撰文：澎湃新聞?dòng)浾?楊偲婷

在影視作品中，刑偵劇一直以其緊張刺激的情節(jié)、對(duì)正義與罪惡的刻畫吸引著觀眾的目光，成為了重要的類型“紅海”。然而，在眾多追求創(chuàng)新和視覺效果的作品中，《我是刑警》卻宛如一股清流，以回歸上世紀(jì)90年代半紀(jì)實(shí)風(fēng)格的姿態(tài)脫穎而出，連續(xù)占據(jù)網(wǎng)絡(luò)電視劇點(diǎn)擊率冠軍寶座，市占率最高時(shí)，超過30%。

這部劇的導(dǎo)演惠楷棟，懷揣著對(duì)刑偵題材的深刻理解和對(duì)真實(shí)呈現(xiàn)的執(zhí)著追求，以《我是刑警》，帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)了一段波瀾壯闊的刑偵發(fā)展史。

《我是刑警》海報(bào)

2020年，惠楷棟接到了執(zhí)導(dǎo)《我是刑警》的邀請(qǐng)，他說，面對(duì)這個(gè)本子時(shí)最初的反應(yīng)是“蒙”，因?yàn)檫@個(gè)劇本與市場(chǎng)上常見的刑偵劇截然不同。“它非常的厚重，是一個(gè)刑偵發(fā)展史。”

在與編劇徐萌溝通，了解到她耗時(shí)兩年走訪數(shù)百人、積累上百萬字的采訪記錄后，惠楷棟毅然決定抓住這個(gè)機(jī)會(huì)。他回憶起上世紀(jì)90年代拍攝《12·1槍殺大案》的經(jīng)歷，“我看到這個(gè)劇本，覺得風(fēng)格特別像那時(shí)候的刑偵劇，因?yàn)樗翘貏e樸實(shí)地去記錄了我們刑偵發(fā)展的過程。”

于是，他放棄了其他項(xiàng)目，全身心投入到《我是刑警》的籌備中，用一年半的時(shí)間帶領(lǐng)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)穿梭于多個(gè)城市，與刑偵人員深入交流，只為探尋最真實(shí)的呈現(xiàn)方式。

《我是刑警》劇照

在拍攝場(chǎng)景和視覺風(fēng)格上，惠楷棟力求還原上世紀(jì)90年代的真實(shí)風(fēng)貌。為了找到合適的場(chǎng)景，美術(shù)部門提前做了大量功課，選址工作細(xì)致入微。燈光和攝影也被要求以寫實(shí)的紀(jì)錄片風(fēng)格為主，避免唯美畫面的堆砌，“我希望可以讓過去的刑偵劇迷們，又看到我們過去自己的刑偵劇的影子和味道。”

同時(shí)，惠楷棟對(duì)演員的表演也提出了極高的要求，希望他們摒棄表演痕跡，以最樸實(shí)的狀態(tài)呈現(xiàn)角色。“不要去念臺(tái)詞，就像普通人對(duì)話那樣，我希望大家的表演是最樸實(shí)的狀態(tài)。”

《我是刑警》劇照

在拍攝過程中，他也注重對(duì)案件背后刑偵史脈絡(luò)的呈現(xiàn)，盡管有些案件看似平淡，但蘊(yùn)含著深刻的歷史意義，“現(xiàn)在看完以后，可能觀眾會(huì)理解它是一個(gè)三十多年的刑偵發(fā)展過程，我們經(jīng)過了各種案件的積累，刑偵的技術(shù)才走到了今天。有些案件你看著可能不是那么熱鬧，但你細(xì)細(xì)去品，你能看到背后的刑偵史脈絡(luò)。”

《我是刑警》劇照

現(xiàn)實(shí)生活中，全國(guó)公安第一代刑事技術(shù)警察、被譽(yù)為“中國(guó)福爾摩斯”的崔道植先生的事跡，也是鼓舞惠楷棟拍攝這部劇的重要?jiǎng)恿Α；菘瑮澰跂|北見到崔老時(shí)，深刻感受到了老一輩刑偵人為刑偵事業(yè)付出的努力，“他參加了上千起案件的現(xiàn)場(chǎng)勘查，七千余件痕跡物證的檢驗(yàn)鑒定，無一起錯(cuò)案，多么讓人敬佩！”這讓惠楷棟更加堅(jiān)定了通過這部劇弘揚(yáng)正義力量、回顧刑偵歷史的決心。

在競(jìng)爭(zhēng)激烈的刑偵劇市場(chǎng)中，惠楷棟認(rèn)為《我是刑警》的獨(dú)特賣點(diǎn)在于真實(shí)。他在與刑偵人員的接觸中，聽到了許多觸動(dòng)人心的細(xì)節(jié)，這些都成為他追求真實(shí)的源泉。

“我們接觸過真正的刑偵人員，當(dāng)時(shí)他們聊到一個(gè)細(xì)節(jié)，說有時(shí)候一接到一個(gè)大案，早上起來，跟家里人擁抱一下，說可能最近幾天就回不來了。然后他說，也有可能，我們就真的再也回不來了。”這些真實(shí)的故事讓他無法用唯美但虛假的方式去拍攝，而是只想如實(shí)記錄刑偵人員的平凡與偉大。

對(duì)于創(chuàng)作中的創(chuàng)新，惠楷棟有著獨(dú)到的見解。他認(rèn)為，無論何種劇本，人物的真實(shí)性和情感的真摯表達(dá)都至關(guān)重要。“任何故事都是以人為本的，你這個(gè)故事框架可以很‘炫’，你人得是真的，你的情感表達(dá)是真的。”

在他看來，《我是刑警》正是通過真實(shí)的人物塑造和情感傳遞，讓觀眾能夠產(chǎn)生共鳴，它也必定能成為一部具有持久生命力的作品。

【對(duì)話】

回歸最樸實(shí)接地氣的影像風(fēng)格

澎湃新聞： 在什么契機(jī)之下，你接觸到這個(gè)項(xiàng)目并決定執(zhí)導(dǎo)的？

惠楷棟： 2020年，當(dāng)時(shí)公安部新聞傳媒中心的郭現(xiàn)春主任還有我們資方華策克頓集團(tuán)找到我，說有一個(gè)這樣的刑偵劇的本子給了我。我看完以后有點(diǎn)蒙，我說這跟現(xiàn)在市場(chǎng)上的刑偵劇都太不一樣，它非常的厚重。我就說這個(gè)要拍好是非常不容易的。后來又見到了編劇徐萌老師進(jìn)行了溝通以后，我也知道了她用兩年時(shí)間走訪了幾百人，做了上百萬字的采訪記錄。

溝通之后，我覺得這樣一個(gè)機(jī)會(huì)放到了我面前，我得抓住。因?yàn)槲乙郧白鰯z影的時(shí)候，在1990年代的時(shí)候拍過《12·1槍殺大案》，我看到這個(gè)劇本，覺得風(fēng)格特別像那時(shí)候的刑偵劇，因?yàn)樗翘貏e樸實(shí)地去記錄了我們刑偵發(fā)展的過程。

《12·1槍殺大案》海報(bào)，惠楷棟是這部劇的攝影

我放棄了一切別的項(xiàng)目，說一定要把這個(gè)做出來，用了一年半的時(shí)間籌備，帶著主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)走了很多的城市，最后做了拍攝基調(diào)的選擇，摒棄一切花里胡哨的東西，回歸到如何去真實(shí)呈現(xiàn)我們的16萬一線刑警們的故事中去。

澎湃新聞： 為了展現(xiàn)上世紀(jì)90年代刑警的工作和生活狀態(tài)，在拍攝場(chǎng)景的選擇，包括視覺風(fēng)格的定調(diào)上做了哪些功課？

惠楷棟： 首先選址、勘景我們?nèi)チ撕芏嘀行〕鞘小Ｒ驗(yàn)橹挥羞@些城市可能還能找到那個(gè)年代的景象，改革開放以后，大部分城市的面貌都變了，所以我們的美術(shù)部門提前了很長(zhǎng)時(shí)間在做這方面的功課。

包括我們的服裝也是大量搜集過去的著裝風(fēng)格，比如那時(shí)候人們穿什么樣的皮衣。而且我也提出了一些要求，咱們這個(gè)戲男演員能不化妝，就不化妝。如果你長(zhǎng)得白，我還要把你化得更黑。我記得我寫了一個(gè)導(dǎo)演闡述說：我不想看到任何一個(gè)帥氣的明星在我這個(gè)戲里出現(xiàn)。

那種帶點(diǎn)粗顆粒質(zhì)感的生猛真實(shí)的影像風(fēng)格，上一代的人在青年時(shí)期還看到過這種刑偵劇的模樣，而我們現(xiàn)在將近20年沒看到了，這類型的投資方或者項(xiàng)目少了。拍《12·1槍擊大案》時(shí)，跟真公安處過幾個(gè)月，他們的辦案方式、做事方式、生活方式我很熟悉。我們的刑偵人員是怎么如何工作的，如何破案的，我就想把它真實(shí)地營(yíng)造出來：有這樣一個(gè)機(jī)會(huì)，我能不能用過去的方式，最樸實(shí)接地氣地一步一步去展現(xiàn)中國(guó)刑偵的發(fā)展歷程。

《我是刑警》劇照

還原真實(shí)的刑警工作和生活

澎湃新聞： 演員方面做了怎樣的溝通？表演上提出了怎樣的要求？

惠楷棟： 在選定好的演員進(jìn)組之前，我們一一進(jìn)行了表演溝通。我說，能不能在這個(gè)戲里去表演化？你們的臺(tái)詞只要把這段話意思能表達(dá)清楚就行，不要去念臺(tái)詞，就像普通人對(duì)話那樣，我希望大家的表演是最樸實(shí)的狀態(tài)。演員們特別支持認(rèn)可，說，“那導(dǎo)演我們就跟著你走吧，我們闖一把。”

我還要求燈光和攝影不要把畫面拍得那么唯美，要像紀(jì)錄片那樣寫實(shí)。我希望可以讓過去的刑偵劇迷們，又看到我們自己國(guó)家刑偵劇的影子。

為什么這么做呢？之前，我們走訪過很多刑偵專家，有位刑警跟我說，導(dǎo)演，我希望你不要拍成我們現(xiàn)在看到的那些刑偵劇的樣子，我們不愛看。我問到原因，他說，我們的工作很辛苦，我們沒有電視劇里那么多風(fēng)花雪月。我當(dāng)時(shí)聽完我有點(diǎn)蒙，但回去之后我就更堅(jiān)定了，就是應(yīng)該樸實(shí)地去拍他們這個(gè)行業(yè)，這樣一群人。

可能大部分的普通老百姓只知道公安隊(duì)伍很龐大，但不知道到底刑警有多少人。在幾百萬人（警察）里，只有十六萬刑警。而我們中國(guó)成為全球最安全的國(guó)家之一，現(xiàn)行命案破案率99.9%怎么來的，就是幾代刑警一步一步負(fù)重前行走到如今的。當(dāng)初為什么會(huì)走那么多的地方去溝通去了解他們，就是我想去還原刑警同志們這種工作中的艱難、生活上的樸實(shí)，并且讓觀眾看到真實(shí)的他們，這才是對(duì)他們最大的尊重。

澎湃新聞： 我們也看到了于和偉和富大龍這些資深演員的表演是非常出彩的，能否聊一下對(duì)他們表演的觀察和看法？

于和偉 飾 秦川

惠楷棟： 請(qǐng)于和偉老師，是因?yàn)檫@個(gè)戲非常需要他來演一個(gè)承上啟下的中堅(jiān)力量。在現(xiàn)在來看，他的呈現(xiàn)是非常棒的。我們當(dāng)中有很多溝通，剛開始拍攝時(shí)，他就說，“我就是演一個(gè)改開初期的普通警察，千萬不要讓我有這個(gè)男一號(hào)的光環(huán)，你就把我撒在人群當(dāng)中，開會(huì)也是我坐在后面。”我當(dāng)時(shí)也很感動(dòng)。

包括富大龍老師在創(chuàng)作的時(shí)候，當(dāng)時(shí)一開始見到我們之間聊天開玩笑，他還不是特別有信心，他問：“為什么導(dǎo)演你選擇我？”我就把我對(duì)這個(gè)戲的創(chuàng)作構(gòu)架、拍攝方式，我想用什么樣的狀態(tài)去呈現(xiàn)全部告訴他了，聽完以后，他就堅(jiān)決地說：“導(dǎo)演我不走了，我就留在這個(gè)角色里了。”開拍之后，他完全就沉浸其中，不刮胡子，頭發(fā)亂糟糟，幾天不洗澡不洗頭。他說：“我是一個(gè)警察，我案子破不了，我成天在農(nóng)村那些地里跑來跑去，我怎么可以干干凈凈的？”

富大龍 飾 陶維志

我覺得他們這就是真正優(yōu)秀的演員，他們的職業(yè)素養(yǎng)就是：我在這個(gè)故事里面，我塑造的是這個(gè)人物，我得讓觀眾相信我此時(shí)此刻這個(gè)人物的狀態(tài)，而不是要凸顯我演員本身。

我當(dāng)然也對(duì)服化部門提了要求，請(qǐng)你們的梳子不要進(jìn)現(xiàn)場(chǎng)，頭發(fā)亂了，就讓演員他們用手自己扒拉扒拉，我說你們見過哪一個(gè)警察在辦公室或者外出時(shí)候，手上或者口袋里裝著梳子，頭發(fā)一絲不茍的？

澎湃新聞： 從籌備到開拍這么長(zhǎng)的時(shí)間里面，這個(gè)過程中對(duì)你來說最大的困難是什么，是怎么去克服的？

惠楷棟： 就是我們拍完一個(gè)案件，又要立刻投入到另一個(gè)案件的那種氛圍當(dāng)中。提著行李把這個(gè)案件拍完，又到下個(gè)城市籌備拍攝，拍完這部戲我們走了很長(zhǎng)的路，大概輾轉(zhuǎn)有一萬多公里。

包括我看到網(wǎng)上也有人說，有些案子感覺匆匆忙忙就破了，其實(shí)現(xiàn)在看完以后，可能觀眾會(huì)理解它是一個(gè)三十多年的刑偵發(fā)展歷程，我們經(jīng)過了各種案件的積累，刑偵技術(shù)的完善才走到了今天。有些案件你看著可能不是那么有吸引力，但你細(xì)細(xì)去品，你能看到背后的刑偵發(fā)展脈絡(luò)。

《我是刑警》劇照

澎湃新聞： 秦川這個(gè)角色，它確實(shí)更像是一個(gè)線索人物，就像你說的，它喚起的是我們中國(guó)的一個(gè)刑偵發(fā)展歷程，查相關(guān)資料的時(shí)候也是看到了，謹(jǐn)以此劇向我們公安系統(tǒng)內(nèi)的崔道植、烏國(guó)慶等專家致敬。

惠楷棟： 崔道植老先生現(xiàn)在還在工作中，我們?cè)谂臄z地有幸見到了他。他參加了上千起案件的現(xiàn)場(chǎng)勘查，七千余件痕跡物證的檢驗(yàn)鑒定，無一起錯(cuò)案，多么讓人敬佩！我們劇組一起見到他的時(shí)候，都非常的激動(dòng)。他跟我們聊到他的生活，他的愛人很早就因?yàn)樯眢w原因住進(jìn)了療養(yǎng)院，他就陪著愛人住到療養(yǎng)院，同時(shí)還要工作辦案。

就他們這一代人為刑偵事業(yè)發(fā)展做了什么？這是我一定要把這個(gè)戲拍成的一個(gè)重要因素，否則的話可能沒有人知道我們刑偵事業(yè)怎么走到了今天。

在我國(guó)刑偵技術(shù)日新月異的當(dāng)下，我們反而應(yīng)該去回顧那幾十年的發(fā)展歷程，讓觀眾們知道幾代刑偵人曾經(jīng)在怎樣艱難的情況下，守護(hù)著我們的老百姓。我們拍攝這部劇，就是要弘揚(yáng)正義的力量。

《我是刑警》劇照

任何故事都是以人為本的

澎湃新聞： 刑偵劇的市場(chǎng)一直被認(rèn)為是一片紅海，競(jìng)爭(zhēng)非常的激烈。《我是刑警》在這樣一個(gè)類型劇的紅海中，它最獨(dú)特的賣點(diǎn)是什么？

惠楷棟： 真實(shí)，我覺得一切都是真實(shí)。

我看到了很多的評(píng)論評(píng)價(jià)，包括公安系統(tǒng)內(nèi)從業(yè)者也都在評(píng)論，說這劇寫的就是他們這代人。只有真實(shí)的故事才能真正打動(dòng)觀眾。

我們接觸過現(xiàn)實(shí)中的刑偵人員，當(dāng)時(shí)他們聊到一個(gè)細(xì)節(jié)，說有時(shí)候一接到一個(gè)大案，早上起來，跟家里人擁抱一下，說可能最近幾天就回不來了。然后他說，也有可能就真的再也回不來了。我一聽到這句話我就特別有感觸，看到劇本以后，我的感受也更深刻了。

所以我沒辦法去用什么唯美的光影、畫面去拍他們，我就是要真實(shí)記錄他們平凡的生活細(xì)節(jié)、辦案細(xì)節(jié)。我想觀眾也能夠看懂看明白。

澎湃新聞： 正是因?yàn)樗麄円彩茄庵|，所以他們對(duì)我們的守護(hù)才顯得更加的了不起。其實(shí)這幾年各個(gè)平臺(tái)和公司，都一直想在刑偵罪案的紅海里找到新的創(chuàng)新點(diǎn)，但《我是刑警》反而是一次回歸，而不是創(chuàng)新。想聽你聊聊對(duì)創(chuàng)新的看法？

《我是刑警》劇照

惠楷棟： 創(chuàng)作是個(gè)探索的過程，同一個(gè)劇本放在不同導(dǎo)演手里，會(huì)有不同的認(rèn)知和想法。但我覺得不管是什么樣的劇本，無論虛構(gòu)也好，還是改編自真實(shí)事件人物也罷，首先人物要落地，你得讓觀眾相信。任何故事都是以人為本的，你這個(gè)故事框架可以很炫，但人得是真的，情感表達(dá)也必須是真的。現(xiàn)在有些項(xiàng)目，觀眾看完這個(gè)故事就過去了。但是《我是刑警》這個(gè)片子，我覺得是可以留下來很長(zhǎng)一段時(shí)間的。

澎湃新聞： 這次主題曲采用了《少年壯志不言愁》，一首對(duì)幾代人來說都印象深刻的歌曲，之前用在了《便衣警察》中。

惠楷棟： 當(dāng)時(shí)也是覺得這首歌特別能代表這部戲的意義，再創(chuàng)作一首新的，我覺得都無法超越這首歌。那個(gè)旋律一起來，就是幾代人的共同記憶。我們也想能夠讓觀眾重回到那段記憶，所以我們就討論就用這首歌，是最合適的。

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