采訪 / 彼方

協力 / 若風、Pel

鳴謝 / 菠蘿的檸檬、機動戰士杰、Avex Pictures

排版 / Enclave

10月26日，由押山清高執導、藤本樹原作漫畫改編的同名動畫電影 《驀然回首》 ，終于在中國大陸上映。

這部講述小學生藤野和她的同學京本之間，關于夢想、友誼和青春的故事，以其獨特創作者視角以及極具風格化特征的動畫美術，征服了許多觀眾，使人潸然淚下。截至目前，本片在豆瓣取得了8.2分的高評分，票房也已經達到5000萬。

除了本片導演押山清高的精心改編，《驀然回首》能在國內具有如此大的影響力，也與其頗具話題性的高質量原作以及其作者有關——

著有《電鋸人》《炎拳》《再見繪梨》等知名作品的日本漫畫家藤本樹，可謂當今日本風頭最勁的青年漫畫家。《驀然回首》原作發布后不僅在全世界引起討論風潮，更引發了大量漫畫作者的共鳴，有不少知名作者對其發表了評論。

《驀然回首》首映禮 現場圖

上映之際，我們也非常有幸，就《驀然回首》的幕后以及其作為原作作者對動畫改編的看法等話題，對藤本樹老師進行了一次深度專訪。這也是中國大陸媒體對其進行的首次專訪。

接下來，就讓我們一同隨著他的視角，來更多地了解這部令人怦然心碎、又無比感動的作品。

采訪正文

學術趴：目前為止，您創作的《電鋸人》《驀然回首》兩部作品已經先后被動畫化了。您如何看待動畫和漫畫在表現上的差異？在您看來，區別于漫畫，您覺得《驀然回首》動畫最大的魅力在于？

藤本樹 ：如果說有漫畫做不到，而電影或者動畫可以做到的事情，我覺得就是可以帶有聲音。僅僅是加入音樂和音效就能讓它成為一個完全不同的作品。因此，也就會出現“如何讓觀眾去接受聲音元素”這樣的問題。

《電鋸人》中的音樂很克制，這給我留下了深刻的印象。我覺得它可以和《驀然回首》形成很鮮明的對比。在《驀然回首》里面，那些令人動容的場景中都流淌著非常感人的音樂，而且那些配樂是縈繞在環境中且十分情緒化的，所有歌曲從好的一面來說都具有統一感。我覺得這很厲害。

京本帶有口音的配音，我也覺得非常好。押山導演做出了這樣的解釋——說起來他也是這樣對作為作者的我解釋的——“啊，這樣很好。比起完全按照漫畫，因為京本是家里蹲，沒有和其他人互動的機會。所以受到了父母口音的影響。”我也這樣接受了。

學術趴：在動畫制作期間，押山導演和您討論得最多的事情是什么？押山清高導演給您留下了怎樣的印象？

藤本樹 ：押山導演并沒有和我商量那么多（的事情），不過他問了我相當多的問題。從那以后，藤野和京本的角色設計呀、《驀然回首》的這些部分應該怎么詮釋呀等等，都是押山導演進行深入挖掘的。我想他或許是一位非常講究的人吧。

不過，當我看到《輕拍翻轉小魔女》和《太空丹迪》中押山導演的演出回時，與其說有謹慎、拘謹這樣的印象，我以為押山清高導演或許是一位想著“只要保證了爽快感、躍動感以及動畫的感覺，就沒有問題了”的人，可當制作《驀然回首》時和他見面談話后，就會發現他是一位在極小的細節上也會特別謹慎對待的人，所以我也不知道了。《驀然回首》和押山導演過往的作品區別實在太大…當然也有一部分原因是因為有原作，做比較的話太難了。

說起我對他的印象，在見到押山監督之前，我就覺得他的畫功在動畫行業里是數一數二的，所以我對他的印象還是一樣， “哇，畫得真好”。

學術趴：押山導演曾在采訪中透露，之所以選擇和haruka nakamura合作，是因為他從您聽到了haruka的名字，你們二人也都會在創作時聽他的音樂。您也曾表示，“很高興這部動畫可以成為haruka nakamura創作史的一部分。”足見您對其的喜愛。您為何會鐘愛haruka nakamura的音樂？除了haruka nakamura的音樂，您主要還會聽哪些類型或創作者的音樂？

藤本樹 ：雖然我不知道他們是否屬于同一體系，但如果說比較有名的音樂人的話，我很喜歡 DJ OKAWARI 和 HIDETAKE TAKAYAMA。

我對音樂不是特別了解，所以不知道是否可以把他算作和haruka nakamura的同類，但Tenniscoats也是，他們在拍攝PV的時候把真實的電車的聲音加進了音樂里面，我覺得真的很厲害。

haruka以《有音樂的風景》（音楽のある風景）為標題，制作了好幾首超過10分鐘的曲子。

這些歌都以非常安靜的旋律作為開頭，然后在后半以高漲的情緒作為結束，其中的變化很自然。haruka老師曾表示過這些曲子都“沒有樂譜”，就像他說的一樣，這些曲子都無法再現。這類歌曲我非常喜歡。

此外，haruka老師的曲子，某些樂句（フレーズ）會在他其他的作品中重復。我覺得他是在用偶然得到的樂句創作“自己的歷史”，這一點在我看來非常有魅力。

學術趴：在與沙村廣明老師的對談以及過往的諸多采訪中，您曾多次談及關于“畫力”“想畫得更好”等話題。在《驀然回首》中，這也是一個貫穿始終的主題。我想請問的是，您對于“追求畫技”這件事情，多年以來在心態上發生過怎樣的變化？

藤本樹 ：實際上，我舉個例子， 我非常喜歡像《在這世界的角落》那樣有較強形變的畫的作品。 然而我知道這并不適合《電鋸人》，而且我也覺得自己所想的故事并不適合這種風格。所以雖然我很想畫五頭、六頭身的角色，但目前看來可能比較困難。

學術趴：藤野在雨中跳躍的場景被很多讀者視為本作中一個高光場景。在此前的采訪中，您提到關于這個場景，您的助手認為這個部分是“跳舞”，而您和押山導演似乎都認為這是“跳躍”，這也是您在動畫化后十分期待的一個部分。能跟我們講講您當初在繪制漫畫的時候，對這個場景是怎樣構思的嗎？實際看過動畫版之后，您又有什么感想或評價呢？

藤本樹 ：藤野是一個在絕不會在公開場合表達自己真實感情的角色。

我在考慮像藤野這樣的角色在沒有人看她的時候、會以怎樣的方式展現自己的喜悅時，覺得她大概是不會說“好耶！”的。 我想著她應該會連蹦帶跳地跑起來，所以就這樣畫了。

在動畫里，鏡頭從上方一直移動到藤野的后背，然后轉到正面去拍藤野跑跳的樣子。僅僅是鏡頭的運動以及藤野用手擊打水坑的場景，就能成為動作的巨大看點，我從中學到了很多。我認為這是漫畫當中絕對做不到的事情。

學術趴：押山導演在此前的采訪中，曾透露您是一位會去關注動畫師以及他們的作品的漫畫家。您主要會關注動畫師作品的哪些方面？您有哪些比較關注的動畫師或是演出家？

藤本樹 ：我對原創動畫非常感興趣。此外， 我最近感興趣的演出家，是《貓妖小杏》的 導演久野遙子 。

久野老師從大學的畢設開始就一直非常優秀。她又畫漫畫又做動畫，是一位非常厲害的人。我覺得她最厲害的一點，是久野老師在大學時畫的漫畫也好，她的畢設的主題也好，還是她在工作中制作的作品的主題也好，都是同一件事情。我曾經覺得這個主題應該是“人偶扮演（著ぐるみ）和愛”，和龍老師（《膽大黨》的作者龍幸伸）聊了之后，他說應該是“人偶扮演和性欲”。我覺得確實如此。實際上《貓妖小杏》并不是這一主題的，而除此以外，無論是在怎樣的作品當中，基本都有“人偶扮演和性欲”這一主題貫穿其間，我覺得她是一位能把自己想要描繪的東西帶入（創作中）的人。她的動畫本身也非常厲害。

學術趴：正如《驀然回首》所揭示的那樣，與其他創作者、尤其與同齡人的相互欣賞、競爭乃至嫉妒的心境，可能是創作者成長中不可避免的一件事。您現在還會在意和其他創作者之間的比較嗎？在與您同世代的創作者當中，現在是否還有您十分欣賞、同時也對其抱有競爭意識的人？

藤本樹 ：雖然不是同世代的創作者，但我很在意龍老師和友治老師（《地獄樂》的作者賀來友治）。有一種同鄉…一樣的感覺。果然，因為我了解創作團隊的幕后人員，就會邊想著“這個場景一定是這樣的”，一邊認為他們非常厲害。

學術趴：《驀然回首》是一部短篇漫畫作品。在您看來，短篇漫畫與長篇連載漫畫在創作方式上，有著怎樣的差異？

藤本樹 ：對我來說，長期連載的情況下，很多時候是即便到最后才做決定，也沒有辦法順利達到目標的。短篇創作時，因為能一次性把所有的分鏡草稿（ネーム）畫完，所以會比較好控制。 享受“無法控制”這件事，就是長期連載這件事本身了。 即便是在閱讀其他的長篇連載作品時，我也喜歡那些享受著“無法控制”的作品，就好比像“沒經過太多的思考，（作品）就行進到了某一處”這樣的情況。比如，我很喜歡《空霸》當中一個叫小金（北枝金次郎）的角色，但是在有更強的角色不斷出現的情況下，逐漸沒有辦法去描繪小金的強悍之處了。我想著“結果變成這樣了啊！”，非常喜歡。

學術趴：不限于動畫，在中國的各種文藝作品（文學、影視、游戲、動畫、戲劇等）當中，您是否有關注的作品或作者？

藤本樹 ： 我很喜歡《雄獅少年》！ 聽說會出第二部，我對此非常期待。

學術趴：動畫電影《驀然回首》在中國上映后，其在觀眾人數以及票房收入上都有很亮眼的表現。藤本樹老師的《炎拳》《電鋸人》等作品在中國也一直非常受歡迎。最后，藤本樹老師有什么想跟中國的粉絲們說的話嗎？

藤本樹 ：我覺得能在8000家電影院上映簡直不是一個次元了。真的非常感謝你們愿意將這部作品傳播到如此廣泛的群體！

藤本樹在上映時給中國粉絲的寄語

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