和豐滿，她是有理想、有信仰的校長。

但同時也是會發脾氣、會憤怒和有點幽默在身上的女士。

宋佳塑造的張桂梅校長，形神兼備，演出了那份韌勁和倔強。

學生和領導的刻畫，也都非常突出，每一集也都有詼諧的笑點，讓人哭著哭著就笑了。

希望以后多一些這樣輕盈而有力量的劇集。

以上就是個人心目中的2024年10部華語劇，可能還有一些大家喜歡的沒有上榜，歡迎一起討論。（撰文：十一）