在2024年的暑期檔，喜劇綜藝《喜劇之王單口季》和《脫口秀和ta的朋友們》強(qiáng)勢(shì)占領(lǐng)暑期話題高地，脫口秀節(jié)目以其獨(dú)特的魅力重回大眾視野，牢牢吸引了綜藝市場(chǎng)的流量。

雖然這兩檔脫口秀節(jié)目已經(jīng)圓滿收官，但“脫口秀”的熱鬧還在繼續(xù)。由電影《年會(huì)不能停》團(tuán)隊(duì)打造的都市輕喜劇《不討好的勇氣》，集結(jié)了李庚希、魏大勛、王皓等眾多實(shí)力派演員，該劇講述了吳秀雅（李庚希 飾）追逐本心，熱愛脫口秀，蛻變成長故事。新劇播出后，相關(guān)話題迅速占領(lǐng)各大社交平臺(tái)熱搜榜，口碑爆棚。

《不討好的勇氣》電視劇海報(bào)

本劇的攝影指導(dǎo)汪士卿在《不討好的勇氣》中首次使用索尼CineAlta V2 8k攝影機(jī)進(jìn)行拍攝，其卓越的性能和出色的拍攝效果項(xiàng)目帶來了不少驚喜。在本次專訪中，我們有幸邀請(qǐng)到汪老師，他將與我們分享《不討好的勇氣》的幕后故事以及他對(duì)CineAltaV 2的使用體驗(yàn)。

Q1：《不討好的勇氣》是一部現(xiàn)代都市劇，您當(dāng)時(shí)參與這個(gè)項(xiàng)目的契機(jī)是什么？

我是2023年5月份收到了《年會(huì)不能停》的總制片人應(yīng)蘿佳的邀請(qǐng)，她詢問了我的檔期，《勇氣》這個(gè)項(xiàng)目的導(dǎo)演兼總編劇是《年會(huì)不能停》導(dǎo)演董潤年。我和董導(dǎo)已經(jīng)認(rèn)識(shí)了十年，我期待我們的第一次合作，我毫不猶豫就答應(yīng)了。

我花了幾天看完了全部24集劇本，覺得很敘事新鮮也很獨(dú)特，《不討好的勇氣》是一部聚焦于職場(chǎng)的輕喜劇，講述了年輕人職場(chǎng)生活，并且融入了脫口秀元素。劇中的主角吳秀雅是一個(gè)典型的“討好型人格”，她不戀職場(chǎng)，選擇辭職，忠于內(nèi)心，面對(duì)愛情、親情和友情開始了一段自我成長和堅(jiān)持夢(mèng)想的旅程。我相信這個(gè)故事號(hào)準(zhǔn)了時(shí)代的脈，對(duì)職場(chǎng)年輕人有啟發(fā)，對(duì)大家都能找到生活的共鳴。

我非常榮幸能加入這個(gè)電影級(jí)制作團(tuán)隊(duì)，這次合作是一個(gè)非常專業(yè)、享受、愉快的過程，就是沒有多余廢話的劇組。

Q2：可以簡(jiǎn)單介紹一下整體影像風(fēng)格是怎樣的？籌備階段做了哪些視覺上必要的準(zhǔn)備？

拍片是準(zhǔn)備的藝術(shù)，前期籌備階段，我和制片人、導(dǎo)演多次開會(huì)探討影像風(fēng)格，董導(dǎo)推薦了一些參考片，包括是枝裕和的netflix網(wǎng)劇《舞伎家的料理人》和豆瓣高分劇中國臺(tái)灣的《俗女養(yǎng)成記》等，在拉片的過程中我能感受到導(dǎo)演想要的方向，呈現(xiàn)出當(dāng)代中國大城市職場(chǎng)真實(shí)感、清新自然的影像質(zhì)感，捕捉人物放松準(zhǔn)確的生活狀態(tài)等。

2023年6月，我們?cè)趯幉赐晖饩昂蛿z影棚后，我和美術(shù)指導(dǎo)張曉兵專程去了上海看酒吧的結(jié)構(gòu)和光線變化，后半脫口秀主場(chǎng)景棒喝酒吧前后街道和內(nèi)景是在寧波博地5000平攝影棚搭建完成的。

《不討好的勇氣》攝影棚現(xiàn)場(chǎng)

大家可能發(fā)現(xiàn)我們?cè)跇?gòu)圖上的一些設(shè)計(jì)，主演人物頭頂是留白了一些空間，沒有框得很滿，這樣做是為了讓觀眾產(chǎn)生一種新鮮感，構(gòu)圖和景別的創(chuàng)新也體現(xiàn)現(xiàn)代感和年輕化的敘事風(fēng)格，我選擇了索尼CineAltaV 2攝影機(jī)進(jìn)行8.6K全畫幅3:2全像素拍攝，這對(duì)DIT工作的壓力是很大的，但是得到制片人的熱情支持。我們這樣做是為了在后期制作中擁有更多的重新構(gòu)圖reframe的可能性，這也是我們?cè)陂_機(jī)前與董導(dǎo)達(dá)成的共識(shí)，我們追求的是更高的影像質(zhì)量和更大的創(chuàng)作自由度。

《不討好的勇氣》正片截圖

吳秀雅工作主場(chǎng)景眾合集團(tuán)選在寧波的 CBD寧波塔17層，這個(gè)高層辦公室的光線控制十分關(guān)鍵：原來是個(gè)空?qǐng)龅兀佬g(shù)置景前我和燈光師孫俊強(qiáng)專門和美術(shù)指導(dǎo)張曉兵的 置景 和道具團(tuán)隊(duì)，研究了公司內(nèi)使用雙層不同厚度的遮光簾靈活遮擋外部散射光和室內(nèi)燈具平衡光比，將道具燈光置入場(chǎng)景，頂部原有照明燈具與燈光設(shè)計(jì)如何色溫顯色平衡。

《不討好的勇氣》選址測(cè)試畫面

隨著人物成長劇情的發(fā)展，不同脫口秀場(chǎng)景我們?cè)跓艄庠O(shè)計(jì)上會(huì)作出相應(yīng)的調(diào)整，最后在棒喝酒吧這個(gè)主要脫口秀場(chǎng)景中使用了大量的戲劇逆光來營造氛圍。我給燈光師孫俊強(qiáng)老師展示了參考光效，在劇場(chǎng)或酒吧中，我們需要把說脫口秀的人和觀眾的關(guān)系拍美、拍好，不用過于拘泥自然光的邏輯，大量使用愛圖仕聚光筒spotlight zoom，幾乎人物在各處都有逆光，感謝置景道具團(tuán)隊(duì)在酒吧頂部為我們內(nèi)置了多條帶滑軌的小射燈。

雖然是劇集拍攝，但是在我心里和電影拍攝是一樣的流程，在器材測(cè)試，光線控制和概念設(shè)計(jì)都要做到意在筆先，開機(jī)前專門給騰訊制片人張娜、孟澤光，董導(dǎo)和制片人應(yīng)總、張弛以及其他主創(chuàng)做了一次影像美學(xué)的概念闡述。

《不討好的勇氣》影像美學(xué)匯報(bào)材料

Q3：基于確定的影像基調(diào)，《不討好的勇氣》選定了索尼CineAltaV 2和FX3，這種大小機(jī)型的結(jié)合選擇是出于什么考慮？

所有的技術(shù)選擇都是針對(duì)創(chuàng)作需要，基于對(duì)劇本和場(chǎng)景有了理解和消化，也有了務(wù)虛的攝影概念設(shè)計(jì)，剩下就需要強(qiáng)大的務(wù)實(shí)的技術(shù)實(shí)踐。這是我第一次使用CineAltaV 2攝影機(jī)，開拍前我做了四次不同類型的技術(shù)測(cè)試：

1、6月我在北京cinespace 和索尼的專員劉宇航 ，劉德華一起測(cè)試了CineAltaV 2和分體機(jī)，比較全面了解的這款攝影機(jī)的技術(shù)特性。我和調(diào)色師高銘簡(jiǎn)單做了冷暖兩款lut，但在實(shí)拍中還是采用s709的方式監(jiān)看。

CineAltaV 2測(cè)試現(xiàn)場(chǎng)及拍攝畫面展示

2、 6月我在美塔影視測(cè)試索尼另外一款小型機(jī)FX3轉(zhuǎn)接pl口電影鏡頭。

FX3測(cè)試現(xiàn)場(chǎng)

3、7月初，我們?nèi)M近40人在火焰山橫店公司對(duì)攝影移動(dòng)燈光器材三天器材測(cè)試和整備。

器材測(cè)試和整備現(xiàn)場(chǎng)

4、7月6日開拍前，全攝制組在外景寧波全流程技術(shù)測(cè)試（含攝影 錄音 燈光 Q-TAKE DIT 剪輯） ，主要多機(jī)拍攝了主演李庚希的定妝和主演劇本圍讀現(xiàn)場(chǎng)。制片人也給配置了電影組常用的Q-TAKE, 各組人員可以iPad和手機(jī)監(jiān)看，掌機(jī)和助理、服化道和場(chǎng)記都能及時(shí)看到現(xiàn)場(chǎng)畫面，提升了制作效率。正是因?yàn)榍捌诘恼J(rèn)真準(zhǔn)備和測(cè)試，在拍攝中技術(shù)環(huán)節(jié)沒有出現(xiàn)問題，讓項(xiàng)目順利完成拍攝。

《不討好的勇氣》測(cè)試拍攝畫面

FX3作為索尼電影機(jī)產(chǎn)品線中體型小的電影攝影機(jī)之一，且獲得了NETFLIX認(rèn)證，加之其色彩模式與CineAltaV 2能夠無縫銜接，所以決定用FX3充當(dāng)一個(gè)輔助機(jī)來拍攝。

選擇這套機(jī)器組合是基于系統(tǒng)兼容性、靈活性等多方面的考量。在開機(jī)前，我們討論了劇中大量行駛中的車戲（轎車 出租車 貨車 房車）對(duì)話拍攝的方式，決定采用傳統(tǒng)的藍(lán)幕摳像方式而非虛擬VP拍攝和實(shí)景上路拍攝。在攝影棚中，車戲?qū)υ挼呐臄z，CineAltaV 2作為主機(jī)拍攝演員，而FX3則負(fù)責(zé)拍攝車戲合成背景和空鏡素材，F(xiàn)X3的小巧體積和高機(jī)動(dòng)性讓它在拍攝過程中具有更大的操作空間與安全性能，F(xiàn)X3配合e口的g-master鏡頭在上海拍攝空境時(shí)也因?yàn)槲蔚碾[蔽性派上用場(chǎng)。

《不討好的勇氣》車戲拍攝畫面

Q4：您為四臺(tái)CineAltaV 2攝影機(jī)搭配了哪些鏡頭和輔助器材？四臺(tái)攝影機(jī)會(huì)同時(shí)使用嗎？

現(xiàn)場(chǎng)拍攝我們使用的是4臺(tái)CineAltaV 2（含1臺(tái)分體機(jī)），搭配了SIGMA High Speed Primes定焦鏡頭兩套、佳能的sp定焦鏡頭以及Fujinon Premista變焦鏡頭等全日系鏡頭30多只，CineAltaV 2使用的都是PL卡口鏡頭。FX3采用的是全畫幅E口g-master鏡頭，為了追求更好的光學(xué)素質(zhì)，也轉(zhuǎn)接PL卡口鏡頭去拍空鏡。

此外，我們用到的輔助設(shè)備和拍電影沒有什么差別，使用了T8伸縮炮、如影2、滑軌、斯坦尼康等一些常規(guī)的輔助設(shè)備。

《不討好的勇氣》拍攝器材

劇情中的大場(chǎng)面，如婚禮 會(huì)議，劇場(chǎng)，脫口秀酒吧，電視臺(tái)錄影棚，我們幾乎使用3-4機(jī)拍攝。

《不討好的勇氣》拍攝現(xiàn)場(chǎng)畫面

Q5：用不同機(jī)型（CineAltaV 2和FX3）組合拍攝素材，對(duì)后期制作會(huì)不會(huì)擔(dān)心有影響？

我相信索尼產(chǎn)品線的設(shè)計(jì)，雖然設(shè)備之間的色彩編碼和比特?cái)?shù)不一樣，但是它們的編碼和監(jiān)看LUT都是一脈相承的，所以在色彩方面幾乎是無縫銜接的，后期的時(shí)候達(dá)到一個(gè)非常好的匹配。我們?nèi)?.6k 3:2記錄素材，而劇集最終采用的畫幅是16:9，上下還有重新構(gòu)圖的余地。

影像最后的DI 和調(diào)色是由上添影視的電影調(diào)色師胡旭陽、徐子杰、陳詩佳三人完成的。

Q6：CineAltaV系列有豐富的分辨率和編碼格式可供選擇，這次在分辨率和編碼格式上您是怎么選擇的？

CineAltaV 2提供X-OCN XT、X-OCN ST、X-OCN LT和4K ProRes4444等多種格式，我們選擇了8 .6K分辨率和X-OCN LT的raw編碼格式，8K分辨率提供了更多的細(xì)節(jié)和后期調(diào)整空間，而X-OCN LT的編碼格式則在畫質(zhì)不降低的同時(shí)，優(yōu)化了存儲(chǔ)和處理效率。二者讓畫面具有很高的還原性，也為后期重新構(gòu)圖的可能性，可以說是做到了很好的平衡。

《不討好的勇氣》監(jiān)視器畫面

Q7：對(duì)于線性16bit量化，在增強(qiáng)畫面的色彩層次和細(xì)節(jié)上，有哪些具體的體現(xiàn)？16bit與16檔寬容度在調(diào)色上帶來了哪些感受？對(duì)于CineAltaV 2的素材在調(diào)色上還有沒有別的印象深刻的地方？

16bit量化提供了更好的色彩層次和細(xì)節(jié)，特別是在劇場(chǎng)、婚禮、夜外房車旅行等高對(duì)比度和復(fù)雜光影的場(chǎng)景中，能夠保留更多的色彩信息。16檔寬容度在調(diào)色上帶來了更大的靈活性，可以在不過曝的情況下提取更多的暗部細(xì)節(jié)。CineAltaV 2的素材在調(diào)色上的印象深刻之處在于其優(yōu)秀的色彩還原和細(xì)膩的膚色表現(xiàn)。

《不討好的勇氣》預(yù)告片截圖

Q8：CineAltaV 2和FX3在創(chuàng)作過程中還有哪些鏡頭拍攝讓您感到驚喜和便利的？您覺得 CineAltaV 2 分體機(jī)提升給創(chuàng)作帶來了哪些幫助？

CineAltaV 2在高寬容度和3200高感光度性能的表現(xiàn)和機(jī)身兩面都可以便捷的操作面板也讓我挺驚喜的，掌機(jī)和助理在兩側(cè)可以隨時(shí)調(diào)整菜單。

由于劇集場(chǎng)景比較多，環(huán)境復(fù)雜，就沒有針對(duì)不同的環(huán)境氣氛做LUT，前期拍攝我主要依靠傳統(tǒng)的方法，選擇和控制不同燈光色溫來調(diào)整色彩，加上CineAltaV 2內(nèi)置的s709色彩方案本身就非常出色，它提供的畫面色彩柔和，接近于膠片效果的色調(diào)曲線和低對(duì)比度，非常符合我們追求的影像風(fēng)格，所以我們拍攝監(jiān)看時(shí)就統(tǒng)一用的是機(jī)器內(nèi)置的s709 LUT。

此外，CineAltaV 2攝影機(jī)內(nèi)置的8檔ND濾鏡也為我們的拍攝提供了很大的便利，在過去拍電影時(shí)，如果檔位不夠控制光線，我們不得不在遮光斗前額外加裝ND濾鏡。而CineAltaV 2的內(nèi)置ND濾鏡大大簡(jiǎn)化了這一過程，使我們能夠輕松應(yīng)對(duì)多種復(fù)雜光線場(chǎng)景，提供了更多的控光選擇，節(jié)省了寶貴的拍攝時(shí)間。

CineAltaV 2的分體機(jī)配2米的光纜延長線將CMOS和攝影機(jī)身分開，我們可以使用小搖臂將電影機(jī)分體頭探進(jìn)車內(nèi)拍攝演員，我們也將分體機(jī)裝在dji pro rs3上放在房車內(nèi)，這為在狹小空間拍攝中提供了便利，讓我們的機(jī)位有了更多可能性。

CineAltaV 2安裝在行駛中救援拖車

CineAltaV 2安裝在小搖臂探入汽車內(nèi)

CineAltaV 2安裝在dji Rs3 Pro上 置入房車內(nèi)狹小空間

Q9：現(xiàn)代都市劇和過往您拍攝的其他題材相比，在設(shè)備選擇上有什么不同考量？網(wǎng)劇拍攝和電影拍攝的器材選擇的考量區(qū)別是什么？

現(xiàn)代都市劇在在攝影燈光技術(shù)匹配上與電影的差異越來越小，國內(nèi)制作水平提高很快，對(duì)設(shè)備的要求也在向電影制作靠近，越來越多地采用全畫幅攝影機(jī)和大型LED燈光設(shè)備，劇集的類型化選擇更為豐富，因此在器材選擇上可能有更多的靈活性和多樣性。

劇集大多不是在全黑的環(huán)境中觀看，而是在有其他光源干擾的情況下，如電腦、平板或手機(jī)上觀看，需要在曝光亮與暗上取得平衡。因此，在曝光和色彩調(diào)整時(shí)需要考慮到這種復(fù)雜的觀看環(huán)境。還需要考慮到劇集的播放平臺(tái)的多樣化，包括電視、網(wǎng)絡(luò)等。

我們開機(jī)前采用4臺(tái)v2拍攝8.6k定妝測(cè)試拍攝，當(dāng)晚剪輯出4k視頻在有光源環(huán)境中采用 65寸大電視和電腦、 平板 、手機(jī)上同時(shí)觀看，制片人和導(dǎo)演及其他主創(chuàng)檢查測(cè)試結(jié)果。

Q10：從第一代索尼CineAltaV到本片使用的CineAltaV 2，以及索尼CineAltaB，您怎么看待索尼攝影機(jī)的創(chuàng)新和設(shè)備智能化、小型化的趨勢(shì)？

CineAltaB是索尼去年發(fā)布的CineAlta系列下的新產(chǎn)品，前段時(shí)間我也測(cè)試過，在一個(gè)短期項(xiàng)目中使用過，它保留了CineAltaV 2的X-OCN（LT）raw格式，同時(shí)又具備了接口的便捷性，體型緊湊靈巧，還帶有AI AF和防抖功能，可以說 CineAltaB的創(chuàng)作生態(tài)在一定程度上幫助我們提高了現(xiàn)場(chǎng)的工作效率和性價(jià)比。

索尼CineAlta系列攝影機(jī)的發(fā)展歷程，特別是在智能化和小型化方面，為影像制作提供了更高效、更靈活的工具，使得創(chuàng)作者能夠更專注于創(chuàng)意的實(shí)現(xiàn)，而不是技術(shù)的限制。在以后的項(xiàng)目拍攝中，我可能也會(huì)繼續(xù)選擇混合應(yīng)用，為影像創(chuàng)作賦能帶來更多的可能性。

最后我要感謝北京火焰山影視器材公司李一禾總經(jīng)理對(duì)項(xiàng)目攝影燈光移動(dòng)器材的大力支持。

攝影師想要拍出一部有風(fēng)格的作品，攝影器材的選擇起著十分重要的作用。索尼電影機(jī)憑借其較高的寬容度和出色的性能給予汪士卿老師這樣的專業(yè)創(chuàng)作者們自由發(fā)揮的空間。在創(chuàng)作現(xiàn)代都市劇的道路上，團(tuán)隊(duì)以索尼為伴，記錄下一場(chǎng)場(chǎng)感動(dòng)人心的奮斗故事。

關(guān)于索尼電影攝影機(jī)系統(tǒng)

索尼電影攝影機(jī)系統(tǒng)

索尼一直致力于通過創(chuàng)新技術(shù)，忠實(shí)還原創(chuàng)作者的意圖。憑借在影視制作領(lǐng)域豐富的經(jīng)驗(yàn)，索尼推出了豐富、高效的創(chuàng)意拍攝系統(tǒng)，以滿足高質(zhì)量電影創(chuàng)作的各種需求。索尼電影攝影機(jī)系統(tǒng)以CineAlta系列為核心，包含在影視制作行業(yè)廣受好評(píng)的數(shù)字電影攝影機(jī)CineAltaV，CineAltaV 2和CineAltaB。在紀(jì)錄片和電視劇創(chuàng)作中廣受歡迎的全畫幅電影攝影機(jī)FX9，全畫幅PTZ攝影機(jī)FR7，適合靈活創(chuàng)作的FX6，輕巧便攜的FX3以及年輕人的第一臺(tái)電影機(jī)FX30。CineAltaB為多元化影視創(chuàng)作而生，豐富了索尼電影攝影機(jī)系統(tǒng)，賦予影視創(chuàng)作更多想象。此外，索尼提供高對(duì)比度和豐富色彩還原的Crystal LED黑彩晶屏幕以及虛擬制作工具套裝，改善制作流程，提升影視創(chuàng)作的自由度。