女性電影是好東西，前提是別變味。

什么是女性主義？

五六十年代是“新生事物春滿園，婦女頂起半邊天”、“婦女頂起半邊天，管教山河換新顏?！?/p>

梁啟超先生曾寫過一篇文章《人權與女權》。

其中有這樣一段話：“無論何種運動，都要多培實力，少作空談，女權運動的真意義，是要女子有切痛的自覺，從知識能力上爭上游，務求與男子立于同等地位，若辦得到，那么競業參政，都不成問題；辦不到，任你攪得海沸塵飛，都是廢話。

諸君??！現在全國中女子知識的制造場，就靠這十幾個女子師范學校，諸君就是女權運動的基本軍隊，莊子說得好：“水之積不厚，則其負大舟也無力”，諸君要知道自己責任重大，又要知道想盡此責任，除卻把學問做好，知識能力提高外，別無捷徑。

我盼望諸君和全國姊妹們，都徹底覺悟自己是一個人，都加倍努力完成一個人的資格，將來和全世界女子共同協力做廣義的人權運動，這回運動成功的時候，真可以歡呼人權萬歲了！”

可見，女性主義，以及由此衍生而來的藝術作品一開始并不是壞東西。

女性電影也不是貶義詞，只是太多人的行為讓其趨向于貶義詞，他們讓一切文化和藝術都階級化，再加上政治因素和利益因素搞的烏煙瘴氣。

這樣一來，女性電影越走越偏，沒有了《姊姊妹妹站起來》的清醒與覺醒，也沒有了《孔雀翎》的三觀極正，不道德綁架，不哭雞鳥嚎，勇于承擔，敢愛敢恨，做到了真正的平權和平等，而非特權跟對立。

可如今呢？盡是三破一苦，一哭二鬧三上吊那一套。

電影不是天天搞對立，就是時時制造焦慮，如《我經過風暴》《祝你幸?！?，錯的都是國家、社會、男性，女性永遠都是受壓迫者，每個人都是施暴者。

電影如此，社會竟然也推崇，各種小作文，今日朱軍，明日諸君，川大張薇地鐵污蔑事件，清華腚姐等，越來越多的惡意中傷和炒作讓真正的發聲看不見，也讓她們嘗到了甜頭，搞輿論可賺錢且處罰可以忽略不計，而硝煙過后的真相無人在意。

《我是余歡水》中就因為結尾的一句臺詞：“別來這套，男女平等，你們天天哭著喊著要女權，我給你呀”被打低分，連帶著正午陽光其他劇也被打低分。

相對應的是《出走的決心》，這種片子竟然能上9分，現在已經回落到8.8分，女性主義活在自己的圈子內自嗨，從不往外走，一旦邁出一步就把所有鍋都甩給男性。

不知自省，總讓別人反省，嘴上大罵爹味，其實自己老是輸出，次數多了，大家也就看透了，這群人不是為女性主義發聲的，純粹是利己主義者，把主義搞臭了，大家當然談之色變，避而遠之了，導致女性主義電影的含金量進一步下跌。

真實的，活生生的女性角色不見了，有的只是特權性角色。

叫婦女是罵人，叫大姐是冒犯，本是夸人的小仙女一詞也變了味，真正強大的女性角色并不是打倒一切，而是婦女也頂半邊天。

性別從來不是鑒定能力高低的標準，男性能上陣殺敵，女性也能沖鋒陷陣，如花木蘭、穆桂英、樊梨花、梁紅玉、替父從軍、楊門女將、掛帥西征、抗金英雄。

這些女性角色能夠流傳至今，不是靠制造男女矛盾，也不是靠性別議題，而是因為巾幗不讓須眉的豪杰感，是因為在封建社會中能夠打破偏見、突破禁錮的破局性。

待在深閨做女紅是女性，三從四德是女性，才高八斗也是女性，建功立業也是女性，女性從來不只有一面，固有的認知需革新，只要有機會，女性同樣不輸于男性。

這樣的女性，不論是從精神層面，社會影響，還是榜樣力量，與男性共處方面都是積極的，不存在誰打壓誰。

但這樣的女性，話題度太低，商業價值大打折扣，不會被推崇，創作者們還是會追求功利主義的女性主義電影，即便我們在這里萬般呼吁與建議，其實都是無用功。