文中圖片來自網(wǎng)絡(luò)

瓊瑤在“家中自殺”，有人愕然有人贊美：這很瓊瑤，死都這么唯美，就如她在遺書中描述的：我已翩然去了，我已擺脫了讓我痛苦的軀體，翩然地化著雪花而去了。

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像雪花一樣自由、自主、自在、優(yōu)美而輕盈，這是瓊瑤向往的一種生命狀態(tài)，也是大多數(shù)人對自由的夢想：生如夏花之絢爛，死如秋葉之靜美。

人的生老病死，幾乎是每個人無法擺脫的苦難，也是個人最大的不自由。但恰恰是這種不自由和普遍的生命困境和痛苦，讓人必須要獨自面對，但這也讓人的心靈不斷擴展使生命變得深刻，這也是哲學(xué)和宗教的價值，使人可以超越身體牢籠靈魂得到升華，也就是靈魂的優(yōu)美而輕盈。

言情作家瓊瑤為何找不到，她還被困在肉體的牢籠里，需要“情愛”來喂養(yǎng)“缺愛”的心靈，這正是她的不幸，從小生活在“缺愛”的家庭，“死亡”是她生命的底色也是對母親的控訴，與母親爭斗她有過3次自殺，文學(xué)可以給人暫時的滿足，就像人在現(xiàn)實生活中找尋快樂、愛情，卻無法成為女人的救贖，最后可能會帶來更大的“失落”。

作家路易斯說，你尋找安慰，你既得不到安慰，也得不到真理，只會在開始階段得到一些泡沫與不切實際的思想和最終徹底的失望。但你尋找真理，便會找到安慰。

因此無論如何，我還是為瓊瑤之死難過，雖然她86歲，她還可以繼續(xù)寫作，她如果不自殺，她愿意去尋找真理，她的生命維度會打開，不會停留在“少女缺愛的自我厭棄中”，畢竟每個人的生命只有一次，她生命的意義不是在那個男人“說愛她”的被愛中，生命本身就是有意義、有價值的，這是平鑫濤子女與她對生命的認(rèn)識不同，也是對父親要不要繼續(xù)救治的分歧，其實深層的分歧還是對這個男人所有權(quán)爭奪。

因此她生活得并不輕松，也不快樂，一生都在為情爭斗，死前幾天還在網(wǎng)上吐槽平家子女的“忘恩負(fù)義”，抱怨平鑫濤對子女過度寵愛。

諸多煩心事，加之身體的衰老，她對“過度醫(yī)療”的擔(dān)憂。這位對愛有極致追求的作家，還是要落入到婚姻俗世、與繼子女的爭斗中。

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瓊瑤的優(yōu)勢是能寫，她能用優(yōu)美的語言把自己的需求合理化和唯美化。

她被這些瑣事纏身，感到不自由時，然后“憶亡夫、不如歸去”，現(xiàn)實生活并不讓她滿意，她想去到有“愛人的地方”。

這是瓊瑤幸運的地方，她還有一位欲求的對象，她在離異帶著兒子靠寫作為生的艱難日子，遇到了出版商平鑫濤，她就像“飛蛾撲火”，這段愛情是她的“全部希望”也是她的劫，她晚年事業(yè)有成、獲得商業(yè)上的成功，卻還要被往事重提，平鑫濤原配林婉珍出版回憶錄《往事浮光》，把他們之間的“恩怨”一一寫了出來。

原來林婉珍不僅能畫，她也能寫。她隱忍多年，用娘家的錢為丈夫創(chuàng)業(yè)，生養(yǎng)3個孩子有一個和美的家庭，卻遭遇“奪夫”，瓊瑤就搬來住在她家對面。

這位優(yōu)雅的原配，在瓊瑤小說的角色就是“惡毒的繼母”，小三就是為了純愛的白蓮花，她想要把這位“受苦的丈夫”拯救出來。心理上這其實就像她與母親的斗爭，只是把對母親的恨轉(zhuǎn)移到了這位原配身上，于是她要使用一切手段把他帶離婚姻的牢籠。

在我們荒蕪的青春時代，都有對父母、傳統(tǒng)家庭的不滿，于是瓊瑤小說給了我們一個情緒的窗口，并從這種“驚世駭俗”的愛情找到一種價值。

當(dāng)時以為她是用“浪漫的愛情”解構(gòu)家庭、反婚姻制度，這也符合90年代我們對自由開放、掙脫威權(quán)和意識形態(tài)、注重個人感受的渴望。

但沒想到她到后來也落入俗套，與林婉珍爭斗，把他從婚姻中帶出來讓自己取而代之，他們終于結(jié)婚了，瓊瑤在回憶錄寫他們50多歲是最好的時光，兩人終于自由了。可她還是要面臨他的衰老，她要與他的子女爭奪愛。

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瓊瑤以為他的小女兒是理解他們的，但最后還是站在她的對立面。這可能是天然的血緣關(guān)系難以割舍，這幾個孩子最后還是站在自己母親一邊。平鑫濤的長子接管了皇冠，他卻帶著愧疚之心離開人世。他對原配、對孩子的虧欠，這顯然是金錢無法彌補的，也是新的愛無法取代他們曾經(jīng)艱苦創(chuàng)業(yè)、共同養(yǎng)育兒女的恩情。

在平鑫濤最后幾年時光，瓊瑤把他們的父親還給這幾個孩子，說明她終于意識到親情、責(zé)任是無法隔斷的。

而在這些子女看來，父親病弱不堪，無法再說“情話”，這讓瓊瑤無法忍受，她說是不忍看他受“折磨”，但對其子女來說，只要父親活著就是有意義的，這是他們不同的生死觀，卻鬧到對簿公堂。

瓊瑤傷心難受，到最后她還是要與這個男人告別，這個男人終究還是不完全屬于她，就如她母親曾阻止她，不要介入他人的家庭，最后必然要牽扯與他原配、繼子女的關(guān)系和情債。

瓊瑤在寫作上獲得了成功，在經(jīng)濟上很富足，但她在情感上始終是“匱乏”的，她因為與平鑫濤的商業(yè)上的捆綁，讓平鑫濤離婚娶了她，但她同樣要面臨現(xiàn)實生活的難題、人老后的病痛、親情糾纏和財產(chǎn)爭奪。

而更多“飛蛾撲火”、受瓊瑤小說影響的女性，他們卻成了已婚男人的“炮灰”，沒有得到“愛情”，卻換來“傷痕”，有的真自殘摔斷腿和自殺，有的從此對男人失望，變得憤世嫉俗或愛無能。

林婉珍看似成了“輸家”，卻笑到最后，子女繼承父親產(chǎn)業(yè)，她重拾畫筆找到事業(yè)，遇到后來的愛人，心理健康。

如果把人生的長度放長，人就不會把“情愛”當(dāng)成一生的追求，但作為文學(xué)創(chuàng)作，卻可以把人生切片當(dāng)成全部，因為可以滿足人對極致“愛的渴望”，尤其是女性容易把愛的對象浪漫化、偶像化，這也是女性容易在愛中迷失的原因，而人的成長就是對浪漫愛情祛魅，去真實認(rèn)識人性，瓊瑤帶走了“浪漫時代”，我們需要進(jìn)入理性的時代。