文博時(shí)空/文康馨文/文壁畫修復(fù)，不僅是一項(xiàng)技術(shù)活兒，更是一場(chǎng)心靈的對(duì)話。它要求修復(fù)師具備精湛的技藝，對(duì)色彩、線條有著敏銳的感知，同時(shí)，還需要深厚的文化底蘊(yùn)，能夠解讀壁畫背后的歷史與文化。在修復(fù)的過程中，每一筆、每一劃，都是對(duì)歷史的尊重，對(duì)藝術(shù)的傳承。

當(dāng)我們走進(jìn)壁畫修復(fù)的世界，會(huì)發(fā)現(xiàn)這是一場(chǎng)與時(shí)間賽跑的較量。修復(fù)師們用他們的雙手，小心翼翼地拂去歲月的塵埃，讓那些曾經(jīng)輝煌一時(shí)的畫面重新煥發(fā)光彩。他們的努力，不僅是為了讓壁畫本身得以保存，更是為了讓后人能夠繼續(xù)感受到那份跨越時(shí)空的藝術(shù)魅力，讓歷史之美得以延續(xù)。

云岡石窟“五華洞”重?zé)ㄈA彩

云岡石窟始建于北魏，以規(guī)模宏大、題材豐富、雕刻精美聞名于世，是我國(guó)規(guī)模較大的古代石窟群之一。其中“五華洞”是云岡石窟“最華美”的石窟群。歷時(shí)三年多的搶救性保護(hù)，“五華洞” 5 個(gè)洞窟的危巖體加固、保護(hù)性窟檐建設(shè)、壁畫彩塑修復(fù)三項(xiàng)工程先后順利完工，“五華洞”面貌煥然一新。

云岡石窟第 9－13 窟因后世施泥彩繪而異常絢麗，俗稱“五華洞”。其中，第 9 、 10 窟為雙窟；第 11－13 窟為一組洞窟，分別為塔廟窟、佛殿窟、大像窟三種不同形制的洞窟，鑿有前后室的第 12 窟是中心窟。同時(shí)，第 12 窟也是世界上絕無僅有、用立體雕刻形式記載古代音樂人盛大演出場(chǎng)面的文化遺產(chǎn)，被譽(yù)為云岡石窟的“佛籟洞”和“音樂窟”。

五華洞壁畫實(shí)景

多年來，由于石窟前立壁和列柱裸露在外，遭受雨水沖刷、風(fēng)蝕日曬，“五華洞”巖體裂隙縱橫、崖體失穩(wěn)、列柱風(fēng)化剝落變細(xì)，洞窟隨時(shí)面臨坍塌的危險(xiǎn)，因而成為云岡石窟文物病害最嚴(yán)重的區(qū)域。同時(shí)，窟內(nèi)彩塑壁畫也出現(xiàn)了酥堿、空鼓、脫落等諸多病害。為了全面有效地保護(hù)“五華洞”， 2012 年經(jīng)國(guó)家文物局逐項(xiàng)批準(zhǔn)，拉開了“五華洞”保護(hù)工程的序幕。

巖體加固工程，一是錨桿加固，部分錨桿外套鍍鋅防銹鋼管，錨孔用環(huán)氧樹脂灌漿充填；二是裂隙灌漿加固，先將裂隙內(nèi)的充填物清理干凈，然后用環(huán)氧樹脂進(jìn)行灌漿；三是水硬石灰灌漿加固，主要針對(duì) 11-13 窟崖頭人工砌體內(nèi)的蝕空區(qū)域。四是風(fēng)化巖體表面加固，主要針對(duì) 9 、 10 窟列柱。

9 窟前室壁畫修復(fù)前后對(duì)比

10 窟西壁壁畫修復(fù)后的對(duì)比照

修護(hù)文物重點(diǎn)在護(hù)，為了從根本上解除“五華洞”面臨的各種病害威脅，云岡石窟研究院先后啟動(dòng)了洞窟危巖體加固、彩塑壁畫修復(fù)、保護(hù)性窟檐設(shè)計(jì)與建設(shè)三項(xiàng)工程。以上三項(xiàng)工程同時(shí)展開，環(huán)環(huán)相扣，緊密銜接，相繼完成。同時(shí)保護(hù)性玻璃幕墻、燈光照明、安防技防、微環(huán)境監(jiān)測(cè)、地面北魏裝飾雕刻遺址展示等配套工程也相繼完成。可以說，“五華洞”工程是云岡石窟歷史上第一次立足于文物本體維護(hù)的全方位綜合性保護(hù)工程，開創(chuàng)了國(guó)內(nèi)石窟寺維修保護(hù)的先河，同時(shí)也為今后的保護(hù)工作樹立了一個(gè)典型樣板。

修復(fù)前后對(duì)比

經(jīng)過修復(fù)現(xiàn)今的“五華洞”被古樸厚實(shí)的新建窟檐遮蓋，洞窟內(nèi)還增加了保護(hù)性玻璃幕墻，以及安防、微環(huán)境監(jiān)測(cè)等配套系統(tǒng)，此外洞窟隔離木欄已被取消，實(shí)現(xiàn)了入窟參觀，能讓游客在充分的游覽空間內(nèi)全面領(lǐng)略人類五世紀(jì)石窟雕刻藝術(shù)的魅力。

唐韓休墓壁畫：硬著頭皮“盲拼”

2024 年初，“壁上丹青 盛唐氣象——唐韓休墓壁畫考古發(fā)掘與保護(hù)展”正在陜西歷史博物館火熱展出，這是唐韓休墓壁畫歷經(jīng)約十年科學(xué)保護(hù)和修復(fù)后，首次集中對(duì)公眾展出。

2014 年 3 月開始，陜西歷史博物館與陜西省考古研究院組成聯(lián)合考古隊(duì)對(duì)西安市南郊的一座擁有 5 個(gè)天井的唐代壁畫墓進(jìn)行考古發(fā)掘，出土墓志表明墓主人是唐代以《五牛圖》聞名于世的著名畫家韓滉的父母韓休與柳氏的合葬之墓。

韓休墓壁畫題材豐富，有朱雀、玄武、高士、山水及樂舞、日月星象圖等。墓室北壁東側(cè)的《山水圖》是迄今所見最早的古代獨(dú)幅山水壁畫，采用了重深、焦點(diǎn)、透視等技法，將中國(guó)繪畫獨(dú)幅寫實(shí)山水的歷史從宋代提前到了唐代，具有極為重要的美術(shù)史意義；東壁的《樂舞圖》亦開創(chuàng)了同類題材的新篇章。

《山水圖》局部

此次展覽，韓休墓成功修復(fù)的21幅壁畫全部亮相，迎接著眾多慕名而來的游客。這些千年前的壁畫煥發(fā)新生，栩栩如生、美不勝收。但它們剛到陜西歷史博物館時(shí)的樣子，韓休墓壁畫修復(fù)負(fù)責(zé)人楊文宗和他的團(tuán)隊(duì)至今都忘不了。

發(fā)掘現(xiàn)場(chǎng)

楊文宗介紹，韓休墓發(fā)現(xiàn)時(shí)，專家在墓葬發(fā)現(xiàn)5個(gè)大盜洞，不僅陪葬文物丟失無幾，精美的壁畫也慘遭盜墓分子的破壞。當(dāng)時(shí)，在深達(dá)12米的墓室發(fā)現(xiàn)這批珍貴的壁畫時(shí)，因時(shí)間及地下水、微生物等環(huán)境因素影響，壁畫出現(xiàn)了霉菌、酥堿、空鼓、起翹變形、微生物損害、顏料剝落等病害，保護(hù)工作困難重重。

在墓葬甬道兩側(cè)繪有以唐代仕女圖和宦官抬箱圖為主題的壁畫，殘損嚴(yán)重；墓室東壁的樂舞圖壁畫最為完整；西壁 6 幅樹下高士圖， 2 幅已經(jīng)被盜墓分子切割盜取，只留下 4 幅；南壁是朱雀圖，北壁西側(cè)為玄武圖，發(fā)現(xiàn)時(shí)，已被盜墓分子嚴(yán)重破壞，下方留下上千塊碎片；北壁東側(cè)為山水圖。墓室穹窿頂上滿布星象圖。

從考古角度來說，青銅、陶瓷之類的文物，即使經(jīng)歷千百年依然具有一定支撐力，但使用泥土及草、麻、顏料等纖維類材料復(fù)合制成墓室壁畫，卻沒有前者的耐久度。加之墓葬壁畫所處環(huán)境特殊，有些看似保存完好的畫作其實(shí)早已腐蝕無存，顏料以粉狀形態(tài)附著在畫表，即使呼吸稍重都可能導(dǎo)致其脫落。由于墓室已經(jīng)無法保證壁畫安全，經(jīng)過3次專家論證，文物部門決定進(jìn)行揭取，隨后進(jìn)行搬遷保護(hù)。

2014 年 7 月，壁畫的揭取搬遷工作拉開序幕：清理表面泥漬，提取信息、記錄現(xiàn)狀、檢測(cè)病害、科學(xué)分析……文保修復(fù)人員采取各種措施和科技手段，監(jiān)測(cè)墓室內(nèi)部微環(huán)境數(shù)據(jù)，分析壁畫狀況。最終得出的結(jié)果并不樂觀：墓室環(huán)境濕度相對(duì)較高、溫度變化較大、土壤含水率較大、空氣中二氧化碳含量超標(biāo)……

保護(hù)工作最關(guān)鍵的一步是揭取，但順利揭取壁畫的前提是做好清理。比如甬道內(nèi)臟污的人物壁畫，文保修復(fù)人員用棉簽蘸取蒸餾水等對(duì)壁畫無害的液體，耗時(shí)約三個(gè)月才一點(diǎn)點(diǎn)將它們表面的泥土、霉菌擦干凈。清理完畢后，還需對(duì)壁畫開裂的邊緣、缺失的部位進(jìn)行加固，不同形式的加固還需采取如空鼓灌漿、表面封貼等不同措施應(yīng)對(duì)。比如墓葬壁畫因本體含水量大，會(huì)影響加固藥水效果，所以加固之前需加一道烘烤程序再噴灑藥物。整個(gè)揭取搬遷工作用時(shí)近兩年，在經(jīng)歷監(jiān)測(cè)分析、處理病害、加固剝離等過程后，這批壁畫安然存放進(jìn)了陜西歷史博物館集保護(hù)與研究為一體的專用展室。

壁畫空鼓灌漿

去除壁畫表面紗布

壁畫的揭取采用了從地仗層切割、剝離與分割壁畫墻體相結(jié)合的方案。以傳統(tǒng)鏟取法，即從壁畫背面地仗層與墻體分割的方法，對(duì)墓葬甬道壁畫、墓室西壁四幅屏風(fēng)畫等面積較小的壁畫進(jìn)行揭取；對(duì)大幅壁畫，則采用連同壁畫支撐體即磚墻一起分體搬遷的方式。其中，山水圖、樂舞圖、朱雀圖因畫幅體量大，就選擇了這種分割壁畫墻體的方法揭取搬遷。這是陜西乃至全國(guó)首次整體搬遷體量如此之大的 3 幅大型壁畫，很多技術(shù)和方法都在學(xué)界開創(chuàng)了先河。

值得一提的是，此次壁畫保護(hù)工作采取了三維信息掃描、高光譜圖像記錄及離子色譜等科技手段，利用實(shí)時(shí)監(jiān)測(cè)數(shù)據(jù)系統(tǒng)記錄與分析環(huán)境溫濕度、土壤梯度、含水率等數(shù)據(jù)，并形成了數(shù)萬字的工作筆記。

空鼓壁畫熱成像分析

比揭取搬遷更耗時(shí)耗力的，是力求在保證真實(shí)性基礎(chǔ)上進(jìn)行壁畫修復(fù)——如此才能最大限度復(fù)原壁畫原始狀態(tài)和藝術(shù)價(jià)值。

其中值得一提的是樂舞圖上的一處涂改極為獨(dú)特。

韓休墓東壁《樂舞圖》

樂舞圖位于墓葬東壁，分男、女兩部，女部為典型的唐人形象，男部為胡人形象，兩部間有一男一女合樂起舞，這種雙樂隊(duì)雙人合舞形式樂舞圖為全國(guó)首次發(fā)現(xiàn)。

《樂舞圖》局部

樂舞圖共繪有樂舞伎 14 人，其中女子皆為漢人，除補(bǔ)繪的持竹竿者似為漢人外，其余男子皆為胡人。右邊的方毯上有五名男樂伎，其左右補(bǔ)繪兩名歌者；方毯前部補(bǔ)繪一箏；左部方毯前原繪有一男童，與右部一兔子彼此呼應(yīng)，后男童和兔子都被涂改遮蔽。

補(bǔ)繪的人物

隱約可辨被遮蓋的童子

樂舞圖中用黃色涂抹遮蓋，是迄今所見唐墓壁畫繪制過程中一種新的修改方法。為什么要做修改呢？有學(xué)者研究認(rèn)為，樂舞圖展示的是內(nèi)宅主人生前的生活場(chǎng)景，其內(nèi)容表現(xiàn)的是盛唐四大樂舞中的胡部新聲，一般在宮廷或王府貴族堂上演出，具有濃重的禮儀性質(zhì)，奔跑嬉戲的孩童顯然不合時(shí)宜，因此做出重大改動(dòng)。也有學(xué)者對(duì)樂舞圖繪制過程細(xì)致分解，認(rèn)為其繪制順序有先后，是畫工調(diào)整畫作主題與結(jié)構(gòu)所致。

楊文宗介紹，經(jīng)發(fā)掘，該墓葬出土了駱駝、馬、牛、雞、鴨等陶質(zhì)文物 140 余件，在甬道、墓室還繪有大量精美的壁畫，題材有朱雀、玄武、高士、山水及樂舞、日月星象圖等。《玄武圖》是這批壁畫中受損最為嚴(yán)重的，當(dāng)文保修復(fù)人員發(fā)現(xiàn)它時(shí)，缺失近二分之一，圖中的“玄武”已經(jīng)是一堆幾乎碎成渣的殘片了。碎片形態(tài)各異、大小不一，拼接難度可想而知。

出土?xí)r的《玄武圖》

文保修復(fù)人員坦言，那感覺就像沒有圖紙卻不得不硬著頭皮“盲拼”一幅上千塊碎片的拼圖。幸運(yùn)的是，通過高清掃描設(shè)備和高光譜對(duì)畫面，文保人員最終對(duì)玄武圖進(jìn)行了信息采集，對(duì)現(xiàn)場(chǎng)拾取的壁畫殘塊進(jìn)行拼接。與玄武圖被毀前珍貴的實(shí)物原貌照片作比對(duì)，最終才完成了壁畫的復(fù)原性修復(fù)，上千塊碎片被還原為一幅精美的壁畫。

玄武圖修復(fù)后

AI修復(fù)永樂宮壁畫

永樂宮壁畫，作為中國(guó)壁畫藝術(shù)的璀璨瑰寶，歷經(jīng)近八百年的歲月洗禮，存在自然損蝕、顏色脫落等問題。面對(duì)這一挑戰(zhàn)，如何從時(shí)間的侵蝕中挽救這些國(guó)寶級(jí)壁畫？

2024 年 6 月在央視綜合頻道播出的《 2024 中國(guó)·AI盛典》節(jié)目中，山西省永樂宮壁畫保護(hù)研究院院長(zhǎng)席九龍、AMD（超威半導(dǎo)體公司）大中華區(qū)總裁潘曉明及生數(shù)科技首席執(zhí)行官唐家渝 3 位嘉賓聯(lián)袂登臺(tái)，共同揭秘了“AI修復(fù)永樂宮壁畫”的傳奇故事。

永樂宮壁畫《朝元圖》

席九龍從文物保護(hù)的角度出發(fā)，講述了永樂宮壁畫保護(hù)和修復(fù)工作的緊迫性和重要性。唐家渝從技術(shù)層面，介紹了生數(shù)科技公司如何利用自研大模型和先進(jìn)的生成式AI技術(shù)，為壁畫修復(fù)提供強(qiáng)大的支持。潘曉明則從硬件支持的角度，闡述了AMD在修復(fù)過程中的關(guān)鍵作用。

節(jié)目中展示了利用AI技術(shù)，“喚醒”的《朝元圖》中重要的主神之一“玉皇大帝”。

《朝元圖》中玉皇大帝的AI修復(fù)前

修復(fù)后

修復(fù)前

修復(fù)后

“借助科技的力量，可以把文化遺產(chǎn)更好地傳承下去。”席九龍說，沿用古法復(fù)原，僅培養(yǎng)一位專業(yè)壁畫修復(fù)師就需要十幾年時(shí)間；復(fù)原壁畫中的一個(gè)人物，需要修復(fù)師夜以繼日工作數(shù)月之久。如今，用AI修復(fù)國(guó)寶，可以更快更全還原壁畫原貌，給修復(fù)工作帶來新希望。

2023 年 12 月，山西省永樂宮壁畫保護(hù)研究院掛牌成立永樂宮壁畫數(shù)字復(fù)原實(shí)驗(yàn)室，利用AI技術(shù)和圖片處理系統(tǒng)對(duì)永樂宮壁畫進(jìn)行數(shù)字化掃描，并對(duì)掃描作品進(jìn)行修復(fù)，將缺失的壁畫色彩在數(shù)字世界予以補(bǔ)全。

“通過AI技術(shù)，我們已經(jīng)初步掌握了《朝元圖》的繪畫技巧和色彩運(yùn)用，修復(fù)工作取得了階段性的成功。”席九龍說，接下來，他們會(huì)繼續(xù)借助AI技術(shù)，完成整幅《朝元圖》的復(fù)原，以嶄新的面貌，再現(xiàn)八百年前的中國(guó)色。

圖片 | 康馨文

排版 | 黃思琦

設(shè)計(jì) | 尹莉莎