專題文論

ESSAYS

1.4 真理、想象和歷史記憶的政治：戈達爾、本雅明和瓦爾堡

文/【葡萄牙】米格爾·梅斯基塔·杜阿爾特

譯/祁 勇

1.27 見于/關于論文電影的表演：讓-呂克·戈達爾在《我們的音樂》中扮演讓-呂克·戈達爾

文/【意大利】勞拉·拉斯卡羅利

譯/吉曉倩

1.39 錄像、電影與后電影：論讓-呂克·戈達爾的《電影史》

文/【韓國】金智勛

譯/惠 政

1.52 “精神圈”的電影詩學：戈達爾和馬克（1982—2001）

文/【法國】迪迪埃·庫羅

譯/錢 進

2.4 后人類中心主義的未來：《瘋狂的麥克斯：狂暴之路》《索拉里斯》和《星際穿越》中的無根性與流動的身份

文/【印度】阿林達姆·南迪

譯/祁 勇

2.30 超越電影理論史的分歧：數字時代的媒介間性方法論

文/【巴西】阿爾弗雷·蘇皮亞

譯/劉思成 蒲夏青

3.4 電影作為繪畫:諾萊塢對攝影媒介的哲學理解

文/【加拿大】拉尼·阿坎德

譯/潘 源

3.20 伊斯坦布爾的跟蹤者：努里·比格·錫蘭《遠方》中的沉默、城市空間和受損的男性形象

文/【土耳其】埃姆雷·卡格拉揚

譯/敖 柏 馮琪琪

3.36 破框的畫框：《24幅畫面》中阿巴斯·基亞羅斯塔米的非創造之道

文/【美國】邁赫迪·吉米亞加利

譯/褚 儒 呂 真

4.4 “招魂宇宙”：溫子仁、詭異玩偶與惡魔修女

文/【英國】勞拉·米

譯/李效愚 王 坤

4.22 解構印度尼西亞鬼怪“包頭僵尸”：印尼當代恐怖電影《穆芒》的歷時性分析

文/【印度尼西亞】胡斯蒂托·阿迪普拉塞蒂奧 安妮莎·溫達·拉拉薩蒂

譯/祁 勇

4.40 歐洲法語女性論文電影：對女性視聽思考過程的探索

文/【法國】盧爾德·蒙特魯維奧·伊瓦涅斯

譯/付筱茵 李逸軒

5.4 謝爾蓋·愛森斯坦論迪士尼（上）

文/【蘇聯】謝爾蓋·愛森斯坦

譯/吉曉倩

5.25 情感與實踐：愛森斯坦vs.巴特

文/【法國】喬治·迪迪-于貝爾曼

譯/柏 愔

5.36 地點與故事：愛森斯坦的《玻璃屋》與《球形書》

文/【德國】奧莎娜·布加科娃

譯/楊士博 張超群

通訊作者/葉曉嫻

5.51 可見之物的規則變遷：謝爾蓋·愛森斯坦《戰艦波將金號》的生成

文/【英國】杜尚·拉杜諾維奇

譯/賈斌武 陳 杰

6.4 謝爾蓋·愛森斯坦論迪士尼（下）

文/【蘇聯】謝爾蓋·愛森斯坦

譯/林 紅

6.22 蒙太奇主義

文/【法國】雅克·奧蒙

譯/趙海風

6.33 第八藝術：謝爾蓋·米哈伊洛維奇·愛森斯坦

文/【法國】呂克·旺謝里

譯/李 奇 張一諾

伊朗電影特輯

SPECIAL ISSUE:IRANIAN CINEM

1.62 全球電影節網絡中的伊朗電影

文/王 垚

1.82 復數的文化觀看與通約的影像知識——伊朗電影的表述悖論與媒介通約數

文/段運冬 岳 揚

1.95 面紗下的伊朗：洛珊·班尼蒂瑪電影的現實主義表達

文/黃 含 陳方儀

電影產業

MOVIE INDUSTRY

1.104 論“小國電影”發展模式下芬蘭喜劇電影的類型分野與文化圖景

文/齊 偉

導演研究RESEARCH ON DIRECTOR

2.49 南亞移民電影：女性導演的跨國書寫

文/王 靜

媒介研究

MEDIA STUDIES

2.66 電影的多模態分析：朝向皮爾士的框架

文/【伊朗】賽義德·穆罕默德·賈瑪斯比 阿拉什·加茲維內

譯/吉曉倩

2.83 觀眾學視閾下電影的物質性研究

文/陳婉喬

3.47 一種歷時性的、尺度靈活的、關系性的、視角化的運作：捍衛（一直變革的）媒介特異性

文/【美國】喬丹·斯約爾

譯/柏 愔

聲音與電影

SOUND AND FILM

3.70 空間·身體·權力：從瑪麗·安·多恩的聲音意識形態出發

文/張晉輝 史燚燃

3.81 流散、間隙和旅行：哈米德·納菲斯“口音電影”的理論意涵

文/朱巖巖

紀錄片

DOCUMENTARY

4.66 “紀錄式虛構”：克里斯·馬克論文電影的“哥白尼革命”

文/錢 進

區域電影研究

AREA STUDIES

4.80 逃離自我——韃靼斯坦電影簡史

文/【俄羅斯】阿爾馬茲·扎格魯特季諾夫

譯/汪 雋

動畫電影

ANIMATION

5.67 迪士尼公司動畫作品中攝影機運動的符號學分析

文/【伊朗】賽義德·穆罕默德·賈馬斯比 穆罕默德·阿里·薩福拉 穆斯塔法·古達爾茲

譯/敖 柏 李仁杰

理論綜述

REVIEWS

5.82 2023年美國電影批評研究

文/潘 源

元電影

METACINEMA

6.42 循環反思：電影反身性類型、模式與形式

文/【英國】丹尼爾·雅卡沃內

譯/胡譜忠

6.63 元電影崇拜主義：在高雅文化與通俗文化之間

文/【葡萄牙】法蒂瑪·奇尼塔

譯/赫鐵龍

6.75 超越自戀·大寫真實·能量交換——論伊朗元電影的生命力集素

文/汪黎黎

電影與傳播

FILM AND COMMUNICATION

6.86 自東徂西：中國電影在法國的傳播歷史與實踐

文/譚笑晗

電影劇本

SCRIPTS

1.118 塔爾

文/【美國】托德·菲爾德

譯/劉 佳 李 亮

1.158 銀河鐵道之父

文/【日本】坂口理子

譯/翟會寧

2.95 墜落的審判

文/【法國】茹斯汀·特里耶 亞瑟·哈拉里

譯/羅德賽

2.155 教師休息室

文/【德國】伊爾凱爾·恰塔克 約翰內斯·東克爾

譯/博 源

3.102 花月殺手

文/【美國】埃里克·羅思 馬丁·斯科塞斯

譯/張 晨

3.159 奧本海默（上）

文/【美國】克里斯托弗·諾蘭

譯/楊振同 楊 文

4.89 奧本海默（下）

文/【美國】克里斯托弗·諾蘭

譯/楊振同

4.140 美國小說

文/【美國】科德·杰斐遜

譯/羅 姣

5.109 奈德

文/【美國】朱莉婭·考克斯

譯/鄭 輝 劉 佳

5.163 世界的阿菊

文/【日本】阪本順治

譯/李悅佳

6.99 天使愛美麗

文/【法國】紀堯姆·勞倫特 讓-皮埃爾·熱內

譯/楷 歆

6.144 潛水鐘與蝴蝶

文/【英國】羅納德·哈伍德

譯/羅德賽

訪談錄

INTERVIEW

1.188 只有這樣的家庭才能孕育出“宮澤賢治”——《銀河鐵道之父》主演役所廣司訪談

文/【日本】金澤誠

譯/李悅佳

4.183 電影劇本《奧本海默》的“前世今生” ——編劇、導演克里斯托弗·諾蘭長篇訪談

文/【美國】約翰·梅克林

譯/楊振同

5.184 通過“世界”一詞，讓江戶的年輕人看到未來——《世界的阿菊》編劇、導演阪本順治訪談

文/【日本】井上健一

譯/孟會君

5.190 “YOIHI PROJECT”項目的理念——《世界的阿菊》策劃、制片人、美術指導原田滿生訪談

文/【日本】井上健一

譯/王 毅

評論與鑒賞

COMMENTS

3.95 《花月殺手》：黑色反諷與同情克省交融的人道主義影像

文/高媛媛 張 成

世界電影

1952年創刊 名為《電影藝術資料叢刊》

1953年更名為《電影藝術譯叢》

1981年更名為《世界電影》至今

以“洋為中用，百花齊放”為辦刊宗旨譯介外國電影理論和創作經驗

全國中文社科核心期刊

主管單位：中國文學藝術界聯合會

主辦單位：中國電影家協會

編輯部電話：010-64296289

刊期：雙月刊，每雙月5日發行

定價：18.00元

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