開門見山，《小倩》洗了《倩女幽魂》三部曲。

蒲松齡的《聶小倩》是一篇短篇小說，故事很簡單。

寧采臣夜宿古寺廟，聶小倩奉姥姥之命采其精血，但因寧采臣不懼美色財氣，聶小倩和盤托出，在燕赤霞的幫助下，寧生為小倩遷墳安葬。

小倩的鬼魂跟著寧采臣來到他的家中，為他照顧母親與病妻，經過一年多的相處，小倩有了不少陽氣，與寧生結為夫婦，誕生一兒半女，長廂廝守。

這類故事若放在現代語境下過于老套，必須進行改編才順應大眾審美，在票房上有所斬獲。

對于大眾來說，最熟悉的改編莫過于徐克監(jiān)制的《倩女幽魂》系列，但徐克并非原創(chuàng)，而是翻拍自李翰祥的《倩女幽魂》。

李翰祥給了《倩女幽魂》一個大致框架，如刪除了寧采臣有家有室，聶小倩伺候其母親和病妻的結尾，此后的改編基本都遵循了這一編排，增加了寧采臣和聶小倩的情愛部分，讓主題不再是報恩和搭救，而是情路坎坷的愛情。

同時豐富了小說中筆墨不重的書生奇人燕赤霞，化身為壯志未酬的道士俠客，武力值深不可測，讓神秘的姥姥變成了千年樹妖，一筆帶過變?yōu)榫呦笳宫F。

到了徐克手里，進行了一次大刀闊斧，形成了現在的約定俗成，未看過蒲松齡原著的人都默認《倩女幽魂》就是原版的樣子。

為小說中的古寺起名為蘭若寺，燕赤霞還是道士模樣，但放蕩不羈，搞笑渾不吝，心懷蒼生，對人性善惡和人世間的運行規(guī)則看的很透。

聶小倩就是王祖賢，一襲紅衣，我見猶憐，寧采臣就是張國榮，背著箱籠，彬彬有禮，溫文爾雅，后來者難以超越卻學會了套用公式。

動畫電影《小倩》與其說取材于《聊齋志異》，不如說了模仿了徐克，劇本、角色融了《倩女幽魂》三部曲，甚至片尾曲都在用張國榮的《倩女幽魂》。

片中的燕赤霞玩世不恭，身背上古神器劍匣，繼承的是上代大俠的遺志，行俠仗義只看錢多錢少。

雖未明說，但一看就是《倩女幽魂3：道道道》中張學友飾演的燕赤霞，他本是劍俠，想拜燕赤霞為師可燕赤霞不肯，因其身無分文死后無人搭理，劍俠將其埋葬。

他沿用了燕赤霞的大名與劍匣，從此認定一個道理，做好人可以但一定要收錢，后扔掉算盤，即便是不收錢的虧本買賣也要去救人，變?yōu)檎嬲男膽汛罅x的燕赤霞。

《小倩》連改都懶得改，直接照搬徐克的設定，角色性格，人物弧度并無二致。

御劍飛行和終極大殺招萬劍歸宗是《倩女幽魂2：人間道》中燕赤霞的招數，飛上天接太陽的純陽之氣除妖是《倩女幽魂3：道道道》中白云禪師教給十方和尚滅黑山老妖的本領，《小倩》張冠李戴，挪用在了燕赤霞的身上。

最后轉身誅殺判官，不收錢也要解救寧生和小倩，踐行了天師職責，實現了角色成長，這不就是《倩3》的情節(jié)。

其他兩位主角小倩和寧生，形象跟《倩女幽魂》不能說大相徑庭吧，只能說相差無幾，除了加了網紅大眼睛，服化道復制粘貼。

小倩想要自由，姥姥告訴她：“外面的世界不過是更大的蘭若寺”，這句點睛之筆參考了《倩2》，寧采臣無辜入獄遇到了諸葛臥龍，諸葛臥龍告訴他：“生命就是個監(jiān)牢。”

自己寫游記被說泄露國家機密，寫歷史被說借古諷今，注解兵法被說策動謀反，寫神怪故事被說導人迷信，寫名人傳記，因名人失勢，定為亂黨，身受牽連被判終身監(jiān)禁。

小倩離開蘭若寺，以為恢復自由之身卻不能離骨灰壇太遠，到了人間因是玄陰之體被各方追捕，去鬼市還陽，又被地府懸賞，又因愛而憤恨，看似天地廣闊，其實都是枷鎖，異曲同工。

《倩3》中小倩被姥姥用骨灰壇控制，《小倩》如法炮制。

《倩2》中傅清風被巨尸荼毒墮入魔道，寧采臣接吻為其補陽，救了她的性命，《小倩》稍加修改，巨尸變成了黑白無常，小倩的玄陰之體是《倩3》中金佛的變體。

最大反派判官就是《倩2》中的普渡慈航+《倩1》《倩3》中黑山老妖的綜合體，妄圖獨霸地府，唯我獨尊，怎料人心不足蛇吞象，敗給了天下正道和人世間至死不渝的真愛，跟《倩1》的結尾沒什么大的區(qū)別。

整體來看，《小倩》自己的東西并不多，無非就是改了姥姥、寧生、小倩的人設，以及敘事視角。

姥姥不再是窮兇極惡的妖精，是個被情所負的苦命人，寧采臣跟聶小倩成了相依為命、兩小無猜的青梅竹馬，身逢亂世導致天人永隔，寧生為讓小倩還陽被判官利用。

主觀視角由從前的寧采臣為主變?yōu)樾≠坏呐詳⑹拢黾恿艘庾R覺醒的女性主義，“前世今生，我的人生只能由我說了算，容不得他人來指手畫腳”，反抗禁錮，追求自由。

這樣一來，故事主線確實不同了。

但內容填充還是徐克那一套，外在形式也是國產動畫的新瓶裝舊酒。

這不是學，也不是致敬，這就是像，做不了南海十三郎，也當不了唐滌生，索性天下文章一大抄就看會抄不會抄，省事、簡單、有保障。

《小倩》不難看，但這是徐克的功勞，還是《小倩》的能力？