奇觀性的視覺美學，是《獵罪圖鑒2》打一開篇就拋灑出的濃墨重彩——天坑中，多具尸骨似“獻祭”一般，環繞著一具小女孩的遺骨排布；小女孩的手骨中，居然長出了一棵青澀的海棠果樹，就像是從她的身體內宣泄出的殘存靈魂與情感；四周幽暗，從坑頂漏下的唯一天光，只灑向這棵海棠果樹，好似要將小女孩生前的冤屈執著照亮。

作者：藍二???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

編輯：王子之?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

版式：王威

當《獵罪圖鑒》來到第二季，它要在哪里“生長”？

必然，它要由稀缺的“畫像”探案視角做出更精彩的故事，它要繼續傳遞在一眾探案劇中獨特的溫暖力量——而當我們具體深入《獵罪圖鑒2》的前期內容去感受時，會發現“美學升級”，不僅成為這一季最直觀的影像風貌，更是它延續生長的一個重要落腳點。

典型如，作為主角沈翊“心魔”符號的紅色，經第二季的強化創作，正在成為該系列一個越來越成熟的懸疑符號。又如《獵罪圖鑒2》一邊在社會熱點議題中提取構建“奇觀美學”，一邊由古典悲劇中挖掘“舞臺感美學”，創造出本季內容中多處令人驚艷和震顫的名橋段。

可以說，抓住自身題材所具備的“藝術”調性，《獵罪圖鑒2》正實現著包括視覺美學、戲劇美學、精神美學在內的深層次美學塑造；以此不僅托穩了作為系列第二季的戲劇吸引力，還為“藝術探案”的特殊題材持續解鎖敘事空間，使得《獵罪圖鑒》IP內涵進一步豐富。

視覺美學?

以奇觀性創新故事表現力

奇觀性的視覺美學，是《獵罪圖鑒2》打一開篇就拋灑出的濃墨重彩；而重要的是，這一層面的美學設計并未浮于淺表，它緊隨不同單元案件的特性，塑造著各異的故事情緒和推進氛圍。

第一案偶像之死中，進入練習生宿舍這個犯罪現場看到的是，大量的高飽和色塊昭然地將自身與外部世界的自然平實割開——這自然象征著偶像的夢幻感，但當它被曖昧不清的光線所包裹，揮之不去的就是一種迷幻又不安的感覺。這種氛圍之下，當暗箱、霸凌、迷信、毒品等等問題，在粉色、紫色這些夢幻色調的照射下一一曝光，高濃度的“美”所遮掩住的丑陋與罪惡更令觀者心生震顫。

在這一案中，視覺奇觀同時撐起了謎面的設計與解謎的關鍵，做足了懸念感。宿舍中為全天記錄呈現練習生生活而設置的大量攝像機與監控設備，成了唯一的“目擊者”，不同視角的碎片畫面成了一組“千片級”的拼圖。于是一輪又一輪非同尋常的視覺辨析開始了：在一個金屬物件反光出的變形影像中，沈翊敏銳地捕捉到一款特殊的口紅色號，在反復調配比對后揪出了它的擁有者，進一步鎖定了嫌疑人；練習生陳勤曾在關鍵的監控盲區無端停留了一分鐘，沈翊通過模擬這一角落折射出的光影形態的變化，發現了他與直接兇手小蛋殼的親密舉動，進而推進了對他共謀的審查……畫像師視覺能力的發揮，有趣地形成了區別于常規探案手法的奇思蹊徑。

到了第三案深山尸骨坑案，視覺奇觀則是為局中人與劇外人，都拉起了重重霧鎖的大網。

云蒸霞蔚的景觀，確實足以開闊心懷，這驚艷的一幕讓人很能理解劇中那些登山人對于征服、擁有它的渴望；這一絕美視覺吸引著人們想再靠近一些，被前方全然迷惑的他們已意識不到腳下正是隨時可能踏入的萬丈懸崖。于是兇手正借助這整座深山的自然環境，設計出了一個“完美現場”。

看起來安靜平和的世外桃源，實則隱藏著殺人于無形的尸坑；更陰森詭異的是，坑中，多具已腐朽的尸骨環繞著一具小女孩的遺骨排布，好似“獻祭”一般。然而，就在這過世多年的小女孩的手骨處，居然長出了一棵青澀的海棠果樹，就好像是從小女孩的身體中宣泄出的殘存靈魂與情感；四周幽暗，從坑頂中漏下的唯一一線天光，只灑向這棵海棠果樹，這種“圣潔”與“光明”之感，又似乎在無聲訴說著小女孩生前的良善與逝去的冤屈。這些反差和隱喻形態，讓人尤為不安，更加劇了這一案件的復雜觀感。

由這些典型細節可以看到，《獵罪圖鑒》系列以“圖畫藝術”破題，進入第二季，“畫圖”所代表的視覺體系進一步打開了，有了更多元、更立體的視覺美學運用，這正是在繼續強化該系列內容獨特的視覺風格。與此同時，由已播單元案件可以看到，《獵罪圖鑒2》的創作關注點同樣是圍繞當下社會性、熱點性的議題展開，比如部分行業亂象、社會公平、兒童保護等等，而更具奇觀性的視覺美學構建方式，正使得這些大眾熟悉的事件話題獲得了新鮮的打開方式，使得這些議題以新的表現力與吸引力，與觀眾開啟一程新的對話。

戲劇美學????

由符號到形式塑造更強的敘事能力??????????

接收了來自視覺美學的直觀沖擊力后，圍繞著《獵罪圖鑒2》的美學體驗還在逐層深入，我們品味到的是，從符號到形式，《獵罪圖鑒2》通過多種戲劇美學維度的塑造，正實現更強的故事感染力，也在打開更多的敘事能力。

很多觀眾已經注意到了“紅色”這一符號的強存在感。它是沈翊難忘的記憶，他曾因一次判斷失誤而錯過了拯救一位紅衣小女孩的機會，這個過失成了他的“心魔”?！东C罪圖鑒2》的創作中，不斷加強著“紅色”的記憶點和功能性。

第一案中，小蛋殼在三位受害者的臉部，畫出了標志性的小丑紅唇，似在大聲嘲諷，又在揭示他們的真面目。第二案盲童失蹤案中，明明無法分辨顏色的盲童小鵬的作畫本上，居然出現了紅色涂色，泄露出了小鵬的心中真情。而在第三案中，深坑中的小女孩尸骨上同樣出現了紅衣，它引發著人們內心源自民俗故事的驚懼，又似乎將人們往沈翊記憶中的那個小女孩拉近，她們身上或許有相似的不白之情……隨著印象的一次次加深，觀眾會發現，紅色符號的出現每每成為故事的細思極恐之處，它在暗示在提點在無聲吶喊，成為解開每一個謎團的關鍵之處。在這樣的貫穿連接中，《獵罪圖鑒2》嘗試建設起一個屬于自己的懸疑符號。

進一步來看，強烈的舞臺形式感，是我們對《獵罪圖鑒2》中戲劇美學的另一重感知。

在第一案中，兩位兇手最終“共謀”的達成，通過一場“婚禮舞臺”傳遞；當陳勤在舞臺上唱著情歌、與“假新娘”翩翩起舞，臺下的“真新娘”小蛋殼收到了他的信號：現在我們真正成為了一體，讓我們殺了欺壓我們的人吧。而當他們通過一只大型的長頸鹿玩偶實現著“特洛伊木馬”式的詭計，這一刻，陰謀與復仇的亙古儀式感，演繹出了沉重的悲劇美。

而第三案中，當兇手常楓將自然作為舞臺，將自身化作古老的“正義女神”，具象地設置出了命運的選擇岔口，實現著自己對于人間“善惡”的裁定與審判，他內心對錯拉扯、冷靜瘋狂共生的特殊秩序，實在讓人慨嘆。

不難感受出，通過更濃重的戲劇舞臺感與儀式感的構建，《獵罪圖鑒2》更凸顯了戲中人的復雜心緒與關鍵一刻，實現著更強的劇情沖擊力。

此外，《獵罪圖鑒2》中，“藝術”這一題材元素的戲劇能力還在進一步展開，形成更豐富的趣味性和敘事空間，等待我們去細品。從目前已播內容來看，比如探案中對藝術的運用已延伸出更多的形態，從此前的平面畫到目前已出現雕塑——在第二案中，面對盲童小鵬“不能視物只能觸摸”的特殊情況，沈翊試圖雕刻人的臉部塑像去找到傷害他的人；又如讓藝術實現更多的映射能力，從過去速寫犯罪人像，到當下沈翊對人們進行心理上的解析，通過沙盒測試、顏色情緒分析等方式，努力連接人們內心的真實想法。

精神美學

始終溫柔悲憫的人文關懷

兩年前，在懸疑探案劇風潮中，《獵罪圖鑒》的突圍而出，除了依靠“畫像師”這一新鮮的題材視角，獨特的溫暖人文主義風格，亦是該劇廣受好評之處。《獵罪圖鑒2》的精神美學上，進一步強化著這種調性呈現。

罪案畫像，到底畫的是什么？由“畫人”緝兇，到“畫心”溯源，這既是沈翊自身在尋找的成長，也是《獵罪圖鑒》由第二季希望實現的變化。

第一案中，在小蛋殼已經坦承了自己的罪行后，沈翊的“畫”卻不想停下?；蛟S因為自身藏有陰影，自己始終在努力將“暗”消解于“明”之中，他期望更深地幫助他人脫離暗面。他將自己代入小蛋殼的種種過往，希望去摹畫出她身后真正的陰影是什么；當那個烏黑的、模糊不成型的涂鴉出現在小蛋殼面前時，她知道自己的苦被沈翊讀到了，她的眼睛也“補全”了一個具體的人像，向觀眾最后揭示了她在原生家庭的被欺壓往事、來自底層生活的掙扎困境。

通過沈翊一次次堅持的“畫心”，《獵罪圖鑒2》更深地關注罪案背后的人性、人的遭遇，“畫”出了娛樂練習生在成功、人性、情感的邊界上的痛苦猶疑，“畫”出了生活無助、力量微薄的流浪兒童釋放出的至情至性，“畫”出了世間的種種矛盾——比如親緣很冷漠、非親緣卻有暖意，又如受害與作惡的循環顛倒……

盡管《獵罪圖鑒2》案犯現場的初顯往往因奇觀而令人驚懼，但當探問真相后，令人感受到的卻是創作對命運的悲憫與溫柔。

比如在這一季的每一案中，沈翊都會以一幅美術作品來碰撞犯罪者的遭遇，以藝術的人文力量形成啟迪與回響。沈翊讓小蛋殼看夏加爾的《黑手套》，讓她知道愛情中真實存在著危險關系，希望她辨清自己的關系真相；沈翊讓常楓看“希臘正義女神忒彌斯畫像”，擊破他在仗義與作惡中的迷失。通過這一貫穿的美學形式，劇中的沈翊始終希望能引導犯罪者在靈魂上“回頭”，而整部劇何嘗不是通過這些世間不變的悲劇，在長久的命運共響中啟示觀者做何種的堅持與選擇。

劇中亦常常，在黑暗中撞見閃光。比如當刑警們最初認定小鵬是被少年盜竊團伙傷害時，沈翊讓小鵬描述“壞人”形象，小鵬有意給出偏離的錯誤信息，用自己的弱小力量努力保護著自己的云磊哥哥；而當刑警們實地走訪時，更意外發現了流浪少年們為他們彼此、為小鵬弟弟，用垃圾廢物造出的彩色的、童趣的家……這些突如其來的反轉，重音呈現著這群少年內心懷抱的美好希望與溫暖情感，讓他們在苦厄命運中的不放棄，創造著更多人的動容。

通過這種種人文細節，我們能夠感受到《獵罪圖鑒2》在批判罪惡的立場之上，始終帶著自身對于人性命運流變的理解與探索，釋放著自己的溫度，這或許也正是該劇在自身的戲劇靈魂美學上的一種持續塑造。

THE END