韓劇男主一個出場背影，讓內娛霸總黯然失色。

一個轉場運鏡，讓內娛導演被狠狠鞭打。

現偶爛泥扶不上墻，觀眾恨鐵不成鋼。

可在古偶領域，國產劇還是比韓劇能打。

去年《古相思曲》一出，古偶實現next level。

錯位時空、逆向穿越，宿命感拉滿。

今年的《墨雨云間》，雖然癲過了頭，卻是實打實的高熱度。

而上個月《永夜星河》又開啟系統重生新賽道。

觀眾還沒緩過勁兒來，又一部重生設定的古偶來了。

《九重紫》剛開播，就獲得大批路人盤。

最近被各大懸疑劇荼毒的我，也想換換口味，打開看了看。

平心而論，質量超過大部分流水線古偶。

但，劇情設計上仍然難逃同類作品的窠臼。

男女主是兩個大寫的美強慘。

女主竇昭，渣爹出軌，幼年喪母。

第一世她為了家族，嫁給了有娃娃親的前夫哥。

不久后卻發現同父異母的妹妹和前夫哥在后廚通奸。

還意外得知，原來母親的死和繼母有關。

竇昭借口后廚失火，招來了全府的人。

她當眾捉奸后，火速離婚。

就在竇昭冒著風雪離開侯府的路上，遇上了男主宋墨。

男女主一個比一個慘，合起來湊不出一對父母。

但宋墨和將軍舅舅的關系，比父子還要親。

豈料舅舅功高蓋主，被人誣陷，最后全家都死絕了。

宋墨本想給舅舅報仇，卻慘遭利用。

不但找錯了仇人，還成了謀逆的亂臣賊子。

等他意識到自己被利用時，已經是強弩之末。

最后，宋墨和竇昭一起，被敵人一箭射殺。

兩人雙死之際，宋墨的心頭血成了竇昭的耳后痣。

他們重生后的命運，也在前世雙死的這一刻，連在了一起。

重生設定，其實已經被用爛了。

《九重紫》男女主前世的美強慘人設，也并不新鮮。

不過，與同類復仇爽劇不同的是因果宿命論的融入。

前世竇昭意外入局，給了敵人剿殺宋墨的名頭。

而竇昭如果沒遇上宋墨，也不會這么早死。

先有互為死局的前因，再有雙雙重生的后果。

兩世因果宿命，比單純的結伴復仇，有意思得多。

《九重紫》強調因果論，所以重生后的劇情，也不是觀眾預期中的爽劇。

劇中引發重生的關鍵，是一本名為《昭世錄》的書。

書中包含了所有局中人，每個人物都有對應的判詞。

竇昭將死之際，將這本書握在了手里。

因此她不僅擁有前世的記憶，還提前得知了所有人的命運。

而她重生后的第一步，就是保住母親趙氏。

竇昭的渣爹早就出軌，眼下想阻止小三進門已經來不及了。

她一直以為母親前世是被毒害的，因此想讓母親和離，遠離渣爹。

但趙氏不想讓女兒在世俗偏見下長大，選擇自殺。

這么一來，不僅保住了竇昭嫡女的身份，還讓渣爹一輩子都對竇昭心懷愧疚。

竇昭提前預知命運，卻還是無法阻止母親死亡。

因為能阻斷河流的只有大山，而不是石子。

她意識到自己只有擁有移山之力，才能改命。

所以，在前半段劇情中，竇昭一心只想獨善其身，積蓄能量。

隨著她的成長，一些事件的走向受到了影響。

同時，其他人物的命運，也有所波動。

比如竇昭給自己下毒，賴到繼母頭上。

導致繼母的女兒從小就被抱到別人身邊教養。

因此竇昭這位妹妹的性情和前世完全不同。

上一世妹妹和前夫哥偷情，這一世兩人卻提前相遇搞起了純愛。

但像男主舅舅之死，這類牽動命運的大事件，結局走向并未改變。

與其他的穿越重生劇相比，《九重紫》利用重生獲得的金手指沒有那么離譜。

人物在天命中成長的過程，才是比較有看點的地方。

從故事內核上看，《九重紫》不算是爽劇。

可具體操作上，卻有些背道而馳。

尤其是劇里的宅斗線，全是按照爽劇套路來的。

竇昭的家庭構成是善良早逝的媽，窩囊出軌的爸。

還有綠茶陰險的繼母，以及出身名門的祖母。

配置乍一看，跟《知否》差不多。

可竇昭的繼母，比林噙霜的功力差遠了。

繼母是個非常典型的臉譜化反派，所有算計和心機都寫在臉上。

和竇昭過不了三招，就勝負分明。

她一開始懷著身孕上門，逼趙氏接納自己。

竇昭及時出現，讓渣爹心生愧疚，趙氏也有了底氣拒絕。

繼母眼看不成，故意假裝哮喘犯了，賴在竇家不走。

本以為她還有手段沒使出來，結果這就已經完了。

最后繼母成功留下，完全是因為她父親剛剛在朝中復職，能成為竇家在官場的助力。

從結果看過程，繼母扮白蓮逼趙氏這段戲，完全沒必要。

她只要搬出父親在官場的背景，就能解決。

非要加上這段，反倒讓心機繼母智商掉線。

而這位繼母后續的操作，也蠢得令人費解。

比如趙氏剛自殺，繼母就當著趙家人的面兒，霸占了趙氏的嫁妝。

緊接著竇昭就給自己下毒，賴到繼母頭上，以此報復。

最后繼母不僅沒拿到趙氏的嫁妝，還倒貼了三千兩封口費。

同時，還失去了親生女兒的撫養權。

再比如，繼母想把竇昭嫁給上一世的前夫哥。

于是讓貼身仆人，故意弄臟竇昭的衣服。

再把竇昭引到前夫哥所在的房間更衣。

結果仆人表情慌張，被竇昭一眼識破。

從而促成竇昭和男二的感情線。

說白了，繼母就是為了增加女主宅斗爽度的工具。

其他配角的人設，也都如繼母一樣公式化。

爽劇化、套路化的情節設計，和反爽劇的故事內核，形成了很強的割裂感。

導致我看劇過程中一會兒感覺還不錯，一會兒又感覺很難看。

當然，《九重紫》能讓路人自愿安利，優點自然也很明顯。

古偶代入感強不強，主要看氛圍感到不到位。

《九重紫》的導演曾慶杰拍短劇出身。

尤其擅長以鏡頭語言，塑造氛圍感。

他執導的短劇《虛顏》《招惹》都是爆款。

也拍出過火遍全網的滑跪擁抱名場面。

《九重紫》最令我驚艷的戲，是開場第一幕。

鏡頭起第一個畫面，是滿臉傷痕的戲子在唱《千忠戮》。

戲里的故事講的是朱棣借“清君側”之名，意圖改朝換代。

隨著鏡頭拉遠，戲臺之外的畫面信息逐漸呈現。

破敗的戲臺，遍地的俘虜，昭示著周圍剛經過一場惡戰。

鏡頭最終落在臺下聽戲之人的背影上。

這位雖然刀槍在身，卻仍正襟危坐，一看就不是普通人。

緊接著畫面反轉，揭露了太子的身份。

家人們，誰懂啊。

這兩個鏡頭比韓劇霸總出場的殺傷力大多了。

看到葉祖新正臉的這一刻，我腦子里自動跳出那句“告訴若曦，我不是草包。”

兩個鏡頭沒有一句臺詞，卻清楚交待了背景信息。

這不比用畫外音介紹背景高級？

此時太子的處境，也和戲臺上唱著的《千忠戮》剛好呼應。

他知道自己難逃一劫，于是留下一句“本宮寧死不遂賊子意”撞刀自戕。

開頭這場戲質感很足，收尾也干凈利落。

葉祖新出場兩分鐘，直接把旁邊的男主，襯托成了反派。

本來沖著男女主進來的觀眾，被配角狠狠圈粉。

紛紛在各個導演的賬號下面，為葉祖新求職。

除了開頭這段，男女主之間的互動，氛圍感也非常強烈。

兩人雙死，在墜落深淵時，竇昭拿到《昭世錄》重生。

兩人的身體隨著時空逆轉，在空中交錯。

觀眾只需要通過畫面意境，就能感受到角色身上的因果宿命。

此外，導演拍小情侶之間的曖昧拉扯也很有一套。

比較有代表性的是兩人在船艙中對視那段。

周圍漆黑一片，只有男女主看向彼此的眼睛，被打上一束橘色的光。

同時畫面與兩人第二世在戲樓偶遇的畫面，進行交叉剪輯。

以此暗示觀眾，他們已經認出對方就是曾經一起看戲的有緣人。

沒有一句臺詞，但一切又盡在不言中。

導演給男女主設計的滑跪擁抱、馬上吻，甚至都不用看演員演技，光用畫面就堆出了CP感。

單從氛圍感的塑造來看，這位短劇導演的審美，比內娛流水線導演們強了不止十倍。

這主要得益于，短劇的體量較小。

導演在以往的拍攝經驗中，有足夠的時間打磨鏡頭。

并且短劇在追求畫面好看的同時，還要求節奏快。

所以《九重紫》不像其他古偶一樣拖沓。

自然能在一眾注水劇中獲得觀眾青睞。

不過，這些經驗也讓短劇導演拍攝長劇時，出現了明顯的短板。

為了加快節奏，劇集砍掉了很多冗長的支線。

同時，也忽略了很多必要的鋪墊。

這就導致《九重紫》有的段落戲很出彩，合在一起卻有明顯的突兀感。

并且，短劇本身時長有限。

就算五分鐘一個慢鏡頭，一集最多也就一兩個。

可放在長劇里面，慢鏡頭過多會讓觀眾產生審美疲勞。

在快節奏的劇情下，整部劇看起來，就有種又快又慢的割裂感。

總的來說，《九重紫》的鏡頭質感比較符合觀眾對古偶的期待。

但短劇導演想要占領內娛，還要繼續提升對長篇劇情的把控力。

今天就說到這里，我們明天見。

拜了個拜。

本文圖片來自網絡

編輯：梅子