—、戴望舒現代著名詩人、翻譯家

戴望舒〔1905—1950〕，杭州人，現代派象征主義詩人、翻譯家。

戴望舒出身書香之家，小時由母啟蒙。天資聰穎，眼界開闊，酷愛讀書，擅長寫作。1923年考入上海大學文學系，后轉入復旦學習法語。27年寫《雨巷》，聲名鵲起，被譽為“雨巷詩人”，還與馮雪峰創辦《文學工場》。

戴望舒

1932年留學巴黎大學與里昂中法大學。回國后，先后參與辦《現代詩風》、《新詩》，主編香港《大公報》文藝副刊。38年與同人發起“全國文藝界抗敵協會”、主編《星島曰報·星島》副刊、又和艾青主編《頂點》。41年宣傳抗戰，遭日寇逮捕，入獄患病，獲釋后，相繼任教暨南大學、上海師專、上海音專。

1949年，參加全國文藝工作者代表大會、任國際新聞局法文科長。1950年，因病逝世，年僅46歲。

主要著作，有三卷本《戴望舒全集》等。

撐著油紙傘彷徨在雨巷

二、《雨巷》的寫作背景

戴望舒的《雨巷》，寫于1927年夏天。

那時大革命失敗，詩人因參加革命活動，遭到浙江省府追捕，不得不避居松江友人家。在潛逃的孤寂中，他回憶奮斗的歷程，咀嚼失敗的痛苦，百感交集，五味雜陳。

這時候，他梳理自己的復雜心緒，既有幻滅的迷惘，又有朦朧的追求，便以“撐著油紙傘的丁香姑娘”為象征意象，用來營造一種交織著失望與希望、幻滅與追求的雙重思想感情的意境，創作了《雨巷》這首詩。

《雨巷》

三、《雨巷》原文

撐著油紙傘，獨自

彷徨在悠長、悠長

又寂寥的雨巷。

我希望逢著

一個丁香一樣的

結著愁怨的姑娘。/

她是有

丁香一樣的顏色，

丁香一樣的芬芳，

丁香一樣的憂愁，

在雨中哀怨，

哀怨又彷徨。//

她彷徨在這寂寥的雨巷，

撐著油紙傘

像我一樣，

像我一樣地

默默彳亍著，

冷默、凄清，又惘悵。/

她默默地走近

走近，又投出

太息一般的眼光，

她飄過

像夢一般地，

像夢一般地凄婉迷茫。/

像夢中飄過

一枝丁香地，

我身旁飄過這女郎；

她靜默地遠了，遠了，

到了頹圮的籬墻，

走盡這雨巷。//

在雨的哀曲里，

消了她的顏色，

散了她芬芳，

消散了，甚至她的

太息般的眼光，

丁香般的惘悵。/

撐著油紙傘，獨自

彷徨在悠長、悠長

又寂寥的雨巷，

我希望飄過

—個丁香一樣的

結著愁怨的姑娘。//

丁香花

四、《雨巷》賞析〔上〕

詩人的《雨巷》，全詩以象征寫法，表達當年青年苦悶彷徨，又心存微茫希望的心路歷程，寫得迷惘惆悵，朦朧恍惚，婉約清麗，美不勝收，是一首成功之作，入選高中語文。全詩7節42行，可分三段。

第一段、2節、12行，描寫詩人在雨巷中追尋“希望”，“希望逢著一個丁香一樣的結著愁怨的姑娘”。

第1節6行詩，描寫詩人在雨巷中追尋“希望”的場景，點明全詩主旨。

詩一開篇，交代故事發生的時間、地點、天氣、人物和事件。在江南雨季的蒙蒙細雨中，故事主人公“我”，亦即詩人，懷著一種落魄的“惆悵”、微茫的希望，“撐著油紙傘”，在“悠長寂寥”的小巷中，“獨自”彷徨，踽踽而行，沒有朋友，想覓知音，“希望逢著/一個丁香一樣的/結著愁怨的姑娘”。開宗明義，點明全詩主旨：詩人在追尋“希望”。

詩人的“希望”是什么？明言是一個姑娘，而且，她郁結著“愁怨”、有“丁香”般溫馨，很顯然，是一個憂郁動人的姑娘。

這姑娘又是誰？詩人愛慕的戀人？抑或詩人心中朦朧的理想、微茫的追求？這是實寫？抑或虛寫？現在還不得而知。

第2節6行詩，描寫詩人的想像：“雨巷”中，仿佛走來一位“撐著油紙傘的丁香姑娘”，她美麗高雅，多愁善感，憂郁動人。

想像中的“丁香姑娘”是什么樣子呢？詩人用排比句，作了詳細地描寫：她的容貌像丁香一樣明艷美好，她的品格像丁香一樣芬芳圣潔，她的心緒也像丁香一樣憂愁惆悵，一句話，她就是丁香姑娘。

她憂愁什么呢？是憂愁負心的夫君？抑或向往如意的郎君？我們也不得而知，但這不影響人們的觀感，她就是一位美麗高雅，多愁善感，憂郁動人的丁香姑娘。

《雨巷》詩墻

五、《雨巷》賞析〔下〕

第二段、接著3節、18行，描寫詩人如愿以償，終于逢著姍姍來遲的丁香一樣的姑娘，可是她又飄然而過，最后消失在頹圮的籬墻之后。

第3節6行詩，描寫這位丁香一樣的姑娘，在詩人的長久期待中，她還真的姍姍走來了。

詩人思念著迷，迷念成真，意念中的丁香姑娘，還真的姍姍來遲了：她像我一樣“彷徨在這寂寥的雨巷”， 她像我一樣“撐著油紙傘”， 她像我一樣“默默彳亍著”， 她像我一樣“冷默、凄清，又惘悵”。

這么多“像我一樣”？她與我，何其相似乃爾！因此，人們可知：“丁香姑娘”就是“我”，“我”就是“丁香姑娘”；又可知：“我”有“丁香姑娘”的容顏、品格和憂郁，彼心即我心，姑娘就是我的“心”，換言之，姑娘就是我的心上人，抑或就是我的理想、追求與希望。

但是，“詩有可解，不可解，不必解”，詩人宣泄的畢竟只是意念，像夢一樣的朦朧意念，真假虛實，也不必較真，非要落實不可。

第4節6行詩，描寫我與丁香姑娘的相逢似乎是幻境，因為，她已經貼近我，可是又和我擦肩而過，飄然離去了。

終于，丁香姑娘“默默地走近，貼近”了，彼此心有靈犀，互相理解，已經快要走到一起了，然而，僅僅從“我身旁飄過”，又“靜默地遠了，遠了”，只是回眸一瞥，留下“太息般的眼光”，讓我像做夢一樣，覺得她“像夢一般地凄婉迷茫”。

他倆都是憂愁的彷徨者，同病相憐，想抱團互慰，便走近了、貼近了，然而，同病可相憐，而不能互救，又不得不分手，于是，他們就是這樣，在彷徨中追求著，在夢幻中希望著，像做夢一樣的迷茫，又像夢一樣的凄婉惆悵。

第5節6行詩，描寫詩人目送丁香姑娘飄然遠去，消失在“頹圮的籬墻”后。

詩人描寫丁香姑娘“像夢中飄過”我的身旁后，目送著她“飄然遠去”，“到了頹圮的籬墻”，“走盡這雨巷”；美麗的姑娘，理應有好的歸宿，可是她卻歸于小巷盡頭的倒塌了的籬笆墻里，可見她也時運不佳，命途多舛，處于落難之中，與詩人彼此彼此了。

第三段、最后2節、12行，描寫丁香姑娘消失了，詩人的希望幻滅了，但他仍然沒有放棄追求，故事將在迷茫中繼續延續著。

第6節6行詩，描寫丁香姑娘的消失，實際上就是美的幻滅、希望的幻滅。詩人看著她像夢一樣，消失在“頹圮的籬墻”后，眼睜睜地看著，“在雨的哀曲里，消了她的顏色，散了她芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惘悵”。意為，詩人心中的美，意念中的希望，都徹底毀滅了，追尋了一番，原來是悲劇一場！

這是全詩故事的結局，但是，詩人的故事還沒有停止。

第7節6行詩，描寫丁香姑娘消失了，但詩人仍然沒有放棄追求，他的故事在朦朧迷茫中，還在繼續延續著。

丁香姑娘消失了，這是事實，但是，詩人還仍然“撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長寂寥的雨巷”，仍然“希望飄過一個丁香一樣的結著愁怨的姑娘。”意為：丁香姑娘消失了，詩人希望幻滅了，但他心猶不甘，仍然不愿放棄追求，還要堅持探索，繼續延續他的故事。

這一節詩，與首節重章疊句，回環復沓，只將“逢著”改為“飄過”，意為此詩的故事告一段落，但是詩人的追求故事，還將在更加朦朧迷茫中繼續延續著。韻味蘊藉雋永，余音繚繞不絕。

六、《雨巷》的寫作特點

《雨巷》這首詩，反映的是大革命失敗后的社會現實，表達的是青年人失望與希望、幻滅與追求交織著的矛盾心理，具有普遍的歷史意義，詩歌的藝術特點也特別顯著，值得借鑒。

首先，詩人在《雨巷》中，采用象征、想像的寫法，塑造了一個典型環境中的典型形象。

詩人以“撐著油紙傘”的意象，設計了一種富有濃重象征色彩的典型環境。詩中先以悠長狹窄而寂寥的“雨巷”，暗喻為當時黑暗沉悶的社會現實，塑造了一個沒有陽光、沒有聲音、沒有歡樂的典型環境。而詩人又是在這個“雨巷”中，迎著江南雨季的蒙蒙細雨，“撐著油紙傘”，彳亍彷徨著的獨行者，他心中孤寂落寞，又懷著微茫希望，希望有一種美好理想出現在他的面前，朦朧恍惚，迷惘惆悵。

于是，這樣一個自然的又兼有人文色彩的典型的藝術環境，便釀造成型了。又于是，雨中飄過來一位丁香一樣的姑娘。

這位丁香姑娘，美麗高雅，多愁善感，憂郁動人，像夢幻一樣的飄忽，又像夢幻一樣的凄婉迷茫，既真實又虛幻，既是生活中可能出現的真實人物，又是詩人馳騁想像的藝術結晶，是真實與想像相結合所產生的、具有典型意義的藝術形象，朦朧而又不晦澀，低沉而不頹唐，深情而不輕佻，幽微精妙，含蓄蘊藉，堪稱典型環境中的典型形象。

第二，《雨巷》體式自由，每節6行，字數不等，參差有致；講究押韻，一韻到底；詩句簡短優美，有時還切斷詞語，分行組合，更迭相見，或形成頂真，或造成復沓，回環纏綿，往復詠嘆，音韻輕柔，旋律流暢，婉約清麗，和諧悅耳，與《再別康橋》媲美，傳頌至今，魅力不減。陳存選2024、11、01。

參資：百度百科《戴望舒·雨巷》。

戴望舒全集