任何案件都有它的氣味、氣質，《我是刑警》也一樣，有二十年前刑偵劇的氣質。

無論是片頭，還是內容，恍惚間仿佛是在看《中國1號刑偵大案》《重案六組》《命案十三宗》《征服》等劇。

刑警八虎的原型，全部改編自真實案件，偽紀錄的拍攝手法，清一色的演技派，正邪對立，黑白搏斗，犬牙交錯，精彩過癮。

第一案西山礦1.28大案先聲奪人，環環相扣，跌宕起伏。

郭鳳英案、糧庫失竊案平穩過渡，案件簡單，節奏變緩，導致可看性不足，但也屬中等水平。

丁麗與女兒遇害案說明破案不能慣性思維，要靈活轉變思路，少女雪夜被害案交代不管案件過去多久都要有個結果。

這兩起案件是為接下來的張克寒系列槍殺案做鋪墊，秦川他們之所以最后能破案，是因為轉變破案思路和八年的堅持不懈。

從此案開始，《我是刑警》又回到了開頭的軌道上。

這一案的重點不像第一案，講究推理與真相，主演跟觀眾一起解謎，張克寒案，觀眾一早就知道誰是兇手，側重于跟對手的斗智斗勇，故事結構有點類似于《中國刑偵1號案》。

張克寒是高智商犯罪，公然挑釁、懂反偵察、身手老練、行動迅速，給秦川他們制造了不少麻煩，想了各種招都無功而返，但是天網恢恢疏而不漏，秦川他們歷經千難萬險終將張克寒逮捕歸案。

犯罪劇好不好看就看反派能不能的立得住，有演技，不降智，不廢話，與正派有來有往，甚至略勝一籌都能成功留住觀眾，張克寒這一角色的塑造出色的完成了這一要求，與秦川斗時才會有失之毫厘差之千里的緊迫感和危機感，最后被抓的爽感更加暢快淋漓。

但《我是刑警》有的不僅僅是這些。

還通過幾十年的跨度講述了刑偵技術的發展，偵破手段的革新，司法制度的完善，完全可以當作了解我國刑偵發展的影像資料。

如90年代和21世紀初，由于技術和設備相對落后，破案更多是依靠摸排查訪，現場勘查，鑒定槍彈痕跡，還原犯罪行為，以及推理分析。

隨著時間的推移，技術不斷發展，偵破工作也就不再那么遲緩，像半枚血指紋鎖定疑兇，DNA比對確定兇手，相較于以前，破案更加得心應手。

再之后監控普及，大街小巷讓犯罪無所遁形，但也不能過于依賴監控，還要洞悉案犯的心理、特點、習性、生活、家庭，知己知彼方能百戰百勝。

從中引出了司法心理學，如秦川他們知曉了張克寒的背景、習慣，逐步得出他的行動軌跡，逃跑路線，行為習慣，并通過0.02秒的步頻誤差布下天羅地網。

各方面的進步也滋生了各種各樣的問題。

像人浮于事的尸位素餐，不干正事的吆五喝六，教條主義的固執己見，人情世故的難以調和，上行下達的各懷心思，敷衍應付的面子工程，爭功奪利的步履不一。

如張克寒案中顧局的自以為是，不把人放在眼里，將公安機關當成自家企業，總強調客觀原因，不去主動解決，也不推動合作，導致工作進行不下去，底下的人沒有什么晉升機會，從上到下一潭死水，間接致使受害人增加。

有些時候為什么會有冤假錯案，為什么許多案子破不了，為什么上訪不鬧大無人管，就是因為類似的人太多，他們早就忘了以人為本，當老百姓的盾牌，只知坐享其成，享受他人的恭維和巴結，做不到人盡其才，物盡其用。

有壞自然也有好。

刑偵隊伍中還有肯干實事的一往無前，面對歹徒的英勇無畏，不懼困難的敢于擔當，晝夜不分的查找真兇。

如年輕時的秦川、葉茂生都有一腔熱血，為了抓到兇手沒白天沒黑夜的調查取證，遇到棘手的案件也從不輕言困難，甚至葉茂生都付出了生命。

年紀大了，經歷的事多了，也沒有磨滅秦川的秉性，雖然懂得了人情世故，但對于一些人的不作為依然不慣著，碰事仍舊敢沖到最前頭，守護法律的底線。

破案不是為了保住面子，也不是為了烏紗帽，更不是為了個人政績，而是為了正義，為了給老百姓一個交代，讓他們在太平盛世安居樂業，讓司法的公信力不崩壞。

有了這樣的信仰才能將窮兇極惡的歹徒宋小軍，喪心病狂殘害少女的惡魔，一時上頭激情殺人的罪犯，智商極高的悍匪張克寒繩之以法，讓真兇走伏無地，讓警魂薪火相傳，讓人民充滿信任，成為最堅實的靠山。

當然，《我是刑警》也有不足之處。

所有劇情過于圍繞秦川，致使群像戲做的不夠好，好像中昌省離了他就破不了案了，觀感就是秦川到處飛到處跑到各地破案。

固然秦川能力強，但多一些其他支線可以展現的更加全面，在張克寒案中秦川提到了傳幫帶，也許在后續劇情中會有其他人站出來挑大梁。

不過瑕不掩瑜，整體來看，《我是刑警》并不差，只要不爛尾就是部好劇，比那些懸疑噱頭大過劇集本身，實則一塌糊涂的刑偵劇強多了，不必理會豆瓣的某些差評，有些人都能因全是中年男演員和打馬賽克給一星，這樣的古典紀實劇如今可不好見。