畫事君說

淺 顯 有 趣 的 深 度 藝 術 美 學 干 貨

最近的藝術市場可謂哀鴻遍野，兩大頭部拍賣行都拍出了近年來的史上最低成交額，所謂地量見地價，那作品的成交價格也可想而知。

從另外一個角度想，莊子說禍福相依，這樣的危機時刻，既是危也是機，那些以往高高在上的作品，現在都可以用，非常合適的價格買到，豈不是藏家的好時候？

在這樣一個時候，我們還是要回到收藏的本質，鑒定，鑒賞，投資三要素來考慮接下來的收藏之路。

其一，要買好的東西，要買有藝術性的，有鑒賞性的，真的東西。無論何時，買好的東西總是沒錯。這樣的思維，也符合第一性原理。

其二，我們要深刻思考什么是好的東西。真的是那些價格高高在上的就是好的嗎？要分清楚什么是泡沫，什么是價值。那些經過藝術史沉淀，經過市場檢驗的，才是真正的有價值的東西。要用時間去考量，尤其是在藝術品的收藏上，要有很長很長的時間尺度去考量。很多東西我們覺得他好，其實只是因為離得近，黃永玉的作品20萬流拍，就說明了一些問題。

其三就是一定要買真。當下市場，手握現金的人是擁有絕對話語權的，可以仔細挑選，題材好，作品開門，有出版，有傳承，來源清晰，這樣的絕真，打槍也打不死的作品。

此輪上海秋拍，我發現，重新整裝待發的敬華拍賣，可謂是驚喜連連。他們有80多個出版著錄的齊白石棉花，葉淺予舊藏，并且在50年代就登過報，這樣的稀罕之物，想必會引起拍場矚目。還有啟功家屬提供的啟功最晚歲書法，潘伯英舊藏的謝稚柳。鐘馗嫁妹不但有很好的創作故事，還有上一次800萬的記錄，現在僅僅要280萬而已。吳昌碩常見，但古代書畫圖目著錄的吳昌碩，卻不多見。諸如此類，還有很多。相信在經濟好起來的時候，一旦有新買家入場，這樣的作品價格必將翻身向上。

拍品欣賞

齊白石《雙兔》

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齊白石［1864-1957］

雙兔

設色紙本??鏡心

22.5×49.5 cm.?8 7/8×19 1/2 in.?約1.0平尺

款識：此二兔，墨者佳，白者次之，付與四兒作稿。乃翁。

鈐印：齊大

出版：

1.《白石自珍》，P13-14，天津人民美術出版社，2005年10月。

2.《中國養兔》，P44，2014年第3期。

著錄：

1.《中國書畫》，P54，中國書畫雜志社，2005年第12期。

2.《藝術市場》，P4，藝術市場雜志社，2005年第12期。

3.《收藏界》，P100，收藏界雜志社，2005年第12期。

4.《收藏家》，P83，收藏家雜志社，2005年第12期。

5.《榮寶齋》，P257-258，榮寶齋，2006年第1期。

6.《中國書畫拍賣情報·現代卷·全速查寶典6》，P106，鷺江出版社，2006年。

1.齊白石家屬舊藏。

2.中國嘉德，2005秋，lot2132，成交價132萬。

RMB: 800,000-1,200,000

月桂和雙兔，代表中秋團圓的美好，是齊白石經常畫的題材，但是這幅雙兔，是畫給"四兒",也就是齊良遲的。

最初的出處，來自嘉德2005年，《白石自珍專題》，當時就拍了130多萬。05年的130多萬，可以買一套北京三環二百多平米的房子。可見當時人們對齊白石自己留的作品，有多么重視。一是因為稀少，也因為這些都是也學習資料性 質的“標準件”。

齊白石把畫的好的，留給孩子參照，教孩子怎么畫畫。這兩只兔子，一個墨的，墨分五彩，用濃淡干濕區別開。另一個不好走墨的白兔，白粉不好表現變化，該怎么畫，留下范本。齊白石一顆老父親的良苦用心，其心可見。而如今敬華拍賣的起拍價，僅僅只有80萬，簡直是便宜的有點離譜。

齊白石《花開天下暖》

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齊白石［1864-1957］

唯一題材花開天下暖

設色紙本??立軸??己丑（1949）年作

151×41 cm.?59 1/2×16 1/8 in.?約5.7平尺

款識：花開天下暖，花落天下寒。 昔人詠棉花句，老萍借用。 己丑八十九歲白石老人作。

鈐印：白石、悔 烏堂、行高于人眾必非之

鑒藏印：淺予藏畫

出版著錄共八十余次

展覽：1、“齊白石遺作展”，文化部、中國美術家協會，1958 年。 2、“造化神功——齊白石藝術展”，中國國家畫院、炎黃藝術館，2007 年4月。

出版：

1、《現代書畫投資 齊白石卷》P50，北京出版社，2005 年。

2、《造化神功——齊白石藝術展》圖版，中國書畫雜志社，2007 年。

著錄：

1、《齊白石的畫》葉淺予，《人民日報》，1957 年9 月23 日。

2、《齊白石遺作展覽會紀念冊》355 號，人民美術出版社，1957 年。

3、《紀念齊白石》P17，人民美術出版社，1958 年。

4、《齊白石研究》P35，上海人民美術出版社，1959 年。

5、《齊白石畫法與欣賞》P87，人民美術出版社，1959 年。

6、《中國青年》P23，共青團中央委員會，1960年第12 期。

7、《美術》P16，中國美術家協會，1961年01期。

8、《朵云 9》P149，上海書畫出版社，1986年。

9、《文苑英華》P429，中國文史出版社，1991年。

10、《齊白石畫法與欣賞》P81，人民美術出版社，1992 年。

11、《繪畫與書法趣話》P70，光明日報出版社，1994 年。

12、《名家書畫市場行情》P161，紅旗出版社，1996年。

13、《齊白石藝術研究》P84，商務印書館，1999年。

14、《齊白石畫語錄圖釋》P67，西泠印社出版社，1999 年。

15、《中國美術家作品叢書 齊白石》P8，人民美術出版社，2000年。

16、《享受學習》P67，湖北教育出版社，2004年。

17、《談漆論畫：喬十光文集》P209，人民美術出版社，2004年。

18、《名家題畫》P120，江西美術出版社，2005年。

19、《世紀丹青3》P41，上海書畫出版社，2005年。

20、《中國繪畫漫談》P243，遠方出版社，2005年。

21、《尋找精神家園 》P149，中國社會出版社，2005 年。

22、《高中生作文鮮活素材大全》P178，湖南少年兒童出版社，2006年。

23、《中國信用卡》P59，中國金融電腦雜志社，2006年05期。

24、《話說宿州》P243，安徽人民出版社，2006年。

25、《國寶紀實檔案》下P476，東方出版社，2007年。

26、《圖說中國繪畫藝術》P275，上海三聯書店，2008 年。

27、《今日科苑》P104，中國科學技術工作者協會，2008 年21期.

28、《用英語說中國 藝術》P125，上海科學普及出版社，2008年。

29、《大學語文》P361，山東大學出版社，2008年。

30、《文化家族》P137，哈爾濱出版社，2009年。

31、《典藏國畫》P219，新世界出版社，2009年。

32、《大眾文藝( 理論)》P65，河北省群眾藝術館，2009 年10期。

33、《福建教育學院學報》P111，福建教育學院，2009年03期。

34、《文藝學常識》P157，云南文化藝術職業學院，2009 年。

35、《煮文嚼畫》P267，金城出版社，2010年。

36、《影響孩子的名人故事》P104，天津教育出版社，2010年。

37、《一口氣讀懂美術常識》P155，世界圖書廣東出版公司，2010年。

38、《集美大學學報( 哲學社會科學版)》P118, 集美大學，2011 年04期。

39、《中國近現代繪畫藝術鑒賞》P117，陜西人民美術出版社，2011年。

40、《青少年中外名人一本通》P150，當代世界出版社，2011年。

41、《當代藝術》P62，陜西當代文化藝術設計，2011 年02期。

42、《黃河之聲》P99，山西文化藝術傳媒中心，2011 年18期。

43、《名作欣賞》P170，山西三晉報刊，2011 年35期。

44、《我最想要的輕松藝術課》P138，哈爾濱出版社，2011年。

45、《大眾文藝》P55，河北省群眾藝術館，2012年01 期。

46、《金融博覽》P70，中國金融出版社，2012年03期。

47、《美術教育研究》P25，時代出版傳媒，2012年12期。

48、《山陰畫派的繼承與發展》P114，中國美術學院出版社，2012年。

49、《散文》P32-33，百花文藝出版社，2012年第三期。

50、《喬十光文集》P174，山東美術出版社 , 2013年。

51、《黨史文匯》P35，山西省委黨史研究院，2013 年01 期。

52、《小學生時空》P21，新疆教育出版社，2013年03 期。

53、《美術教育研究》P16，時代出版傳媒，2013年05 期。

54、《東方收藏》P51，福建日報報業集團，2013年06 期。

55、《孩子應該知道的名人故事》P103，花山文藝出版社，2013年。

56、《青少年一定要讀的45 部名人傳記經典》P317，北京理工大學出版社，2013 年。

57、《一本書讀完人類繪畫的歷史》P139，中華工商聯合出版社，2014年。

58、《語文原來是這樣》P168，安徽科學技術出版社 ，2014年。

59、《初中語文閱讀重點難點考點全突破 九年級》P207-208，華語教學出版社，2014年。

60、《右眼看國畫》P228，甘肅教育出版社，2014年。

61、《藝術常識一本全 耀世典藏版》P412，天津人民出版社，2015年。

62、《一生必知的中國繪畫事典》P176，內蒙古人民出版社，2015年。

63、《藝術品鑒》P167，陜西出版傳媒集團，2015年02 期。

64、《藝術科技》P189，浙江舞臺設計研究院，2016年12期。

65、《齊白石談藝錄》P96，上海書畫出版社，2016年。

66、《藝術科技》P189，藝術科技雜志社，2016年12 月。

67、《延邊大學學報( 社會科學版)》P141，延邊大學，2017年02期。

68、《中國繪畫的歷史》P153，中國商務出版社，2018 年。

69、《美的旅程 圖說中國繪畫藝術》P275，中國書籍出版社，2018年。

70、《課外閱讀》P48，華夏出版社，2018年21期。

71、《力群文集2》P137，三晉出版社，2018年。

72、《讀與寫( 教育教學刊)》P116，天津人民美術出版社，2018年04期。

73、《遠去的故鄉》P37，太白文藝出版社，2019年。

74、《湖北美術學院學報》P10, 湖北美術學院，2019 年03期。

75、《中國傳統文化概論》P228，北京工業大學出版社，2019年。

76、《科幻畫報》P179，中國科技新聞學會，2020年01 期。

77、《閱讀》P6，閱讀雜志社，2020 年ZF期。

78、《改造與應對 花鳥畫轉型研究》P27，山東教育出版社，2021年。

79、《王憨山藝術風格的形成》P99，寧夏人民出版社，2022年。

80、《榮寶齋》P130，榮寶齋有限公司，2023 年6月。

說明：棉花圖系應葉淺予之邀而作。 五十年代初，齊 白石應徐悲鴻之邀，在中央美術學院國畫系授課，葉當時是系主任。 白石老人一生僅畫此一幅棉花，配以大字題識，實為精品中的罕物。

RMB: 5,500,000-6,000,000

書畫市場上，出版著錄20多次，都被稱作著錄累累，可以得到至少超過一倍的溢價，但這件齊白石，出版著錄八十余次，簡直罕見！并且，是齊白石獨一無二的棉花題材，少見到什么程度呢，市場上連這個題材造假的都沒有，因為造假的都沒見過這種棉花題材！那也是因為 白石老人一生僅畫此一幅棉花，配以大字題識，實為精品中的罕物。

并且，這件作品還有清晰明白的來源，是李可染當初陪蕭龍士去拜訪齊白石，正好看著齊白石畫這個，后來這件作品齊白石贈送給了葉淺予，有葉淺予藏印。 齊白石去世幾天后，葉淺予在《人民日報》發文懷念齊白石，說起這張畫，隨后這件棉花，參加了官方舉辦的《齊白石遺作展》，當時就寫了葉淺予收藏。后來錢君陶，胡佩衡等大量的畫家學者都在畫論里寫了這幅畫，不斷被收入小學教材，初中教材，各種藝術出版物，多達八十余次，可以說是齊白石的明星作品。今日有幸能以五百萬起收入囊中，算是買家幸事，對于能買的起齊白石的各位藏家而言，五百萬易得，而這樣一幅極為罕見稀缺的作品，一旦錯過，不知是不是又要等上二十年。而一旦擁有，也可躋身齊白石重要藏家之中了！

張大千《普賢菩薩造像》

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張大千［1899-1983］

普賢菩薩造像

設色絹本??立軸??庚寅（1950年）作

詩堂：29×40 cm.?11 3/8×15 3/4 in.?約1.0平尺

畫：49.5×40cm.?19 1/2×15 3/4 in.?約1.8平尺

款識：南無普賢菩薩。西川近事男張大千敬造。

馮康侯題詩堂：南無普賢菩薩。庚寅之夏，大千居士漫游印泰道，經大吉嶺，適暴雨狂襲，山洪傾瀉，路橋盡毀，交通頓成阻礙。滯留月余，日以繪事遣悶。此像為居士羈旅時作藝，德芬吾兄出眎，深感故人之美意，固屬康侯補志之。癸丑仲春，昔同客太平山下。鈐印：馮、康侯

來源：馮康侯舊藏。由馮康侯家族釋出市場。

1.馮康侯題詩堂。

2.德芬吾兄即時任香港《工商日報》總經理鄭德芬。鄭氏熱衷書畫收藏，與當時書畫名家多有來往，如張大千、黃賓虹、鄧爾疋等，都有作品相贈。1940年代，曾經參與組織在香港舉辦的廣東文物展覽、中國古代文物展覽。鄭德芬收藏有多張張大千作品，曾撰《介紹國畫大師張大千先生》一文，盛贊其乃 “三百年來中興名將”。張大千曾為其題寫齋名“余學齋”。

RMB: 2,800,000-3,800,000

張大千細筆佛像，這個題材，我印象中都是千萬級的，尤其是重彩的，如果加個瓷青底子，隨隨便便兩千萬打底。這種張大千細筆敦煌風格的佛像，而且畫的還是普賢菩薩和度母雙修的題材，價格僅僅280萬，真的少見。雖然尺幅不大，一平尺，但作品完整，畫的水平絲毫不差，這個尺寸也更適合做佛像供奉，而不是當一幅畫掛著。作品開門，且來源清晰優秀，是馮康侯舊藏的，由其家族釋出，并且還有馮康侯親筆題寫的詩堂。可以說是又真,性價比又高的選擇了！

啟功《佛光普照》

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啟 功［1912-2005］

最晚年之筆 佛光普照

紙本??鏡片??2004年作

34.5×134.5 cm.?13 5/8×53 in.?約4.3平尺

款識：佛光普照。啟功敬書。

鈐印：啟功、元白

出版：《堅凈： 紀念啟功先生一百一十周年誕辰特展圖錄》P410-411，文物出版社，2022年。

展覽：“堅凈： 紀念啟功先生一百一十周年誕辰特展”，嘉德藝術中心，2022年7月22日。

來源：直接得自于啟功家屬。

RMB: 280,000-380,000

這件啟先生的墨寶，是其 “絕筆”，最晚年所寫的四個大字“佛光普照”，寫在清代紙張上的。啟功編委會的書上介紹，是其最晚歲之筆。啟功先生最晚年之際，寫下 佛光普照四字，也是對人生的一種豁達的理解，適合有宗教信仰的啟功粉絲，并且是橫幅，少見，便于懸掛，還直接得自啟功家屬，東西開門又來源好，估價才28萬，可以說是必賣的了。

啟功先生的作品一直都是硬通貨，很神奇，雖然他的作品存世量大，面貌也大差不差，價格也不便宜，但是就是很好賣，什么時候拿出來都能賣，只能說，啟先生的粉絲基礎太好了，買賬的人太多了，故去這么多年，還能持續發光發熱。

啟功《驂鸞》

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啟 功［1912-2005］

驂鸞

紙本??鏡片??1983年作

52×45 cm.?20 1/2×17 3/4 in.?約2.1平尺

款識：驂鸞。或以驂鸞跨鶴喻書勢，安能從筆跡求之，米老笑“龍跳天門，虎臥鳳闕”，是何等語，真通論也。偶書二字，聯想及之。公元一千九百八十三年元月，拈退毫作字，遂近晉祠銘額飛白之意，賞音見之，必將笑其狂躁。小乘客啟功。

鈴印：啟功私印、元白、小乘客、元伯、啟

出版：

1.《堅凈居雜書》P80，北京師范大學出版社，2009年。

2.《啟功全集》卷十五P288，北京師范大學出版社，2011年。

3.《啟功書畫集 法書卷》P129，北京師范大學出版社，2020年。

4.《堅凈：紀念啟功先生一百一十周年誕辰特展圖錄》P316-317，文物出版社，2022年。

來源：直接得自于啟功家屬。

RMB: 280,000-380,000

這件“驂鸞”，不說是啟功，你大概率不會想到是啟先生手筆。這樣龍飛鳳舞的大字，啟先生很少寫，這也可以說是啟功單平尺最精彩的作品，目前市面上和出版物里的啟功，我全部比過，幾乎沒有比這個好的。啟功自己寫的邊跋也很得意， “拈退毫作字，遂近晉祠銘額飛白之意”， 啟先生一生謙虛謹慎，很少見他自己夸自己，也是自存的最精彩之作。

溥儒 《百駿圖》

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溥 儒［1896-1963］ 百駿圖

設色紙本??手卷

畫心：15×120 cm.?5 7/8×47 1/4 in.?約1.6平尺

引首：15.5×72 cm.?6 1/8×28 3/8 in.?約1.0平尺

題跋：20.5×13.5 cm.?8 1/8×5 3/8 in.?約0.2平尺

款識：野水寒沙回望空，胡笳吹月落邊風。臨洮萬里無烽火，牧馬平原秋草中。輪臺秋月滿邊山，慘淡平沙古戍間。此是西陲常貢馬，而今不入玉門關。心畬。

鈐印：溥儒之印、心畬、竹素、舊王孫、羲皇上人

鑒藏印：南北東西只有相隨無別離、源遠流長

引首：百駿圖。戊申之春蜀郡張大千爰。鈐印：西川張爰、金石同壽、無盡藏

題跋： 昔年北都畫寫有盛名者，惟心畬與其兄雪齋，筆墨精微，直入趙松雪之室。今觀此圖，一脫松雪風范，而以逸筆出之，飛騰偃息，各盡其態，信是奇作。心畬題詩有滄桑感，大千題署雄肆可喜，兩人并吾友，今已下世，為之惘然。丙寅歲暮，臺靜農書龍坡里，時年八十五。鈐印：靜者、臺靜農

題簽：溥心畬百駿圖。君翁署。鈐印：君璧

出版：

1.《銀座美術館館藏作品集》P62-63，山東美術出版，2007年。

2.《溥心畬藝術精品集》P164，四海圖文傳播股份有限公司，2021年。

張大千題引首，黃君璧題簽，臺靜農題跋。

RMB: 2,200,000-2,800,000

這件真是厲害了，枉我是溥二爺深度粉，竟然也沒見過這樣大手筆的長卷《百駿圖》！并且集合了渡海三家，張大千題引首，黃君璧題簽，還有臺靜農題跋，真是群星閃耀時啊！

溥二爺畫馬的題材有，常見的是學趙孟頫的風格，細筆畫唐馬，膘肥體壯，線條圓潤。而這副是大遠景，畫百駿，自然是不能細筆，于是以寫意的方法畫出，臺靜農后跋種說，“昔年北都畫寫有盛名者，惟心畬與其兄雪齋，筆墨精微，直入趙松雪之室。今觀此圖，一脫松雪風范，而以逸筆出之，飛騰偃息，各盡其態，信是奇作。”圖上百匹駿馬，飛馳，狂奔，回顧，各種姿態都像是長焦鏡頭的定格畫面，仿佛一部電影徐徐展開。

無怪乎張大千要在上面鈐上自己最喜歡的收藏印：南北東西只有相隨無別離。這是張大千在自己最為珍愛的作品上才會鈐的印，一般都在非常珍貴的古畫上，這里也能體會出南張北溥的深厚情誼。

黃君璧《白云堂寫生八景冊》

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黃君璧［1898-1991］

白云堂寫生八景冊

設色紙本??鏡片八開??戊戌（1958年）作

35×27 cm.?13 3/4×10 5/8 in.?約0.9平尺

款識：

一、戊戌九月寫生于白云堂，君翁黃君璧。鈐印：君翁

二、君璧。鈐印：黃氏、君璧

三、君璧。鈐印：南海黃君璧璽

四、君璧。鈐印：黃君璧印

五、君璧。鈐印：黃氏、君璧

六、君璧。鈐印：君翁

七、君璧。鈐印：君璧

八、君璧。鈐印：君璧

出版：

1.《The art of HUANG CHUN-PI》圖版，The Heritage Press，1962年。（百合花與蝴蝶）

2.《黃君璧作品選集》P110-113，臺北歷史博物館，1978年。

3.《雄獅美術》P44，雄獅美術月刊社，1983年7月。

來源：原藏家直接得自黃君璧家屬。

說明：黃君璧，廣州南海人，原名允瑄，晚號君翁，著名國畫藝術家、教育家，家藏甚富。致力于山水畫，尤以畫云水瀑布為長。臺灣師范大學藝術系教授、主任。

RMB: 650,000-750,000

有人說，黃君璧是渡海三家里面蹭流量的那位，因為畢竟南張北溥才是真正的頂流，但這本冊頁，讓你知道黃君璧也并非浪得虛名，他的仿古也是一等一的好，絲毫不遜于張大千，謝稚柳這些人。我們對一個人的判斷失誤，源于我們對他的不了解，而真正的好精品，則會為主人正名。

謝稚柳《嫁妹圖》

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謝稚柳［1910-1997］

嫁妹圖

設色紙本??手卷??丁亥（1947年）作

33×117 cm.?13×46 1/8 in.?約3.5平尺

33×83 cm.?13×32 5/8 in.?約2.5平尺

款識：嫁妹圖。乙酉秋予自華山將返于蜀，與伯勉老兄偕過寶雞，阻而不得行，客舍岑寂，伯勉擅昆曲，日日歌嫁妹，因屬為圖，而人事怱怱久未報命，越二載斯為成此。時丁亥初夏，同在海上。稚柳并記。

鈐印：謝稚、燕白衣、烏衣

潘伯鷹題畫：越恁好，與俺把車輪馬足，車輪馬足，匆匆趲，去程舞，旌旗掩映，風燭引紗燈，聽鸞鳳和鳴，響龍笛，敲象板，鼉鼓風笙聲聲美，聽一聲聲美，聽暖溶溶，春靄靄，百媚自生，傘兒下驢兒上坐，個降魔圣沒車中，載個弱質娉婷。

紅繡鞋，車輪伊啞連聲，連聲馬蹄，不住流星，流星祥光駕彩云，乘香馥郁氣氤氳，頃刻間到門庭。鍾進士，唐時人，稚柳居士此圖即用唐人筆法，眾史所無。曲詞中新婦乘車，而圖中則隨兄乘驢，乃畫師筆下爐錘取合于畫局也。畫師與曲家各有天地，王右丞雪中芭蕉亦其一例，或有呵余者曰：解人無語，癡人前不得說夢。此畫此言各領五十棒。丁亥大雪伯勉大善知識，屬鈔曲二支因為饒舌。寂娛學人記。鈐印：潘嬰、寂娛學人、伯鷹私印

題簽：謝稚柳鐘馗嫁妹圖。戊子夏日健碧海上簽。

引首：嫁妹圖。丁亥冬十二月健碧海上書端。鈐印：秋蘭室、陳佩秋印

后跋：一、點絳唇。如意康寧，平安吉慶。新春景，炮竹連聲，天賜平安慶。

二、疊字范。燦燦的燈光掩映，閃閃的旌旗掩映。一對對捧明燈，一行行列旗旌。捧著平安，頂著吉慶，冬冬的鼓樂齊鳴，冬冬的鼓樂齊鳴。挨，挨挨擠擠鬧哄哄喜氣騰，俺鐘馗今日嫁妹配杜平。

三、右圖之首壯暮翁題句云：己酉歲自華山返蜀與伯勉偕行至寶雞阻雨，伯勉擅昆曲，日日歌嫁妹以解客舍岑寂，并屬寫嫁妹圖云云。為此余鈔得嫁妹詞曲中首。又據圖尾潘伯鷹跋云：鐘進士，唐時人。稚柳此圖即用唐人筆法，眾史所無，圖中新婦隨兄乘驢，而詞中乘車，此亦畫師筆下取舍于畫局也，又云王右丞雪中芭蕉亦其一列，或有呵余者曰：解人無語，癡人前不得說夢。此畫此言各領五十棒云。為此余抄得嫁妹詞曲中首尾二支點絳唇、疊字范，以證曲中并無乘車之說，則驢兒馬兒亦皆可乘，何況昆曲。繪畫同是藝術，臺上一只鞭兒便是一頭驢馬，何須真驢真馬上臺，說來新婦乘驢并不犯錯，偏是潘伯鷹饒舌為自領五十棒。哈哈。統觀全畫布局精妙，勾描皆中繩墨，人物生動，氣宇不凡，卷末伯鷹大家跋尾，草楷二體皆精，蠅頭小楷尤見出色，則此卷可謂二難并矣，再加伯勉原藏詩人以及區區不成材，差強湊數，謂為四美，具不亦可乎。丁亥十二月歲闌新藏家主人攜此卷索題，人事有代，往事成古今，健碧記于青之杰園。

出版：
1.《謝稚柳盛期風華》，P64，上海人民美術出版，2008年。
2.《海派書畫》P4，上海人民美術出版社 , 2009。
3.《收藏》,P32,收藏雜志社，2015年.05期。
4.《美術大觀》P60-61，遼寧美術出版社，2019 第 6 期。
著錄：
1.《上海文博論叢 第 35 輯》P77，上海辭書出版社 , 2011。
2.《東方收藏》,p27,東方收藏雜志，2017年.08期。
3.《陳佩秋詩文題跋集》P86，上海交通大學出版社 , 2021。

RMB: 2,800,000-3,200,000

1945年秋，謝稚柳從華山要去四川，和潘伯鷹一起，經寶雞，往西去入蜀。但是蜀道難啊，難于上青天，交通不暢，讓謝稚柳和潘伯鷹被困在寶雞不得行，在小客棧里，冷冷清清。潘伯鷹擅長昆曲，在房間里天天唱一段《鐘馗嫁妹》：“越恁好，與俺把車輪馬足，車輪馬足，匆匆趲，去程舞，旌旗掩映，風燭引紗燈，聽鸞鳳和鳴……”

因為這段昆曲，兩人冷清岑寂的客舍生活，有了一點亮色。于是潘伯鷹要求謝稚柳畫一幅《鐘馗嫁妹》，而人事怱怱，兩年后，謝稚柳才畫好，并且用了很漂亮的色彩，畫在清代老紙上，潘伯鷹得畫后狂喜，打紅絲格作詞作跋，將當時自己唱過的唱詞，一字一字寫在上面，而謝稚柳的夫人陳佩秋則用金絲底紙題引首。這樣好的畫，背后有這樣好的故事，可以說是市場上最能吸睛的明星，。在上次的拍賣場上，這件細筆重彩不負眾望，以800多萬成交，而現在大環境不好，價格僅有280，可以說是藏家之福！

陳佩秋、潘伯鷹題跋 楊仁愷鑒定

張大千《三十六陂最白蓮》

LOT 128

張大千［1899-1983］

三十六陂最白蓮

設色紙本??立軸??己酉（1969 年）作

131.5×67 cm.?51 3/4×26 3/8 in.?約8.1平尺

款識：

一、花開濁水中，袌性一何潔。朱檻月明時，清香為誰發。爰翁己酉花朝五亭湖上寫。

二、六十年辛亥八月初九日，題贈云超、毓瑩伉儷，友生爰年七十有三。

鈐印：

張爰、大千居士、三十六陂秋色、五亭湖、可以居、大千唯印大年

張大千自畫盒：白蓮。五十八年歲己酉花朝初還五亭湖作。

張大千自題簽：

白蓮。五十八年己酉花朝作。

來源：北京誠軒2009年秋拍lot340，成交價190萬。

說明：上款云超、毓瑩伉儷為凌云超、馮毓瑩夫婦。凌云超（1914-1985），原名馥康，后改名則剛，字云超，號云齋主人、鯉硯齋主。大風堂門人，曾任香港中國書道協會會長，著有《中國書法三千年》。

RMB: 1,450,000-1,600,000

大千荷，是張大千的招牌之一，這件作品來自早年誠軒，2009年190多萬成交。誠軒的選件大家都知道，一向是最為嚴格，標準也是最高。

這件大千荷也是非常開門的，上款人是凌云超、馮毓瑩夫婦，凌云超是大風堂門人，這件作品是老師贈畫，顯然凌云超夫婦對這件荷花非常珍視，不僅裝裱非常精致，用的少見的掐絲軸頭，并且在裝裱好后，還請張大千再次題了簽條和木盒，并妥善保管。這幅作品創作于1950年，大千已經遷居海外，杜絕弟子代筆的可能。對于想入手一件大千荷的藏家來說，是很不錯的選擇。

張大千《思遙圖》

LOT 129

張大千［1899-1983］

思遙圖

設色紙本??鏡心??癸巳（1953年）作

78.5×38 cm.?30 7/8×15 in.?約2.7平尺

款識：宛惜女郎謌，行人喚奈何，一聲歸去也，門外曉風多。癸巳初夏，客日本西京寫，爰。

鈐印：張爰私印、大千富昌大吉

出版：

1、《江左風流：十四至二十世紀的江南繪畫》P402，揚州博物館編，上海書畫出版社，2013年。

2、《大千歸來——張大千書畫作品集》P153，四川美術出版社，2021年。

來源：此幅《思遙圖》與《憶遠圖》為佳士得2012秋私人珍藏Lot3132 ，Lot3133 同場先后釋出。

RMB: 3,500,000-3,800,000

張大千仕女多見，但是寫生的仕女，也就是有真人模特的，少見。這個仕女有寫生元素，畫中人乃是大千最美的四太太徐雯波。畫中美女側身而立，目視遠方，身姿挺拔，肌骨豐潤，還有一點點喉結，我找了張徐雯照片側面看看，她還真有一點喉結。

徐雯波側面照

徐悲鴻《雙駿圖》

LOT 130

徐悲鴻［1895-1953］

為劉鐵華夫婦作 雙駿圖

水墨紙本??鏡片??戊子（1948年）作

108×53 cm.?42 1/2×20 7/8 in.?約5.3平尺

款識：鐵華吾兄，蘊芬女士嘉禮，戊子暮春，悲鴻寫賀。

鈐印：徐、江南布衣、秀才人情

說明：上款人鐵華吾兄、蘊芬女士即劉鐵華及其夫人寧蘊芬女士。 劉鐵華（1917-1997），河北省薊縣人，河南大學教授。 曾用王軍、鐵軍、劉流、石舞、漆石舞等筆名。 中國新興木刻運動的推動者與踐行者，著名版畫家、美術教育家、美術理論家、社會活動家。 1948年劉鐵華與寧蘊芬于北平舉行婚禮時，徐悲鴻擔任主婚人。

RMB: 1,200,000-1,800,000

敬華這組徐悲鴻，都有甜甜蜜蜜，成雙成對的味道。

這件雙駿，畫的是兩匹馬，送給的是一對夫婦，劉鐵華及其夫人寧蘊芬女士.劉鐵華是版畫家，美術理論家，他和夫人寧蘊芬女士在北平結婚時，徐悲鴻是他們的主婚人。可見二人關系不錯，徐悲鴻不但主婚，還送畫祝福，有趣的是，畫上還有一方章，內容是“秀才人情”，秀才送人情，就送一張紙（畫），只是當時不知道，這張“紙”，幾十年后竟然價值萬金。

1948年劉鐵華與寧蘊芬于北平舉行婚禮時，徐悲鴻擔任主婚人。

徐悲鴻《雙喜圖》

LOT 131

徐悲鴻［1895-1953］

雙喜圖

設色紙本??立軸??戊子（1948年）作

109×42 cm.?42 7/8×16 1/2 in.?約4.2平尺

款識：廷恂老弟令嗣煥如仁侄吉席。戊子晚秋，悲鴻寫賀。

鈐印：東海王孫、秀才人情

出版：《朵云軒藏品第六集》P256，上海書畫出版社，2005年6月。

說明：徐悲鴻，江蘇宜興人，現代畫家、美術教育家。其繪畫融合中西，尤擅畫馬，強調寫實，推動了中國美術教育改革與發展，是中國現代美術教育的奠基者。

RMB: 400,000-600,000

第二件徐悲鴻，更是非常“成雙成對”，一對喜鵲，稱為雙喜圖。這件也是徐悲鴻吃喜宴隨份子送出去的，“廷恂老弟令嗣煥如仁侄吉席”，就是朋友的兒子結婚喜宴。也有個“秀才人情”的印，很有趣。推測蓋這枚印的作品，都是送禮的人情畫，看來徐悲鴻參加婚禮隨份子是沒用過現金，都用畫了。

徐悲鴻《和合二仙》

LOT 132

徐悲鴻［1895-1953］

和合二仙

設色紙本??鏡心??1944年作

100×58 cm.?39 3/8×22 7/8 in.?約5.3平尺

款識：嘉陵江上磐溪中國美術學院，卅三年始夏，寫寒山拾得，悲鴻。

鈐印：東海王孫、徐悲鴻、長顑頷亦何傷

出版：《僑鄉科技報》11版，2021.01.21。

著錄：《江西商報》C02版，2014.12.09。 （不提供）

說明：附榮寶齋鑒定證書

RMB: 1,800,000-2,800,000

這件和合二仙，屬于市場唯一題材，只在徐悲鴻紀念館有一張同年的。這件不再鈐印“秀才人情”了，而是蓋了一枚“ 長顑頷亦何傷”，這一年是徐悲鴻的多事之秋，離婚，結婚，身體也不好，寒山拾得一對親密的好友，被傳說成為 合和二仙后，代表了中國人民對家庭美滿，姻緣和諧，親友團聚的向往。而這件則寫于重慶中國美術學院，那是戰火紛飛，四處飄零的年代，也表達了徐悲鴻對于和平，幸福的期望。

傅抱石《鏡泊飛瀑》

LOT 134

傅抱石［1904-1965］

鏡泊飛瀑

設色紙本??立軸??癸卯（1963年）作

138.5×69.5 cm.?54 1/2×27 3/8 in.?約8.8平尺

款識：辛丑東北之游以天池與鏡泊二瀑印象最深，天池以氣象勝，鏡泊以闊大勝，筆墨中皆不易捉摸者也。此寫鏡泊一瞥，未審能得其萬一不耳。癸卯大暑，傅抱石南京并記。

鈐印：抱石之印、癸卯

出版：

1.《傅抱石大典》P302，古吳軒出版社，2004年。

2.《傅抱石名作精選集萃——紀念傅抱石誕辰105周年》P212，文化藝術出版社，2009年10月。

3.《中國藝術大師 傅抱石》P256，河北美術出版社，2010。

著錄：

《現代名家翰墨鑒藏叢書：傅抱石》P173，西泠印社出版社，2009年。

來源：香港佳士得2005春拍，Lot794。

RMB: 4,000,000-8,000,000

傅抱石的水畫的是一絕，這件作品畫的是東北的景色，傅抱石游東北，最喜歡兩處景色，一個是天池，一處就是鏡泊飛瀑，傅抱石最擅長畫水，風雨瀑布，都是他的拿手好戲，這件 鏡泊飛瀑，也是他的妙筆，2005年，書畫市場還未瘋漲，在北京瀚海就拍了800萬，現在400萬，并且還比之前多了幾個出版，完全開門。經濟不行，但卻真的是買好畫的好時機。

齊白石《群蝦》

LOT 136

齊白石［1864-1957］

群蝦

水墨紙本??立軸

137×33 cm.?53 7/8×13 in.?約4.1平尺

款識：已涼天氣未寒時，點燈一揮。 白石山翁齊璜畫并記。

鈐印：木居士、一切畫會無能加入

作品應該創作于1930年代前中期，附原始裝裱。

RMB: 1,200,000-1,500,000

齊白石蝦，附原始裝裱，是1930年代中期的作品，一看書法，就是很典型開門的1930年代齊白石的字，齊白石的蝦市場上仿的最多，真真假假，老仿新做，數不勝數，將齊白石真跡的面貌反而掩蓋模糊了，這件蝦，可以讓人看出齊白石為啥能以蝦出名，真是用筆用墨極為精準，將蝦的體積，透明感，運動感都表現的恰到好處，風貌氣息非常號，還在蝦頭找到了個指紋，這指紋肯定是齊白石老爺子的了。

齊白石《七福賀壽》

在本作上數第三只蝦頭處發現一清晰的指紋 應為白石老人創作時所留

齊白石《七福賀壽》

LOT 137

齊白石［1864-1957］

七福賀壽

設色紙本??立軸??甲申（1944年）作

102×34 cm.?40 1/8×13 3/8 in.?約3.2平尺

款識：借山老人白石居京華第廿又八年甲申 。

鈐印：齊大

北京榮寶2006春拍Lot435。

RMB: 2,200,000-3,200,000

這件齊白石的大桃子，可是非常喜人，紅撲撲的，賀壽題材，當年買家肯定出了高價，所以齊白石用了很多洋紅，看著就是一個喜興，高興。2005年在榮寶拍賣的時候，拍賣行標注有木版水印和老出版，現在敬華的工作人員沒有找到，就沒敢寫。沒準兒藏家們神通廣大，能找到呢！

齊白石《贈徐悲鴻英雄高立圖》

LOT 138

齊白石［1864-1957］

贈徐悲鴻英雄高立圖

設色紙本??立軸

290.5×35.5 cm.?114 3/8×14 in.?約9.5平尺

款識：

一、寄萍堂上老人四百〇二甲子時畫。

二、余之老屋在湘潭之南一百里白石山下，因以地名為字曰白石翁。有白石翁三字印。友人常言前朝有同字者，余又刊一印加以山字，老年嘗二印并用，使來者知其故也。白石山翁記。

三、悲鴻先生法家論定。戊辰（1928年）十二月，齊璜贈。

鈐印：白石翁、白石山翁、木人、老齊

出版：

1.《華北畫刊》，1929年1月30日。

2.《齊白石畫冊》，中華書局，1932年版。

3.《齊白石畫冊》，中華書局，1935年版。

4.《齊白石集》，圖47（局部），太平洋圖書公司，1974年版。

5.《嘉德二十年精品錄·近現代書畫卷·一》P284-285，故宮出版社，2014。

6.《白石畫集》，日本丸孫商店出版部，2016年。

來源：中國嘉德2007秋季拍賣會，第840號拍品。

上款人“悲鴻先生”即徐悲鴻（1895-1953），原名徐壽康。江蘇宜興縣屺亭鎮人。著名畫家，藝術教育家。早年留學法國學西畫，歸國后長期從事美術教育，先后任教于國立中央大學藝術系、北平大學藝術學院和北平藝專，并與厲麟似等人聯合發起創立了中意文化協會。1949年后任中央美術學院院長。徐悲鴻被尊稱為中國現代美術教育的奠基者，他主張發展“傳統中國畫”的改良，立足中國現代寫實主義美術，提出了近代國畫之頹廢背景下的《中國畫改良論》。

RMB: 15,000,000-18,000,000

齊白石松鷹，是他最正式的專門送領導的題材，有送給過毛主席，市場上還出現過送給蔣介石的，這件松鷹，是贈徐悲鴻。英雄高立，都是專門夸贊領導的詞兒，畢竟徐悲鴻也是他在北平藝專的領導，更是非常賞識他的朋友。這件作品是二人一生友誼的訂交之作，出版在徐悲鴻為他出版的第一本畫集里，可以說其象征意義在諸多松鷹圖中獨一無二。齊白石當時肯定找了張自己最好的畫送他，這件哪看哪好，無一處敗筆，可以當作標準件。落款有三段，其中有一段寫自己為什么叫齊白石，應該是先題的，后來要送徐悲鴻，找出這件精品，又在右上角加題了悲鴻上款。真可謂稀罕之至。

吳昌碩《紅薔薇覆綠芭蕉》

LOT 140

吳昌碩［1844-1927］

紅薔薇覆綠芭蕉

設色紙本??立軸

178×48 cm.?70 1/8×18 7/8 in.?約7.8平尺

款識：紅薔薇覆綠芭蕉。老缶。

鈐印：吳俊卿、一月安東令

出版：
1.《海上名畫（續集）》上卷 P65，上海文物商店編，東方出版中心，2008 年。
2.《花與畫的藝術之旅》P75，長江文藝出版社 ,2021 年。
著錄：
1.《中國古代書畫目錄》四 P42，文物出版社，1991 年。
2.《中國古代書畫圖目》滬 8-252，文物出版社，1993 年。
3.《中國古代書畫鑒定實錄》，東方出版中心，2011 年。

來源：上海文物商店舊藏。

RMB: 800,000-1,200,000

吳昌碩以金石入畫，但是在這件作品里，金石味并不濃，水墨的水氣和薔薇的紅色，顯得更加柔軟，這種大寫意的花卉作品，更能展示出墨的韻味，氣韻生動。這件作品更兩眼的還是來源和出版，來自上海文物商店，還有古代書畫圖目的加持，不買這種吳昌碩花卉，那還有什么可買呢。

吳昌碩 《真龍》

LOT 141

吳昌碩［1844-1927］

真龍

水墨紙本??鏡心??庚申（1920年）作

173×42.5 cm.?68 1/8×16 3/4 in.?約6.8平尺

款識：真龍。詩庭先生雅屬，庚申冬仲客海上禪甓軒，七十七叟吳昌碩。

鈐印：吳俊之印、吳昌碩

出版：

1.《天津人民美術出版社藏畫選》，P19，天津人民美術出版社，1984年。

2.《吳昌碩畫集》，圖編67，天津人民美術出版社，1990年。

3.《中國近現代名家畫集——吳昌碩》，P155，天津人民美術出版社，1996年。

4.《中國畫名家作品精選吳昌碩作品》，P41，陜西人民美術出版社，1997年。

5.《向大師學習國畫——吳昌碩》，封面，吉林美術出版社，1998年。

6.《吳昌碩畫集》（上），P24，長城出版社，2003年。

7.《中國畫名作類選——松石》，P49，天津人民美術出版社，2003年。

8.《431幅作品堪比大師作品全集——吳昌碩》，P373，中央編譯出版社，2004年。

9.《吳昌碩》，P373，中央編譯出版社，2004年。

10.《吳昌碩生平與作品鑒賞》，P373，遠方出版社，2005年。

11.《榮寶齋》（叁），P40，2005年第5期。

12.《中國歷代名家書畫經典大系·吳昌碩》，P291，美術出版社，2009年。

13.《吳昌碩》，P91，新世界出版社，2014年。

14.《嘉德二十年精品錄·近當代書畫卷》1號作品，P30，故宮出版社，2014年。

15.《吳昌碩全集·繪畫卷三》，上海書畫出版社，2018年。

著錄：

1.《盛世鑒藏集從——吳昌碩專輯》（1），P105，浙江古籍出版社，2006年。

2.《吳昌碩紀年書法繪畫篆刻錄》，P695，杭州古籍出版社，2014年。

3.《第四屆孤山證印——西泠印社國際印學峰會論文集》上冊，P458，中國文史出版社，2014年。

4.《指畫技法》，P82，天津人民美術出版社，2007年。

來源：中國嘉德，1996年春季拍賣會，lot0080。

RMB: 800,000-1,200,000

這件吳昌碩則更有金石氣，干枯的飛白美感，與上一件的柔美相比，這件更為老辣。總體極為精品，還是天津人美舊藏，20個出版著錄，首次出現，是嘉德1996年的嘉德拍賣，他們編嘉德20年精品錄時，這件是翻開書本的第一件，真龍。

任伯年《羲之愛鵝圖》

LOT 145

任伯年［1840-1896］

陸恢藏 羲之愛鵝圖

設色紙本??立軸??己卯（1879年）作

130×64.5 cm.?51 1/8×25 3/8 in.?約7.7平尺

款識：光緒己卯春正月，伯年任頤寫于黃歇浦上客次。

鈐印：

頤印

鑒藏印：廉夫審定、聰龍審定、國華堂鑒藏

出版 ：

1.《任伯年人物畫集》封面，P32，中華書畫出版社，1975年。

2.《僑岷華園藏畫》P158-159，鴻禧藝術美術基金會（臺灣），1994年。

3.《中國書畫名品編目——虛谷·任伯年·吳昌碩三家書畫選萃》P29，大冢巧藝新社，2010年。（不提供）

來源：陸恢舊藏。

RMB: 1,800,000-2,800,000

這件任伯年人物，尺幅大，畫的內容也好，文人獨愛的羲之愛鵝題材，有70年代出版，中華書畫出版社專業的 《任伯年人物畫集》，并且還是當時的封面，可見不單是開門，而且是水平很高的精品。畫面很豐富，兩個人物，三個動物，亦步亦趨，有種動感，任伯年的人物有種獨特的風格，不求美，但求獨特，頗有種陳老蓮以丑為美的獨特現代感。

海上名家程十發專題

程十發是個標準的海派藝術家，因為他就是出生在上海的地道上海人。所以這次敬華上海拍賣，為程十發做個小專題，選了幾件，都很刷新市場形象，以前我們看程十發的少女與鹿太多了，這幾件都足夠特別。

程十發《金箋四季山水冊》

LOT 98

程十發［1921-2007］

金箋四季山水冊

設色金箋??冊頁??庚午（1990年）作

47×30 cm.×8 18 1/2×11 3/4 in.×8 約1.3平尺（每幅）

款識：

一、修竹遠山師黃鶴，暮靄橫看學文仝。庚午冬，程十發寫。鈐印：十發、修竹遠山樓記

二、云掃晴嵐畫障開。庚午嘉平，程十發寫。鈐印：十發、程潼、三釜書屋

三、空山新雨。程十發寫。鈐印：十發、三釜書屋

四、煙云藏深寺。庚午冬，十發寫。鈐印：十發、修竹遠山樓記

五、秋醉霜林。庚午嘉平，十發寫。鈐印：程潼、三釜書屋

六、松壑飛泉。十發寫。鈐印：程潼、三釜書屋

七、瑞雪圖。庚午冬，十發寫。鈐印：十發、三釜書屋

八、海嶠澄波。庚午冬，程十發寫。鈐印：十發、程潼、修竹遠山樓記

來源：香港蘇富比，2005秋，lot1013，成交價：184萬。

RMB: 1,500,000-2,500,000

這件大尺幅金冊頁，足夠稀少，首先在程十發作品里，金箋的材質很少，體量大的更少，這個冊頁，有八開，在金箋上作山水，也不是常見題材，足夠稀罕。首次出現是2005年蘇富比出來的，當年就賣了184萬，現在比20年前還便宜30萬，可以說是程十發冊頁中的頂尖之作。

程十發《唐人詩意圖》

LOT 99

程十發［1921-2007］

唐人詩意圖

設色紙本??立軸??戊子（1948年）作

183×96 cm.?72 ×37 3/4 in.?約16.1平尺

款識：戊子四月既望，仿黃鶴山人寫唐人詩意。 十發居士程潼于印造齋。

鈐印：程潼之印、十發居士、安定郡

出版：

1.《程十發書畫》，第13頁，香港現代教育出版社，2004年版。

2.《中國畫壇》，第5期，43頁，學藝苑出版社，2006年版。

3.《程十發專輯》中國郵政明信片，第14頁，北京市郵政管理局監制。

4.《程十發繪畫藝術》，第96頁，中國文聯出版社，2006年4月。

5.《跟程十發品名畫》，第85頁，中國青年出版社。2009年1月。

6.《畫家十發》，第54頁，上海辭書出版社，2009年8月。

7.《程十發的筆墨世界》，第93頁，上海遠東出版社，2008年6月。

8.《程十發筆墨藝術文獻集》，第59頁，上海文化出版社，2014年11月。

9.《程十發書畫面面觀》，第29頁，上海文化出版社，2019年5月。

10.《程十發百年誕辰學術研討集》，第85頁，上海文化出版社，2020年12月。

11.《程十發書畫·10》，第78頁，西泠印社出版社，2021年版。

12.《程十發書畫·11》，封面，及85頁，西泠印社出版社，2021年版。

13.《程十發書畫·12》，第72頁，西泠印社出版社，2021年版。

14.《十發談藝》紀念程十發誕辰100周年，第41頁，上海文藝出版社，2022年1月。

15.《上海美術》叢書 2022.2總153輯，第39頁，上海美術家協會。

16.《上海潮汕人》2022第一、二期 封底

17.《翰墨因緣·近現代名家書畫選集》，P189，香港美術出版社，2022年10月

18.《程十發山水畫研究圖文集》，第22-27頁，程十發藝術館，2023年5月。

19《中國名醫傳奇故事》封底，上海人民美術出版社，2023年5月

20.《大觀·中國近現代名家書畫集》，第240-241頁，香港美術出版社，2023年。

21.《歷代名作精品》，第301頁，香港美術出版社，2023年。

22.《程十發年譜》封底，第488頁，上海人民美術出版社。

23.《文匯報》第八版，上海報業集團主管主辦·文匯報社出版，2024年5月10日。

24. 《二十世紀江南名城名家程十發》，第二頁，名城藝術館。

展覽：

1.“程十發繪畫作品展”北京炎黃藝術館，2006年4月20日至26日。

2.“千家萬法镕成我”程十發藝術館，2023年5月。

3.“二十世紀江南名城名家 程十發作品展”，名城藝術館，2024年7月26日至9月25日。

來源：原藏家得自程十發家屬。

1.程十發大弟子汪大文題簽條并附合影。

2.王個簃弟子董芷林題簽條（畫盒）并附照片。

3. 程十發次子程多多先生專題視頻。

RMB: 2,800,000-3,200,000

這件大青綠就更稀罕了，富麗堂皇，唐人詩意，幾十個出版，還有其子程多多錄專題視頻講述，算是程十發山水的代表作品。完全可以顯示出程十發的真實水平，絕對牛，就是拿來比大千也不在話下，可見民國畫壇，真是個競爭激烈的地方，每一個人能成名，都有真實的看家本領。

程十發《西林春早》

LOT 96

程十發［1921-2007］

西林春早

設色紙本??立軸??戊午（1978年）作

97×58 cm.?38 1/4×22 7/8 in.?約5.2平尺

款識：西林春早。戊午春日憶寫兒時故鄉印象，十發。

鈐印：程、十發

出版：

1.《程十發書畫1》P49，西泠印社出版社，1979年。

2.《程十發書畫》P52，香港現代教育出版社，2004年。

3.《程十發繪畫藝術》P92，中國文聯出版社，2006年。

4.《程十發名信集》北京市郵政管理局監制中國郵政明信片。

5.程十發家屬舊藏老照片。

RMB: 600,000-800,000

程十發先生乃松江人氏，此圖即以其故鄉風景入畫，其家原在松江縣，與當地最大的東岳廟只一墻之隔，後遷居西面大街，地近西林塔，此圖中風景，即是發老童年印象。

江寒汀《萬物長生》

LOT 110

江寒汀［1903-1963］

萬物生長

設色紙本??立軸??甲申（1944年）作

107×51 cm.?76 1/8×23 5/8 in.?約5.0平尺

款識：甲申長夏，寒汀江荻制。

鈐印：江荻私印

來源：2000春拍香港蘇富比，中國書畫，lot244。

江寒汀，原名荻、庚元，筆名江鴻，石溪，號寒汀居士。江蘇常熟人。海上著名花鳥畫家、藝術教育家，與唐云、張大壯、陸抑非并稱“海上四大花旦”。

RMB: 480,000-580,000

江寒汀這件，可以說是非常少見的超級精品，細筆雅致，畫了20多個草蟲，生機盎然，一幅夏日氣息，可以說是現代版的珍禽寫生圖。江寒汀也是著名的海派名家，與唐云、張大壯、陸抑非并稱“海上四大花旦”，屬于海派的一線名家，當年在市場好的時候，這樣一件要一兩百萬，現在價格真的是到了谷底了。

作品中所畫草蟲多達二十種

孫文 《博愛》

LOT 170

孫 文［1866-1925］

為辻聽花作 博愛

綾本??鏡片

37.5×95 cm.?14 3/4×37 3/8 in.?約3.3平尺

款識：博愛。辻先生屬，孫文。

鈐印：孫文之印

題跋：此為我孫先總理題贈日友聽花先生（前北京順天時報館主筆 能詩工戲曲）之遺墨。聽花逝世后，輾轉歸津，憶津于民國元年在大阪，文新會湯文聰學兄同組商學聯合會歡迎總理時，曾伴戴天仇、高君述數公侍總理攝有合影。津時司書記并手錄有總理口述演辭，幾經變亂，都歸散佚。今幸得此于劫灰之后，蓋愧如曩日之親承聲音顏色矣。民國廾四年重九日，仁壽木子梁津謹志。

出版：《樸珍抱精：近現代名家書畫作品集》P248-249，西泠印社出版社，2022年。

1.日本友人聽花（辻武雄）上款，梁津舊藏并題跋。

2.上款人聽花（1868-1931），原名辻武雄，號劍堂，日本熊本縣人。“聽花”則是把“聽戲”的“聽”和“花旦”、“花界”的“花”結合起來的筆名，主要用于劇評署名。由于其劇評在當時備受關注，風行一時，故以“聽花”知名于世。曾任北京順天時報館主筆。有戲曲研究專著《中國劇》流傳。

3.題跋者梁津（1877-1938），字其鈺，四川仁壽人。清末，由清廷保送留學日本，入大阪工業大學采礦冶金系。1914年回國，任農工商部學習簽事，1917年起任農商部技正兼科長，從事地質勘探30余年，為中國近百年對礦業貢獻最大的礦務專家。擅長金石學，通石鼓、章草、漢隸及甲骨文，善篆刻，富收藏。一生著述甚豐。

4.孫中山，名文，字載之，號日新，民族英雄、中國民主革命的偉大先驅。尊稱其為“中華民國國父”。

RMB: 1,200,000-1,500,000

孫中山的墨寶，很多人都想要，博愛這兩字，存世確實也不少，因為孫中山當時到處題字送字，將博愛二字，作為一種鼓勵士氣和傳播革命理想的手段。

但是，孫中山名氣太大，到如今市場上，贗品更是比真跡多十倍。想買到一件靠得住的國父墨寶，還是要仔細搜尋。這件作品，不僅書法開門，更有邊跋細細道清了來龍去脈，乃是孫中山送給日本友人聽花（辻武雄）的遺墨，后經大阪回到中國，由礦業專家梁津舊藏并題跋。

袁世凱 《行書八言聯》

LOT 171

袁世凱［1859-1916］

為洪在義作 行書八言聯

紙本??對聯片??戊子（1888年）作

138×31 cm.?54 3/8×12 1/4 in.?約3.9平尺

釋文：東土多賢能識大體，西窗共話暢曉戎韜。

款識：忠州洪兵使本舊相識，闊別數年，戊子夏來晤，煮茗暢談，洞識大局，深明將略，甚愜于懷者。此特贈以志一時之雅云，中州慰庭袁世凱。

鈐印：慰庭、袁世凱印

RMB: 450,000-600,000

袁世凱，民國著名的政治、軍事人物，是中國近代史上最具爭議的人物之一。因其聲名之巨，所以字以人貴，他的書法，也是一字千金。但袁世凱并不以書法為業，所以靠譜的書法作品，存世很少。這件對聯，上款人忠州洪兵使，是當時袁世凱在朝鮮時期的舊友洪在義。

眾所周知袁世凱最先在朝鮮立足，為清政府派去處理中朝關系的特使，1888年開始，朝鮮開始脫離中國管控，王妃閔妃派特使前往韓國，妄圖走親美路線。袁世凱從中斡旋，找舊友洪在義，其為王妃的救命恩人。終于說服王妃撤下特使，緩解了危機，也幫助了袁世凱在清政府站穩了腳跟。故洪在義和袁的交情非比尋常。

此對聯作于1888年夏，適才解決了中朝危機，兩人煮茗暢談，敘舊言歡，是這一特殊歷史的見證。是目前市場上僅見的有可靠依據的袁世凱作品。

任重 《雪竹紅羽》

LOT 168

任 重［b.1976］

雪竹紅羽

設色紙本 鏡框

58×75 cm.?22 7/8×29 1/2 in.?約3.9平尺

款識：觀眾茂之咸悴，驗貞輝之獨潔。瑤葉瓊枝披霜被雪，璆鏘鳴聲吟嘯曠遠。歲癸卯初冬，海上乍返，逸侯任重千里墨云館寫。

鈐印：千里、任重私印、墨云

來源：此作品由藝術家本人為此次敬華拍賣惠允支持。

說明：任重，當代著名畫家、收藏家。長期深耕繪畫創作，作品技法精湛，藝術風格典雅淳厚，對傳統繪畫有著深刻的領悟與傳承。在國內外眾多藝術展覽與交流活動中屢獲殊榮，深受業內尊重與認可。

RMB: 680,000-880,000

這場冬日上海的拍賣，還帶來一張非常好的任重，《雪竹圖》，由藝術家本人為此次敬華拍賣惠允支持，絕對保真。這件雪竹與一般的不同，竹葉還上了顏色，與雪相映，晶瑩碧清，如玉一般，非常漂亮。

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