必須承認，武俠作為劇集曾經(jīng)的主體在逐漸邊緣化，由過去的“武俠＋”走向“＋武俠”，創(chuàng)作者們熱衷于在各種奇幻、懸疑、年代劇中添加武俠元素作為點綴。在這種情況下，很多劇以傳統(tǒng)眼光看不算武俠劇，但是如果以泛武俠視之，倒是恰如其分。

2024年武俠劇里的泛武俠類別，《唐朝詭事錄之西行》和《斗羅大陸之燃魂戰(zhàn)》應有一席之地。

《唐朝詭事錄之西行》作為一部續(xù)集，承接了上一部的諸多特質(zhì)，口碑不輸前作，實在難得。

劇中的主角團縱馬西行，一路除暴安良，加上有質(zhì)感的打戲，和以往武俠劇里俠探單元探案的模式極為相近。在純武俠缺席的情況下，不失為一部優(yōu)質(zhì)代餐。

把《斗羅大陸之燃魂戰(zhàn)》歸入泛武俠領域不算勉強。無論是武魂還是修煉，無論是兩大帝國還是七大宗門，都可以視為經(jīng)典武俠設定的變種。

有人說泛武俠是個筐，什么劇都能往里裝。雖是調(diào)侃，卻也點出武俠劇發(fā)展的一種可能。

作為一個文化概念，中國武俠不妨借鑒日本推理。在經(jīng)過了本格派、社會派幾十年的洗禮之后，日本推理面臨著兩大困境：主題重復造成的審美疲勞和主力讀者更新?lián)Q代。

這和今天中國的武俠文化何其相似。在一批年輕推理作家的帶動下，日本推理大量引入驚悚、幻想等元素，淡化過去推理看重的作案動機、社會背景，獲得了年輕讀者的支持，于是新本格大行其道，日本推理也迎來了新一輪繁榮。

在武俠劇中加入更多的新元素，以泛武俠的姿態(tài)重新奪回觀眾，或許是武俠劇未來的出路。武俠是一種精神，而不僅僅局限于刀劍拳腳。任何抱著舊觀念不放的類型文化，都難以走遠。

比起逆襲穿越、毀天滅地等情節(jié)，武俠劇中常見的行俠仗義、闖蕩江湖等內(nèi)容，越來越難滿足觀眾的“爽點”。創(chuàng)作者應該思考的是，當下的武俠劇應該用什么樣的“爽點”留住觀眾？

對于武俠來說，快意恩仇、鋤強扶弱的俠義精神不能丟，而表達形式卻可以變。思路打開，武俠劇依然有廣闊天地。

江湖雖遠，俠氣猶香，武俠劇還要多多努力。