12月6日，中國首個(gè)AIGC導(dǎo)演共創(chuàng)計(jì)劃在快手平臺上線，并在中國電影博物館舉行了首映禮。由快手可靈AI聯(lián)合李少紅、賈樟柯、葉錦添、薛曉路、俞白眉、董潤年、張吃魚、王子川、王卯卯等9位知名導(dǎo)演打造的9部AIGC電影短片正式亮相，涵蓋奇幻、志怪、親情、動畫等多元類型。

值得一提的是，作為中國首個(gè)AIGC導(dǎo)演共創(chuàng)計(jì)劃的成果，9部AIGC電影短片也被中國電影博物館永久收藏、放映展示。

打開想象力，跨時(shí)空“擁抱”過去與未來

6日現(xiàn)場展映的9部具有實(shí)驗(yàn)性質(zhì)電影短片，全部使用可靈AI進(jìn)行視頻生成，電影導(dǎo)演完全依托視頻生成大模型、群體深度參與電影級內(nèi)容創(chuàng)作，這在中國尚屬首次。

“AI讓我們擁有了無窮的想象力，你要去哪里都可以。”參加首映禮現(xiàn)場的導(dǎo)演葉錦添直言。以葉錦添作品《快遞員》為代表的科幻題材創(chuàng)作，也成為不少導(dǎo)演在試水AI作品的第一選擇。

在作品《快遞員》中，葉錦添描繪了一個(gè)新奇的太空世界，外星快遞員Lili帶著喚醒地球的任務(wù)開啟了尋找銀龍之旅。斑駁的地球表面、飛船快速著落騰起的灰塵，每一幀逼真的畫面都讓人有身臨其境的感覺。隨著Lili的冒險(xiǎn)，逐步揭示了地球的衰亡和潛在的復(fù)蘇希望，體現(xiàn)了對于生命、存在和未來的深刻思考。“我覺得好好玩，有一個(gè)外星人在那里看，眨一下眼睛，有一種似曾相識的感覺，好像有一種人的味道態(tài)度，這讓我感覺到很驚訝。 ”葉錦添說。

（導(dǎo)演葉錦添、王子川在可靈AI導(dǎo)演共創(chuàng)計(jì)劃首映禮上）

俞白眉的作品《百鬼勿擾》講述了鐘馗在濃霧山林中與各種妖怪斗爭的故事。短片通過鐘馗的冒險(xiǎn)，展示了他在面對妖怪時(shí)的勇氣與智慧。同時(shí)，故事結(jié)合了現(xiàn)代科技和“勿擾模式”，暗示了在忙碌生活中保持寧靜和專注的重要性。

《獨(dú)行月球》的導(dǎo)演張吃魚則從知名科幻小說作者天瑞說符的作品《保衛(wèi)南山公園》中獲得靈感，以重慶為故事背景創(chuàng)作了科幻電影短片《最后的防線》。

短片中，高維生物熾天使降臨，撒下超過一千萬個(gè)太陽的光輝，整個(gè)地球都籠罩在陰霾中，人們退居到亞洲內(nèi)陸，重慶成為最后的防線，人們齊心協(xié)力打造出了名為紅蓮的巨型機(jī)甲與怪物對抗。不少現(xiàn)場觀影者認(rèn)為，主角在巨大的機(jī)器人頭頂擺桌子吃火鍋的宏大鏡頭，“尤其令人印象深刻”。

（可靈AI導(dǎo)演共創(chuàng)計(jì)劃AIGC電影短片在中國電影博物館展出）

激發(fā)靈感，與AI“共創(chuàng)”

隨著技術(shù)的不斷迭代和突破，以可靈AI為代表的視覺大模型及產(chǎn)品逐漸成為視覺行業(yè)的新基建和新工具，并極大提升著制作效率。導(dǎo)演王子川介紹，他和AIGC創(chuàng)作者、剪輯師等，以非常精簡的團(tuán)隊(duì)配置完成了AIGC電影短片《雛菊》。

《雛菊》圍繞計(jì)算機(jī)、機(jī)器人等現(xiàn)代科技產(chǎn)物與人的關(guān)系展開，通過重復(fù)蒙太奇，時(shí)而緊張時(shí)而悠揚(yáng)的音樂，用高速剪輯的炫彩特效鏡頭以及和諧空間的構(gòu)圖帶給觀影者強(qiáng)烈的視聽沖擊。“可靈AI可以盡可能地模擬出你想要的每一個(gè)動態(tài)和整體的敘事節(jié)奏，包括所有的沖突、畫面內(nèi)部的調(diào)度，都可以完成。”王子川說。

在與可靈AI的合作過程中，王子川導(dǎo)演深刻體會到了文生視頻和圖生視頻技術(shù)對電影敘事方式的深遠(yuǎn)影響。在他看來，技術(shù)不僅僅是工具，它們是敘事藝術(shù)的新維度，為電影敘事提供了一種全新的語言，“AI可以把創(chuàng)作者想象快速變成一個(gè)可視化的內(nèi)容呈現(xiàn)出來”。

（導(dǎo)演王子川為現(xiàn)場觀眾介紹AIGC短片《雛菊》的創(chuàng)作理念）

“在創(chuàng)作過程中，每一次描述，可靈AI都會產(chǎn)生很多不同的畫面。”在導(dǎo)演董潤年看來，AI產(chǎn)生的畫面給他帶來了很多靈感，實(shí)現(xiàn)了與AI共創(chuàng)。

在他的電影短片《新世界》中，為觀眾打開了異次元的平行空間。《新世界》中通過展現(xiàn)主人公小雅在不同世界的穿梭，來表現(xiàn)其內(nèi)心的孤獨(dú)與恐懼，最終在媽媽的呼喊聲中找到了勇敢生活的力量。

借助可靈AI以充滿張力的畫面進(jìn)行情緒表達(dá)的，還有王卯卯導(dǎo)演的AIGC動漫電影短片《再見兔子》。《再見兔子》的故事從男孩因試卷不及格而感到恐懼和絕望開始，巨大的怪獸、沒有盡頭的階梯，都是內(nèi)心壓力的具象化。電影短片通過“找不到出口的世界”隱喻學(xué)業(yè)壓力，呼吁大家關(guān)注青少年的心理健康。

在王卯卯看來，“動畫是最適合發(fā)揮想象的創(chuàng)作形式，AI的加入帶來了更多表現(xiàn)手法。”讓卯卯和創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)尤為感到驚喜的是，動畫創(chuàng)作過程中，可靈AI還扮演了重要的創(chuàng)意輸出角色。比如主角小男孩緩緩“墜落”時(shí)樓梯融化的畫面，是由AI在主創(chuàng)給出的提示詞基礎(chǔ)上“超常發(fā)揮”生成的。“此外，小男孩被蛇追著奔跑的閃轉(zhuǎn)騰挪畫面，在原本的鏡頭設(shè)計(jì)里沒有，因?yàn)榭伸`發(fā)揮得太好了我們就做了保留，這些畫面都和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的故事構(gòu)想形成呼應(yīng)。”

讓AI“照進(jìn)”現(xiàn)實(shí)，探索技術(shù)的更多可能性

對于創(chuàng)作者而言，從劇本創(chuàng)作到場景設(shè)計(jì)，從特效到后期制作，影視內(nèi)容生產(chǎn)的多個(gè)環(huán)節(jié)都可以借助AI的力量，實(shí)現(xiàn)更加高效、精準(zhǔn)的創(chuàng)作。

快手科技副總裁、大模型團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)人張迪認(rèn)為，“9部AIGC電影短片不僅展示了可靈AI在模擬物理世界、創(chuàng)造獨(dú)特視覺效果方面的強(qiáng)大能力，也體現(xiàn)了導(dǎo)演們對新技術(shù)開放包容的態(tài)度以及勇于嘗試的精神。”

（快手科技副總裁、大模型團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)人張迪在致辭中）

李少紅導(dǎo)演認(rèn)為，AI拓寬了更多藝術(shù)創(chuàng)意的想象空間，特別是在虛實(shí)關(guān)系的表現(xiàn)方法上帶來了很多靈感。一向關(guān)注女性成長的李少紅，在其首部AIGC電影短片《花滿渚》中，為觀眾再次展現(xiàn)了女性力量。

在導(dǎo)演薛曉路看來，AI對于一些虛擬環(huán)境的表達(dá)和建構(gòu)，有其獨(dú)特性優(yōu)勢。在制作短片《喵心歸處》時(shí)，她和團(tuán)隊(duì)則希望測試一下AI對于現(xiàn)實(shí)環(huán)境的復(fù)原、指定角色形象的復(fù)原，看看能夠達(dá)到什么樣的水平。“從現(xiàn)在完成的情況來看，我覺得AI還是給了我們很大的驚喜的，但是不得不說，里面還是有一些鏡頭覺得它還有提升的空間。所以也因此，讓我對AI的未來會充滿了期待。”

導(dǎo)演賈樟柯在AIGC短片《麥?zhǔn)铡分忻枥L了人類未來生活的圖景。賈樟柯介紹，他本人一直都在關(guān)注AI的發(fā)展，此次在作品《麥?zhǔn)铡分惺状螄L試并探索了AI在電影創(chuàng)作中的可能性。整部AIGC電影短片采用了公路片的傳統(tǒng)電影敘事手法、分鏡方法等等，通過AI創(chuàng)造出了更多應(yīng)用場景。在6分鐘里，可靈AI能夠?qū)崿F(xiàn)多重空間的轉(zhuǎn)換以及人物的貫穿始終，“是非常大的驚喜”。

不過賈樟柯也坦言，希望通過運(yùn)用可靈探索AI本身的可能性。“所以，我可能不會回避目前在發(fā)展階段中，可靈需要完善的一些東西，或者說整個(gè)AI技術(shù)面臨的一些挑戰(zhàn)。我覺得只有我們創(chuàng)作者，跟科學(xué)家、科技人員一起努力，一起去觸碰那個(gè)邊界，我們創(chuàng)造更多的應(yīng)用場景，AI才能夠更加快速的發(fā)展。”

持續(xù)激發(fā)AIGC在影視創(chuàng)作中的價(jià)值

從無聲到有聲，從黑白到彩色，從膠片到數(shù)字……百年來，每一次技術(shù)變革，都是電影工業(yè)發(fā)展的重要推動力。在AI的輔助下，可以預(yù)見的是，一個(gè)全新的影視創(chuàng)作時(shí)代已然開啟。

快手科技副總裁、大模型團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)人張迪介紹，自今年6月6日發(fā)布以來，可靈AI保持著高速迭代，在模型質(zhì)量、美學(xué)表現(xiàn)、控制能力等多方面都取得了顯著進(jìn)步，目前已擁有超過500萬用戶，累計(jì)生成超5100萬個(gè)視頻和超1.5億張圖片。

可以看到，一方面，技術(shù)的變革勢必會帶來更多專業(yè)影視內(nèi)容創(chuàng)作上的突破，伴隨著創(chuàng)意轉(zhuǎn)化為作品的路徑大幅縮短，更多普通人也能參與到影視級內(nèi)容的創(chuàng)作之中。另一方面被反復(fù)提及的，則是AI和未來人類的生存關(guān)系，在內(nèi)容生產(chǎn)環(huán)節(jié)，AI將會扮演什么樣的角色，創(chuàng)作者又將如何與AI實(shí)現(xiàn)真正意義上的“共創(chuàng)”。

誠如導(dǎo)演薛曉路所言，新技術(shù)的發(fā)展，始終伴隨著人類的恐懼。但最終，人類會和技術(shù)和平共處相得益彰，“我相信AI也是如此”。

無論是光怪陸離的科幻場景，還是觸動人心的溫情瞬間，無論是對美好未來的暢想，還是對當(dāng)下現(xiàn)實(shí)議題的關(guān)注，可靈AI導(dǎo)演共創(chuàng)計(jì)劃的9部AIGC電影短片，都以不同的內(nèi)容風(fēng)格展現(xiàn)了AI在影視內(nèi)容生產(chǎn)中的潛力。

（首映禮圓桌論壇環(huán)節(jié)現(xiàn)場）

首映禮現(xiàn)場的圓桌論壇環(huán)節(jié)，參與《快遞員》創(chuàng)作的AIGC應(yīng)用師石碩介紹，他在創(chuàng)作中大量運(yùn)用了首尾幀控制等功能，石碩認(rèn)為，“一個(gè)好的AI工具既能夠給創(chuàng)作者提供靈感，又具有一定的可控性，可靈AI在這一點(diǎn)上給我們帶來很多驚喜。”

參與《雛菊》制作的AIGC應(yīng)用師溫維斯認(rèn)為，AI為創(chuàng)作者們提供了前所未有的創(chuàng)作工具，能夠以前所未有的方式講述故事、表達(dá)情感。

“可靈AI對于《雛菊》這部片子科幻類寫實(shí)類展現(xiàn)形式非常好，尤其是圖生視頻方面。”溫維斯說，《雛菊》里面有機(jī)器人彈鋼琴的部分，包括運(yùn)鏡效果。“我寫的時(shí)候鏡頭前推，它（AI）可以展現(xiàn)給出又前推又環(huán)繞，包括還有一個(gè)畫面是窗戶那邊爆炸，它（AI）自己幫我把運(yùn)鏡運(yùn)到房間里面，我沒有寫這句話，它可以幫我想象出來，我覺得這一塊也是非常讓我震驚的。”

張迪表示，快手將繼續(xù)深化研究，優(yōu)化算法，提高效率，降低成本，讓更多的創(chuàng)作者能夠享受到AI帶來的便利。“在未來一年時(shí)間里，希望可靈AI能成為一個(gè)成熟的創(chuàng)作工具，真正在影視級場景中大規(guī)模應(yīng)用。”