《五十公里桃花塢》成就“塢學”，但第四季肉眼可見地進入到瓶頸期。

正如冷眼在《五十公里桃花塢》第四季：熟悉的尷尬，但是無聊寫到的，“一旦是大部分人的重復，對于社交的挖掘就會越來越少，節(jié)目的內容也會越來越單一”。特別是最具看點的650電臺的解散，已經(jīng)說明了不管是650四個人還是節(jié)目組，都近乎“江郎才盡”。

但650團綜《團建不能停》第一期，卻是給冷眼帶來了巨大的驚喜，可以說是從頭笑到尾。

同時，桃花塢會員衍生節(jié)目《桃花塢開放中》也已經(jīng)播到了第三季。冷眼注意到，桃花塢漸漸開始解除與常駐MC的強綁定，老塢民試圖走出去，而新的年輕人也試圖走進來。

而走出去的《團建不能停》與走進來的《桃花塢開放中》，又會給桃花塢帶來怎樣的不同？今天我們來聊聊看。

人、事、場的重新匹配

先聊聊650的新節(jié)目，《團建不能停》。

其實還是延續(xù)桃花塢的故事，汪蘇瀧、李雪琴、徐志勝、李嘉琦開辦的650電臺走出桃花塢，開辦新的650臉挺大團建公司，承接娛樂圈各式brief，花式整活。換句話說，就是借“團建”的由頭邀請圈內好友，650策劃一系列的活動讓嘉賓一起玩。

節(jié)目主打的是650之間的原生關系，四季桃花塢的積累可以讓他們迅速建立起情感連接。

比如節(jié)目第一期就是650自己的軍訓團建，上一秒還在辦公室大喊“讓世界聽見650”的企業(yè)愿景，下一秒就被拉到軍訓基地。一臉懵的650成員們還來不及跟上突如其來的變化，就要在5分鐘內把身上精致的職業(yè)裝換成訓練服，在憋笑中接受徐志勝的銳評。

快速的節(jié)奏，極具反差感的場景，完全顛覆了桃花塢650四個人的固有形象，而他們之間極度的了解，又無法接受隊友突如其來的一本正經(jīng)，面對面的憋笑，看著互相之間的“被惡搞”，同樣也感染著屏幕外的觀眾，在節(jié)目還未過半，就已點燃情緒的高潮。隨著后續(xù)的光腳脫襪子大賽，李嘉琦的“隔夜襪”名場面更是讓情緒不斷迭起，從頭到尾都笑點滿滿。

但同時，互相足夠了解的他們也有著極高的凝聚力，在徐志勝走不好訓練步伐時，其他三人在一邊鼓勵，百米接力賽李雪琴腰傷，其他三人攬下責任，沒有一個人拉垮，也讓觀眾看到了充滿團魂的650。

走出桃花塢的650，不僅僅是講述更多的故事，更重要的是，試圖挖掘更為獨特的內容風格。

而“抽象”，就是《團建不能停》的關鍵詞。

第一期從辦公室打工人直接去軍訓；

第二期用“過家家”的形式策劃一場“全自動”的環(huán)球旅行；

第三期黃宣和仁科兩個極度抽象靈魂的碰撞，讓I人650成為E人的玩具；

甚至到第四期直接開拍以徐志勝為男主的短劇；

雖然都是桃花塢的老熟人，但不走尋常路的策劃，卻是完全區(qū)別于桃花塢的烏托邦式風格，而極度抽象的游戲也讓《團建不能停》有了獨屬于650的“活人微癲”感。

有走出去的老塢民，當然也有走進來的新塢民。

另一檔衍生節(jié)目《桃花塢開放中》，定位是“桃花塢青春版”，讓一群愛豆用更年輕活力的方式點燃桃花塢這個社區(qū)。

從內容的角度來說，為了讓愛豆們和桃花塢這個IP融合得更好，不僅場景完整保留了桃花塢的經(jīng)典地標，也沿用了桃花塢的活動玩法，甚至用“山野音樂節(jié)”的方式將年輕愛豆的舞臺和桃花塢的社區(qū)結合起來。

比如節(jié)目中的嘉賓可以通過做社區(qū)任務，攢桃花幣購買舞臺，像喻言就是競選上了桃花塢的粉刷工，通過打工攢錢買到了solo舞臺。除此之外，節(jié)目還讓嘉賓們自由組合，帶來多人舞臺的合作驚喜，但一切的展現(xiàn)都必須滿足在桃花塢打工賺錢的前提。

而從制作的角度來看，冷眼也認為《桃花塢開放中》讓桃花塢和愛豆結合，是一個極為聰明的選擇。選秀之后，市場上就鮮少舞臺，而粉絲們又有觀看舞臺的需求，相比于為聲量不大的愛豆們打造昂貴的舞臺秀，以低成本的社群方式將多名愛豆聚集在一起，既能進行輕快的生活流敘事，也能呈現(xiàn)夠燃的音樂節(jié)式舞臺，滿足了愛豆和粉絲的雙向需求。

兩檔節(jié)目很明顯地可以看到，桃花塢在重新匹配人、事、場，開拓更新更靈活的玩法，這樣不管是《桃花塢開放中》的從模式到人，還是《團建不能停》的從人到模式，桃花塢都在不斷探索IP新的可能。

形式上的量身定制，少點意思

當然，兩檔節(jié)目各有千秋，也就各有優(yōu)劣。

有點遺憾的是，在這兩檔節(jié)目中，不僅650沒有真真正正走出去，愛豆們也沒有真真正正走進來。

《團建不能停》當前的核心問題在于，主角錯位，重點混亂。

《團建不能停》的設定是為娛樂圈客戶提供團建業(yè)務，那么節(jié)目組就必須明確節(jié)目的主要內容是650的創(chuàng)意策劃過程，還是客戶的團建過程。

像是第一期中，650四個人參與為期兩天一夜的軍訓團建，主角當然是650，充滿反差的團建故事也笑點滿滿。

但到了第二期，650為孟子義、宋妍霏、呼蘭、鳥鳥這些老塢民策劃的抽象派環(huán)球之旅，則把重點放在了四位客戶如何被650引導參與團建，完成一系列莫名其妙的任務，幾乎沒有呈現(xiàn)650策劃的過程，也沒有讓650作為一個部分參與到游戲環(huán)節(jié)中。

也就是說，650仍像是在桃花塢中，只是承擔了主持團的角色，卻并不是節(jié)目的主體。

第三期也是這樣，具有同樣抽象靈魂的黃宣和仁科一見如故，迅速就能get到對方的點，兩個人的交流互動本身就極具看點，而650的風格與他們完全不搭，始終融入不進去，節(jié)目觀感割裂，只能靠一些小游戲將他們糅合在一起。

一言以蔽之，為了650點開看節(jié)目的觀眾，竟然看不到650。

作為核心看點的650，高光片段太少了，內容側重點的失衡讓本應是主角的他們失掉了一些應有的精彩。

當然，也可能是因為節(jié)目主打粉絲向，《團建不能停》也存在著一定觀看門檻的問題。

能get到節(jié)目的觀眾不僅僅必須看過《五十公里桃花塢》，還得是忠實觀眾。觀眾需要深度理解650為什么要針對客戶做這樣的團建設計，以及每個活動的出發(fā)點和反應點是什么。

否則，作為一個路人，只會覺得節(jié)目的笑點莫名其妙且尷尬。

其實，節(jié)目組大可不必完全沿用650在桃花塢中的定位。桃花塢是一個烏托邦式的社區(qū)，650電臺只是其中一個業(yè)態(tài)，它的存在是能夠將塢民更好地融合在一起，而我們喜歡650最重要的原因在于四個人風格的契合，互相理解的默契，至于業(yè)務做得怎么樣，其實并不重要。

所以，哪怕讓650走出去，單獨去做一個團綜，也并不一定要把重點完全放在他們的功能性上。觀眾更想看的是他們4個人之間的化學反應，僅僅是讓650體驗不一樣的事情，就足夠有意思了。所以在第一期中，650打破既有印象的軍訓團建就很有效果，反倒是為別人做策劃時，充滿“社畜感”，沒有凸顯出自己的亮點。

而《桃花塢開放中》卻是反過來，缺乏亮點的人物支撐不起這個場景。

一方面，這些愛豆們缺乏差異性，年齡相似、職業(yè)相似、人生路徑相似，甚至被愛豆體系規(guī)訓到性格相似。

另一方面，他們又沒有那么熟悉彼此，既缺少足夠成熟的原生關系，也無法向對方展露出太多真實的所思所想。

因此，當缺乏了差異的碰撞、情感的鏈接，《桃花塢開放中》是沒有辦法延展出像《五十公里桃花塢》這樣深刻的社交議題的，他們多數(shù)時間只能在社區(qū)里玩一些不痛不癢的游戲，節(jié)目非常像是年輕人的“轟趴”，來滿足粉絲的觀看需求。

可令人頭大的是，桃花塢的慢綜場景，實際上又與年輕人時尚、潮流、搞怪的特質沒有那么匹配，這也就導致桃花塢只是作了一個背景板，《桃花塢開放中》也只能復刻《五十公里桃花塢》的經(jīng)典話題和橋段，卻很難創(chuàng)造出有自身特色的亮點片段。

與《桃花塢開放中》節(jié)目動機類似的，大家可能很容易聯(lián)想到《歡迎來到蘑菇屋》，同樣是借由另外一檔節(jié)目的場景搭建，卻讓0713再就業(yè)男團實現(xiàn)了翻紅。

但我們不難發(fā)現(xiàn)，除了老生常談的“人碼對了”，節(jié)目最重要的是捕捉到了0713原生關系中最具獨特的亮點，即“互損”的相處模式，并以此為基礎進行了大膽的內容嘗試，比如答題環(huán)節(jié)的“貼臉開大”，共同創(chuàng)作《活該》的華彩段落。

而并非排列組合，簡單地復制出一檔“0713版”《向往的生活》。

在這個基礎上反觀《桃花塢開放中》，冷眼認為節(jié)目可以汲取經(jīng)驗，未來在內容上有尋找到自己的“獨特之處”，做到有所側重。

要么邀請一些極具差異性的新人，哪怕是唱跳歌手、rapper和民謠歌手們，做一檔真正聚焦社交的“桃花塢青春版”。

要么就將“寵粉”進行到底，主角還是愛豆們，借桃花塢的場景將“山野音樂節(jié)”的售后做到極致，側重舞臺、音樂和合作表演，拋棄過于復雜的社區(qū)運營機制，甚至將桃花塢這個社區(qū)和線下聯(lián)動，給粉絲最想看的治愈、狂歡和快樂。

當然，冷眼也發(fā)現(xiàn)，在《桃花塢開放中》的第三季，音樂節(jié)舞臺的現(xiàn)場已經(jīng)不像是前兩季，只讓嘉賓自己坐在下面自娛自樂。舞臺前已經(jīng)有了更多的現(xiàn)場觀眾，有音樂節(jié)的桃花塢在成長為一個真正的年輕人的狂歡社區(qū)。

這是冷眼十分期待的方向，期待節(jié)目可以再接再厲。

聊了這么多，通過拆解兩檔衍生節(jié)目來分析《五十公里桃花塢》綜藝曲線的第二個增長點，冷眼想說，綜藝IP未來的可持續(xù)發(fā)展，很明顯，將不再是僅僅是將一檔綜藝做成N代，而是完全可以將節(jié)目中的人、事、場單獨摘出來，保留一部分原IP的特色，再加入新的創(chuàng)新內容。

《五十公里桃花塢》、《向往的生活》、《明星大偵探》已經(jīng)有這樣的嘗試，像《朋友請聽好》、《親愛的客棧》、《燦爛的花園》這樣的強場景屬性的綜藝也可以在場景閑置期，來一場小范圍的試驗，嘗試做出一檔新內容。

而大熱綜藝里走出來的熱門團體，更不必說其自帶的流量了。可惜，大多數(shù)的節(jié)目目前還只停留在挖掘團體中人的關系，其實不妨也把原節(jié)目中的設定直接帶出來，就像是《種地吧》中十個勤天走入大大小小的節(jié)目，都不忘提及自己新農(nóng)人的身份，這就讓觀眾們完完全全記住了他們的特色與角色定位。

舊+新，走進來和走出去，說不定可以成就一場雙贏。